简洁大方的门字砚

瑞霖

所谓门字砚，是指那些边框呈繁体“门”字形的砚台，这是宋代以后最常见的一种砚式。为什么故人爱琢制门字砚呢？大概因为这种款式既工整干净，又富有文化意涵。一是线条简洁、朴素、明快，制作比较方便；二是便于发挥砚的功能。为了便于磨墨运笔，砚面几乎都是砚池在上、砚堂在下，池小堂大，门字边框恰好与其相匹配。三是文化含量深厚。“门，人所出入也”（《玉篇》）。文人墨客使用门字砚时，自然会得到启示：自己只是刚入门者，一定要谦虚谨慎，不耻下问，当好学生；将来还要走出这门槛，到更广阔的天地去奋斗，仍然要孜孜不倦，刻苦努力，久久为功。门字虽然笔画简单，但与它相联相配的词句、成语却难以计数。不管干什么，要“门槛精道”，不是一二年的功夫；“玄之又玄，众妙之门”，玄妙的门经，深不可测。下面展示我收藏的多方多样门字砚，也许能让读者体味门字的奥妙。

门字抄手大澄泥砚（图1），宋代，长27.4、宽18.3、厚6.8厘米。面起门字形边框，后无堵。砚堂中间因长期磨墨而下凹颇深，砚岗饱满，砚池大且深，下挖达4厘米。四边侧内敛，背前部大块平，着地；后部开挖抄手，留凿痕。全砚体大量重，古朴沉稳。黑灰色，坚密细腻，墨汁包桨渗入，有些许损缺，更显苍茫古旧。

长方门字小端砚（图2），明代，长14、宽7、厚1.5厘米。砚小面薄，面开门字形，砚堂长，中间稍凹。背平。全砚紫红色，细腻润滑。此砚大小形制与天津博物馆藏“明长方小石砚”和《洛阳市十五年来出土的砚台》中“明长方形小砚”极为相似，确认明代砚无疑，可作为明砚标准形之一衡量其他砚台，故此再次引用阐述。

长方门字歙砚（图3），明代，长18、宽12.5、厚2.5厘米。四圆角，门字框内边起细棱，简练而精致。砚堂中间下凹，砚岗饱满，砚面布满刷细纹，细润有加。背平，浅复手。全砚规整端庄，色青黑，墨痕包桨交融。

长方四方足门字青石砚（图4），明代，长15.5、宽11、高3.2厘米。砚以青石琢制，门字边框内侧刻一阴线，砚堂中间稍凹，一指池，稍深。堂池连成瓶状。四边侧直下，四角下伸四方足。背中间稍凹，留凿痕。砚面尚平滑，墨汁渗入肌理，为实用砚。

长方门字端砚（图5），清代，长18.1、宽11.6、厚2.8厘米。面门字框内侧起棱，砚堂大而平展，砚池稍深，砚岗飽满。全砚中规中矩，稳重大方，光素无纹饰，线条简洁挺拔。色紫中泛青，布满青花、蕉叶白、火捺、胭脂晕等名品，手感极为细腻润泽。带大漆红木盒。

长方门字端砚（图6），清代，长14、宽9.5、厚1.5厘米。砚堂、砚池四周起棱线，四角及边缘圆弧。背浅复手。砚色黑中泛紫，隐约可见青花、火撩、蕉叶白等石品，留有石皮，石质细润。砚制工整精致，线条挺拔流畅，凸显秀雅清新。

长方双边线端砚（图7），清代，长18.4、宽11.6、厚2.8厘米。砚面门字框雕刻双边线，外宽内细，挺拔秀气。砚制简朴方正，色紫中泛青，有火撩、胭脂晕、青花等石品，质地纯净细腻。带大漆红色木盒。

长方门字端砚（图8），清代，长17、宽11.5、厚2厘米。面靠边缘刻双阳线，四圆角。砚池前、右、左另有宽边，构成门字形框。砚堂中间稍凹，砚池大，砚岗饱满。背浅复手，内平，砚制规整。线条多而有变，给人以美感；砚色黑而泛青，细腻润泽。

长方门字歙砚（图9），清代，长13、宽8、厚1.3厘米。边框前部宽处浮雕曲线圆点，轻盈雅致。砚池由不同方向直线围成贝币形，砚堂平展，背平。砚虽不大，但线条挺直中有变化，简朴中有花纹。砚面布满刷细纹，间出兰线，银星、银晕连片，色彩斑斓，美轮美奂。

长方门字端砚（图10），清代，长17、宽11、厚2.4厘米。砚面边缘围阳线，内加门字边框。砚堂中间下凹颇深；砚池贝币形，稍深；堂池之间突起弧形砚岗，使砚面平静中起变化，显得新颖有趣。背平。砚色青紫，质地滋润，墨痕、包桨厚重。

长方象纹门字砚（图11），清代，长22、宽15、厚3.2厘米。砚面门字框上部阴刻图案象头纹。砚堂开阔平坦，淌池。背浅复手。砚制规整厚重，端庄大气。色紫中泛青，面、背均有青花、火撩、胭脂晕、冰纹，质地极为细腻滋润。边框上刻象纹颇为少见，增添了该砚的珍贵感。

