商业与话剧艺术双赢典范

摘要：2007年版话剧《红玫瑰与白玫瑰》是话剧史上“票房与艺术成就双赢”的典型代表，本文对其舞台空间、配乐、台词、服饰搭配、思想内核几个方面进行解析，对艺术的商业化发展具有指导意义。

关键词：话剧 《红玫瑰与白玫瑰》 双赢

田沁鑫导演的话剧《红玫瑰与白玫瑰》在编剧罗大军的改编下，极大地丰富了张爱玲原著的结构，在华美的舞台上同时呈现 “两个振保四朵玫瑰”，精巧地刻画人物之间的关系与心理，表现张爱玲式的爱恨情愁。该剧演出6场，共赢得320万票房，创造了“艺术与票房双赢”的局面。在剧情结构、舞台布景、舞台空间结构、配乐、台词、服装搭配、灯光上做出了创新突破。本剧最大成功之处就在于懂得抓住观众，不尴尬，留白恰到好处。

一、舞台空间

玻璃走廊两侧安置着两间公寓房，分别住着两种女人——红玫瑰与白玫瑰。玻璃走廊营造了舞台的通透感，完全不存在封闭压抑之感，充满了性暗示的意味。两间公寓房恰恰象征了男主角佟振保的左右两个心房，分别住着极端热烈和温柔的两种女人。平分的两个舞台空间在舞台上并行，但导演却巧妙地安排四朵玫瑰同台，使得舞台内容饱满而不杂乱。两朵白玫瑰、两朵红玫瑰在舞台上互相补充对应，一人独白表心意，一人则以肢体动作表心意，最大程度地避免了舞台上过多的留白而滋生尴尬的气氛。复制两朵玫瑰的安排，是以“四人”映射不同类型的女人群体，具有极强的代表性。两个佟振保，思想挣扎时分别饰演内心的“天使”和“恶魔”，将人性的两面具象化地表现在舞台上，出演真我和本我的斗争和统一。

二、配乐

白玫瑰的收音机里播放着苏州评弹《妆台报喜》、越剧《情探》，首先交代了时代背景位于民国期间，地点在江南一带。其次表明了白玫瑰骨子里传统、保守的性格特征。红玫瑰的留声机里，老爵士 “Aquellos Ojos Verdes”、《老情人》不停歇，充满了迷乱浪漫、软浓暧昧、醇厚舒缓的气氛，带来了浓郁的爱欲情调。音乐和音效也是人物心理活动外向化的体现与揭示。在第五幕中，佟振保决定出门寻欢作乐，妻子白玫瑰知晓内情却无可奈何。背景音乐采用了歌舞厅般暧昧、激扬的音乐，反衬白玫瑰内心的痛苦挣扎，以乐衬哀情，驱使舞台节奏逐层递进，推动舞台情绪达到高潮。

三、台词

区别于慢条斯理的日常对话节奏与语调，采用广告式的快节奏对话，吸引了观众的注意力，契合舞台节奏，从而凝聚舞台演员和观众的互动力。对于演员来说，短时间、快节奏的台词更加易于情感的迸发。除了在语速方面较快，台词的内容也是饱满、不虚白的。“西洋女人的腰身，通常是要裁缝，用钢条和鲸鱼骨束出来的。”例如开篇红白玫瑰的自白：“我是天生的细腰，我不用。”抓住人物的标志性特点，“一红一白” “款式材质”，从服装入手，让人物的性格思想自然而然地表露出来。台词还注重对话的节奏和语音重音，善于运用重复、停顿等多种手法，制造紧张、暧昧、欢畅、痛苦等不同气氛。本剧的台词基于事实状况而进行深入的加工创作，在本质上超越了大部分话剧的艺术水平。服装搭配从人物特性出发，确定了红、白玫瑰的服装颜色基调和款式。红玫瑰的服装以红色系旗袍、洋装、短衫为主，白玫瑰则以素色的旗袍为主。

红玫瑰开始身穿玫红色系的花旗袍，剪裁得体修身。之后身着红色吊带，外搭透明纱质短衫，下配红色短褶裙，脚蹬黑色高跟皮鞋。热烈、性感、诱惑、火辣是红玫瑰的代名词。在被抛弃之后，穿上黑色铠甲、手执长矛，人物内心的变化形态外向化。最后红玫瑰也變了，变成了白玫瑰，黑色的呢子大衣，是岁月的沉淀，岁月流逝后的警醒。

白玫瑰开始穿的长旗袍棉质宽松，上绣玫瑰花枝，素净雅致。后穿白色喇叭袖盘扣长衫，淡紫色长裙，脚踩绣花白鞋。纯净、善良、朴素是白玫瑰的特点。岁月流逝，白玫瑰穿上了黑色旗袍，点缀着白色小花，被绑架的人生最终沉沦下去，失去了少女的纯真娇羞，生活的沉重使之变得沮丧痛苦。

四、思想内核

尽管是一个男人经历“真爱—恐惧—堕落—回归”的庸俗叙事，但新就新在思想内核的深度剖析上。从新角度来看，佟振保是典型的“凤凰男”，出身寒门，国外半工半读，留学归来成为工程师，对生活品质有了新的苛求，追求上等社会的欢娱享乐，厌弃旧物，不安于现状。任何人都有追求幸福的权利，但这样的精神追求是不道德的，他绑架了白玫瑰的人生，同时也摧毁了红玫瑰的人生。这样的市侩，是让人看不起、令人鄙夷的。

总体来说，这台话剧的改编是成功的，甚至是超越性的。时空的自由并行，演员激情外化的表演，表达人物情感的细腻挣扎，赋予人物新的质感，这些都是颠覆以往张爱玲小说沉闷之感的新奇之处。[1]

参考文献：

[1]高淑敏，林婷.田沁鑫戏剧时空艺术探微——以话剧《红玫瑰与白玫瑰》为例[J].吉林艺术学院学报，2013（06）.

（作者简介：朱思婧，女，湖南师范大学文学院本科在读，研究方向：戏剧影视文学）（责任编辑 刘冬杨）