电影《两杆大烟枪》的视听语言分析

□ 梅殿杰 王中伟

视听语言是指影视作品中以画面和声音为材质所创造的视听形象，由人们的视觉和听觉进行感知的语言符号和非语言符号所构成的表述系统。《两杆大烟枪》之所以能够唤起观众强烈的观影体验与审美渴求，是因为视听语言的逼真传达。本文从构图和影调两方面来分析该片的视听语言。

一、构图

《两杆大烟枪》这部影片运用了大量的特写和仰角拍摄。独特的拍摄手法使影片视点选取更加自由，非常规的摄影画面以及极端视角使影片所带来的视觉体验丰富而多变。这种夸张化处理能够充分表现人物的动作、表情、速度以及细节的变化过程，具有象征性与荒诞性，呈现影片的潜在价值，使喜剧氛围更浓郁。

（一）仰角

《两杆大烟枪》中很多场景采用广角拍摄，在影片第8分钟艾德一伙人走进最右侧的门，而道格一伙则稍后走进最左侧的门。这个场景的选择用画面直接揭示了两个人的居住环境关系，同时中间的MINICAR司机站点为后来的情节发展埋下了伏笔。在仰角镜头的处理下以艾德为首的四个小混混和以道格为首的四个悍匪的形象都变得高大，在出场音乐的选取上都是英国摇滚，且以道格出场的硬摇滚与艾德的慢摇滚作比较，为后来道格一伙人出格的行为做了铺垫。在形式上，这场戏里，盖?里奇使用的是外景固定镜头，采用贴地仰拍的广角风格也与整个影片的风格相得益彰，再加上灰绿的色块、狭长的窗子，构成了二维的空间结构，增添了故事不可思议的荒诞色彩。

在影片第20分钟，劳德鲁坎和盖瑞去艾普顿爵士的家里偷古董枪，在拍这场戏时盖·里奇采用的是外景固定镜头，将镜头贴在地面上进行仰角拍摄。通常情况下，仰角拍摄使主体显得高大挺拔，有利于表现品行正派的人物，甚至蕴含着英雄气概的心理暗示。而盖·里奇在《两杆大烟枪》这部电影中大量运用的仰角镜头与主体的身份、好恶无关，主要追求视觉上的新鲜感和荒诞感以及蕴含其中的意指。在画面中由于摄像机贴在地面上，前景占了画面的五分之一劳德鲁坎和盖瑞从摄像机后方逐渐入画，因为低角度，把两个笨贼蹑手蹑脚的形象刻画得惟妙惟肖。在这里地面作为一个封闭式的前景，在广角镜头的作用下通过光学镜头取得的空间变得夸张变形，把人物限制在局促狭窄空间内，使人物与前景沙砾地面产生鲜明的对比。两个笨贼逐渐走远，人物越来越小，背景英国老建筑的三角形结构在仰角的拍摄下，显得更加森严和压抑。再加上黑色的天空，似乎寓意着这伙笨贼悲惨的结局。

（二）不同时空的相似构图

在影片21：30，肥皂、贝肯和汤姆在酒吧等艾德打牌，此时的背景是黑帮老大罗伊·贝克。到了影片第44分钟，汤姆在酒吧听酒保讨论罗伊的故事，这里采用了插叙的叙事手法，讲述的是肥皂一伙人在等艾德打牌来到酒吧门口看到冲出来的“火人”的着火原因。在这两场戏中，同样是三个人在前面喝酒，黑人老大罗伊在后面看球，然后坐在中间的人去找罗伊理论要把电视关上或把电视声音调小。这里的画面构图把4个人的位置安排得非常清楚，前景的饮料都十分相似。然而不同的是，贝肯在酒保的劝说下，没有激怒罗伊。在这部影片中有大量相似的构图，给人一种“轮回”的感觉。相似的构图会提示观众之前相似的情节，暗示着每天所做的决定，仔细回想发人深省。

