拉丁美洲当代戏剧发展新趋势

刘君雅 叶燕

摘要：20世纪的最后二十年里，拉丁美洲当代戏剧发展更加迅速，拉丁美洲各国戏剧家们继承了古印第安人的戏剧传统，不断推陈出新，创作了许多新作品，以新的手法诠释了拉丁美洲人民的生活以及当地社会民俗。

关键词：拉丁美洲；当代戏剧；发展趋势

一、戏剧的多元化发展

20世纪最后二十年，拉丁美洲戏剧发展迅速。拉丁美洲当代戏剧主题主要是干预政治、针砭时弊、呼吁民主。这类戏剧在戏剧领域占有十分重要的地位，而且呈现出新的发展特点。

第一，当代戏剧逐渐走进民众生活。起初，戏剧的产生和发展不是为普通大众服务的，随着戏剧艺术的不断发展，戏剧受众越来越广泛，开始走进普通民众生活，阿根廷的开放戏剧运动就是一个典型的例子。开放戏剧运动始于1981年，提出了“赢得街道”“捍卫民主”等口号，主张抵抗独裁政权，对民众产生了很大的引导作用，在普通群众心中具有较高的地位。“开放戏剧”由少数几位戏剧家发起，得到了诺贝尔和平奖得主阿道夫·佩雷斯·埃斯基瓦尔、阿根廷作家埃内斯托·萨瓦多的支持，在短短几个月内，迅速发展，遍及全国[1]，从而使“开放戏剧”从少数人的艺术发展成为一门大众艺术。

第二，戏剧中融入社会批判和心理学、社会学等学科知识。戏剧艺术是一门多元化艺术，在发展过程中融入其他学科领域知识，可使得戏剧艺术内容更加丰富，传递多元文化信息。以阿根廷剧作家爱德华·多·帕夫洛夫斯基为例。20世纪60年代初期，他在进行戏剧创作时，融合了弗洛伊德心理学理论和马克思社会主义原理，创立了新的心理戏剧理论。在这一理论基础上发展起来的戏剧艺术，试图研究军事独裁的社会重压下人们的病态心理。

墨西哥也有许多优秀的戏剧作家，如1980年以后拉丁美洲地区新秀戏剧家代表维克托·乌戈·拉斯孔·邦达。他的作品具有十分明显的现实主义色彩，通过运用表现主义的技巧和魔幻神奇的手法，批判社会现实。创造性地拓展了戏剧发展的维度，对传统现实主义戏剧提出了质疑，有利于传统现实主义戏剧艺术的创新发展[2]。

二、具有后现代主义色彩

后现代主义文学的发展对拉丁美洲当代戏剧的发展产生了极大的影响，戏仿成为后现代主义文学背景下的潮流。比如由秘鲁的马里奥·巴尔加斯·略萨创作的《阳台上的疯子》被戏剧界认为是对《拉帕契尼之女》的戏仿。在戏剧艺术的发展过程中，艺术家们认识到传统的戏剧形式已无法满足新时代的需求，必须发掘个体和群体的文化本体差异。在这种背景下，有学者将人文学融入戏剧艺术，以丰富戏剧艺术内容。一般来讲，人文学戏剧多属集体创作，通常需要采用舞台表演形式，有剧本记录的并不多，《敌人》就是其中最具代表性的作品。它由墨西哥国家话剧团与剧作家塞尔希奥·马加尼亚合作完成，记录了19世纪教士查理·布莱叟改编《拉比纳尔武士》的故事。《拉比納尔武士》是玛雅—基切人的歌舞剧脚本，展现了当时流行的民间表演形式，查理·布莱叟对此并不满意，企图寻求更真实的表现手法，展示故事的可能性。他对《拉比纳尔武士》进行改编，把舞台设计在教堂的中殿，在演出高潮时，扮演基切武士的印第安演员牺牲在教堂的圣坛上，真实地还原了当时的场景。剧中居民将已死去的演员奉为神灵，并为其举行盛大的膜拜仪式，这时布莱叟教士却被吓得惊慌失措，仓皇逃离。

后现代主义是对一切既定观念的质疑和颠覆，在人文主义观念基础上发展起来的戏剧都不同程度地具有后现代主义特征，如采用戏谑的语言风格，强调戏剧结构的解构和拼贴，具有十分显著的互文性。在后现代主义戏剧创作过程中，一般都会利用解构和拼贴两种创作方式，或者把传统的戏剧文本或文学作品作为素材进行戏剧创作，从而重新诠释原剧本的内容、主题、风格等。

三、结语

拉丁美洲当代戏剧已发展到一个新的高度，并一直保持着稳健的发展态势。拉丁美洲各国艺术家们继承了古印第安人的戏剧传统，在各个发展时期都有不同的戏剧作品，尤其是在20世纪最后二十年里，拉丁美洲当代戏剧发展更加迅速，呈现多元化发展趋势，各国戏剧家推陈出新，创作了许多新作品，以新的手法诠释了拉丁美洲人民的生活以及当地社会民俗。

参考文献

[1]毛频.二十世纪末拉丁美洲戏剧新趋势略析[J].外国文学动态研究，2014（2）：4-7.

[2]黄明.美洲主义的崛起——拉丁美洲戏剧掠影[J].戏剧文学，1992（12）：62-64.