材料的艺术语言表达

文/吉楠

第一次听到“材料创作”这个词，是参加中央美术学院雕塑系研究生复试的时候。在那个时候，这个词对我来说还是新鲜的，我所理解的材料几乎一定是石头、钢铁、木头，至于材料创作，那肯定是电焊、切割机，噪音伴随着粉尘与木屑。于是，我开始在脑子里设想复试会是怎样的环境，材料会是怎样的形式。

住在花家地北里的地下室，对材料创作复试进行过各种猜想。然而，考场只是一间摆放了课桌板凳的普通教室，并非之前我所见，有叉车、有桁架的雕塑系放大室。坐下之后，给每人发了一张A4卡纸，一盒大头针，几块橡皮（这些就是全部的材料）。考试的题目是是《飘动》。首先让我感到意外的是这些材料，难道这些文具店的小儿科就是所谓材料创作的“材料”，若大一个央美，对付研究生的复试未免太不严肃？不仅是我，几乎每个考生面面相觑，大概都无法把眼前所见与雕塑系的工作室联系在一起。

考试结束，考生们的作品虽各不相同，但由于材料所限，也并无特别之作，无外乎是把纸张做成各式飘逸状，橡皮作为配重基础，再以大头针连接固定。考完之后，隋建国、孙家钵、吕品昌、展望等几位导师亲临现场、评审答辩。考生们依次阐述自己的作品，导师逐一点评，重释材料创作之本，印象深刻，也开启了我对于材料创作的新认知，这也算是未入央美的第一堂课吧。

其实，是否是钢铁、石材并不重要，材料创作的意义并不是材料本身或体量，这些都只是构成作品的诸多元素之一。而所谓材料创作，最重要的是从材料物质属性升华为一件作品精神属性的转化。从这一点来看，材料的范围就可以无限扩大，无限包容。无论纸张还是石块，钢板还是橡皮，都有其独特的物理特性，也就同样可以延伸出其独特的精神特性。

无论是“飘”还是“动”，不限制材料的话，可以有无数种表达。一旦限制了材料，那么在通过材料表达主题的同时，也必须在主题中传达出材料的独特性魅力。所给材料如果在雕塑中的角色仅仅是充当连接件或支撑物的话，那就没有充分体现材料创作的本质。让每种材料都能用自己独特的物质语言来阐述“飘”或“动”的精神概念；让每种材料角色都能为主题说话，同时，每种不同材料所表现的形式又是独一无二，不可替代的。艺术家应该做的就是寻找出一种最佳形式，并尽可能推敲这种形式，力求接近、并无限接近唯一的境界。

材料所表达的不仅是物质本身，更是观念，每种材料本身具有其独特的物理特性，艺术家就是要让这些物理特性说话。成功的表达，是一个主题恰逢一个最合适的材料，传递出一个无可替代的语境。

顺便以2014年为西宁市浦宁之珠环山路护坡景观设计《和谐四瑞》、《华夏魂》为例，探讨一下在实践方面对于材料语境的运用。

为了表现具备地标性的视觉标识，我们选择通过现成、醒目的山体作为艺术载体，山体具备与视线相对垂直的最佳观赏立面，依山体而造又是相对低破坏、低成本的方案，主体造型基本上根据地形走势铺设，避免突兀的人工形式与自然环境的冲突，将视觉污染的可能性降到最低，让人造景观依附于自然，流畅、自然。景观整体以略为抽象的形式表现出来，主要以民族文化符号为图腾化作雕塑语言来表达。

植被通常是影响整体景观的最终色调，西宁市的气候决定其全绿色调的月份仅仅是5～9月，同时，山体缺少成年高大乔木，大部分时间为黄褐色系，基本占到全年的2/3。经过分析，项目全年地表色彩2/3时间为黄褐色调，1/3时间为绿色调，遵循色彩学整体中统一，局部中对比的原则，将景观主色调定为暖红色。因此，方案将大面积主色调定位为暖色系用以统一（参考材质实木、锈板），小量设施冷色系用以突出对比（石材、不锈钢）。

材料的选择：

1、耐候钢板

红色的锈板在枯黄的旱季，表现出与整体环境的色彩统一，在清爽的雨季，这种低明度、低饱和的红和自然界高明度、高饱和的绿又是最佳的互补色。这种材质适用于季节面貌反差较大的地域，在地标色彩低调的季节会不抢风头，在其高调的季节又会不甘示弱，真正做到材质与环境同频呼吸。

相对于玻璃钢喷漆等化工材料，耐候钢是一种可再生循环使用的环保性材料，这类可循环使用的资源，不需要特殊打理，保持自然风霜雨露、日暴风蚀的痕迹，而与环境发生关系恰恰是材料本质的体现。这类可再生资源在其被时间打磨的过程中不存在日趋衰败的问题，而是逐渐成熟。在历经时光洗礼之后，愈发沉淀出岁月的机理与色泽，这种质感正是材料的本质语言。同时， 在工业时代向信息时代高速跨步的今天，建筑、人造景观的大量出现与更迭，是人类文明进程必不可缺的，但与此同时造成的巨大浪费和环境污染也是毋庸置疑的。那么，既然是让材料说话，从选材上就应将景观视为生命体，考虑其不同生命阶段周期材料的兴衰变化，可再生材料无疑是一种绝佳的选择。

2、镜面不锈钢

镜面不锈钢是当代艺术运用最讲究的材质之一，这种现代感的材质对环境的选择是最具包容性的，但其经典之作对环境的选择又是最为挑剔的。这种材质因其表面特殊的质感，在同一天不同的日照时段和灯光效果下，所呈现出来的效果常常是令人惊奇的，它可以想变色龙一样最为谦和的隐匿于环境中，也可以如凤凰般华丽的涅槃而出，这一切取决于自然的心情，更取决于人的角度。这是一种最为哲学的表达。

当然，最终实施的效果只是从造型基本与设计方案比较接近，但从材料语言上与设计之初的要求还是存在诸多差距的。