（三）相似场景的不同构图

在影片43：41，尼克帮艾德一伙人销赃，找黑帮老大罗伊卖毒品大麻。从画面中我们可以看到，和常规黑帮片不同的是，这里的黑社会老大没有《教父》里马龙·白兰度严肃的面庞和低沉的嗓音，反而是可爱的爆炸头、吃着五彩缤纷的冰棒，其反差感让人忍俊不禁。这里的构图前景是条纹镂空的桌子，像是监狱的栏杆一样把黑帮老大挡在后面，似乎暗示了最后罗伊·贝克的死亡结局。背景是砖墙装饰，粗糙的颗粒质感以及灰暗的色调营造出一种充满黑色气息的氛围。但是这种氛围不同于惊悚片纯粹的罪恶，而是一种充满戏谑和喜感的罪恶。在背景的光线布局里，左中右每三分之一处都有一次明暗对比，增加了画面的信息量，提高了观感，更重要的是，让吃着彩色冰棒的黑社会老大更显得“可爱”，提升了黑色幽默的表现力。

到了74分钟类似的正反打镜头再一次出现，这次的罗伊·贝克因为毒品被抢表情变得十分严肃，语气中也不再是可爱俏皮，而是在威胁尼克如果不说出艾德一伙人的住处就杀了他。此时的构图比起上一次则简单很多，原本的装饰画也只露出了其中的一角，上一次清晰的粗糙砖墙背景这次被虚化了，使得画面主体罗伊更加清晰，同时也突出了导演想要突出的主题。

二、影调

《两杆大烟枪》是一部具有强烈导演个人风格的黑帮片，聚集了枪战、毒品、诈骗、赌博等诸多犯罪情节。故事多发生在室内场所，这些场景应影片的人物、情节和风格的需要，被设计得色彩夸张，布局精妙。影片自始至终用的都是一种复古式的单色调，这十分符合电影本身犯罪、荒诞的特点，复杂的影调会对影片的叙述构成一定意义上的干扰，同时这种色调也能够显现出一种时代感，对场景（如枪战）也能够渲染得更加震撼。在影片中出现很多单一色彩的画面，黑色和黄色占据了电影的绝大部分。这些画面既确定了画面基调，彰显了导演风格，也显示出了后现代电影的艺术特色。

（一）黑色调

在影片开头，贝肯、艾德被警察追到小巷子时，此时的画面几乎全黑，唯有右上角有一个白色的色块。从画面上可以看出，该镜头采用顺光拍摄光从演员的正前方打过来照亮了他们的脸以及人物后面凹凸不平的砖墙。在这一镜头中导演运用了顿格的拍摄技法，当贝肯扔出的箱子裂开物品飞溅出来时，演员正前方的光打在溅射出来的物品上，画面顿格慢放后，经过强光照射的物体都以白色色块的形式显示在电影的画面中，呈溅射状散裂出来，黑白对比十分明显。

在影片1:20:49，黑帮老大罗伊在车上给他的佣兵分配任务。此时的画面也是被黑色占据了绝大多数，再加上本片人物服装大都是深色调的，所以当底光自下而上照过来时，仅仅照亮了罗伊和佣兵们的脸，手上枪的金属也呈现出反光效果。在这里，底光突出了罗伊的凶狠残暴，也强调了枪所带来的杀机，让人不寒而栗。几乎被黑色吞噬的人脸，似乎也暗示着他们此时的心境，永远活在复仇的黑暗之中。

（二）黄色调

黄色是影片的主色调。在《两杆大烟枪》这部电影中，绝大部分镜头中的人物、光线、背景等都在导演的意图下，融入了大量的黄色影调。满屏的黄色给观影者一种虚幻的感觉，拉开了与现实之间的距离，充分调动起观众的想象力。

在影片13分钟，大克里斯带着儿子去收账，此时的克里斯走在狭窄的走廊里。走廊的墙面是黄色的，严肃的面孔透露着小人物的无奈。迫于生活压力带着儿子冒着危险替别人出来要账，两侧的墙间距很小，仿佛暗喻着生活压力对克里斯父子的挤压。

三、结语

视听语言是影像艺术的重要载体，它完成了影像艺术的情节叙事、人物塑造、揭示主题等重要功能。《两杆大烟枪》作为盖·里奇的处女作，彰显了凌厉的电影风格，极具个人特色。每次回顾该片都有一种极致的快感，我们不仅为作为导演和编辑的盖·里奇对影片整体的驾驭所震撼，也为盖·里奇对影片画面细节的追求所折服。总之，《两杆大烟枪》中视听语言的巧妙运用，不仅为影片的叙事节奏和主题表达增色，也为同类题材的黑色喜剧电影在新时期的发展提供了一定的启示。

1.苏牧.荣誉——北京电影学院影片分析课教材[M].北京:中国电影出版社,1999.