长方夔龙纹门字端砚（图12），清代，长19、宽12.4、厚2.2厘米。门字边框上半部两边起阳线，中间弧形下凹，显得秀雅柔和。砚堂长而平展，淌池，砚池从后向前倾斜，落潮处浮雕两夔龙，头相向，尾相绕，围着一圆形寿字纹。背平。砚面线条挺直和圆弧相辅相承，雕工精细，线条流畅，显得活泼有生气。砚色红紫，墨痕和磨损斑点交集，更感苍老古旧。

长方螭龙纹门字龙池砚（图13），清代，长13.3、宽10.3、厚2.4厘米。面围稍宽门字边，上部浮雕八条螭龙，前边四条，头向中间，两边各两条，头向上；下部浮雕回纹。砚堂大而平展，留下磨损痕迹；砚池稍深。背浅复手，内阴刻行书：“出青州名标第一，取端溪价重千金。汝舟”。字迹潦草，似后人随意刻画。砚制近方形，厚重。全砚青黑，上有细砂点，光照下闪亮。质地较干燥，墨痕斑驳。边框饰纹上下变化，增添美感。

长方夔龙纹端砚（图14），清代，长18.5、宽13.3、厚3厘米。门字边框上部浮雕夔龙，首向中间云雷纹，线条简洁有力。边框内侧起棱，显得粗中有细。砚堂平展，砚池宽大。背浅复手。全砚中规中矩，端庄厚重。色青紫，质细润，有青花、火撩、胭脂晕、金斑等石品。包浆开门。

长方门字五蝠端砚（图15），清代，长18、宽12.4、厚2.5厘米。门字边框上部阴刻五只蝙蝠在云中飞翔，线条简练，充满动感，寓意五福临门。砚堂中间下凹颇深，砚池大且深，砚岗饱满。背平。石色黑中泛紫，石质细腻，墨痕布满全砚，隐约可见青花、火捺等石品。

长方福寿纹门字绿端砚（图16），清代，长18、宽12.2、厚2.5厘米。边框内侧起棱，上部浮雕两只蝙蝠，从左、右两边向中间寿字图案飞来，祥云缭绕，寓意福寿双全。砚堂中间稍洼，砚池大且深。背浅复手，内平。砚制规整合度，雕工精细，形象生动。砚色黄绿亮丽，石质坚细润滑。

长方夔龙纹端砚（图17），清代，长20、宽12、厚3.2厘米。面围门字边框，框内侧起棱，上部浮雕两夔龙，头向前边中间云雷纹圆球，也称寿字纹。砚堂长而平展，外围阳线边。砚堂和边框之间为沟渠，通砚池，砚池呈长方形，大且深。背平。砚制规整，布局合理，棱线挺直，图像夸张，堂长、池大、沟深，磨墨蓄水方便。砚色青紫纯净，有青花、火撩、鱼脑冻等石品，质地极为细腻润泽。

陈子奋铭门字端砚（图18），清代，长15、宽10、厚2厘米。砚面门字框内侧起棱线，砚堂大而平展，砚池宽而浅。右边侧单刀刻行书14字：“戒是无上菩提本，佛为一切智慧灯”华严经句；左边侧也是单刀刻行书，17字：“戒灯上人属刻正之，癸卯三月之吉。子奋识。”（标点为笔者加）。字体带碑带隶，苍劲有力，雕工精致，刀味显现，独树一帜。此处癸卯年为1963年，是为老砚新刻。陈子奋（1898—1976），字意芗，号无寐，晚号水叟。福建长乐人。家风所染，鬓龄即习书画篆刻，数十年于书画篆刻精研不懈，所作白描勾勒笔法挺劲，尤长花卉写生。篆刻、绘画为徐悲鸿先生高度赞扬。生前任福建美协副主席、省文史馆员、福建省国画研究会会长。

三多门字端砚（图19），清代，长15.5、宽10、厚2厘米，面围门字边框，上部雕夔龙纹。砚堂方形，平展，砚池长方形，从后向前倾斜，落潮处突出一长方形，上浮雕篆书“三多”二字。“三多”寓意多子多福多寿。背图文并茂：下边缘连右边直到上边，浮雕一山峰，巨石嶙峋，青松倒挂。左上角一轮红日，在白云缭绕中发出光芒。下面行书阴文：“其文英英，其理庚庚，君不见，金壶几点汁，漉作满林风雨声。”落款“山舟书”。铭文字体飘逸俊秀，赞美砚台坚密润泽，纹理华美，用它磨墨运笔写出的文章呼风唤雨，不同凡响。该砚制作规整，构图完美，雕工上乘，细嫩有加，握手出水。山舟生平待查。

长方门字木砚（图20），清代，长10.8、宽6、厚1.8厘米。面边框呈门字形，内下挖出长方形砚堂和一指砚池，堂池间有隔墙分开，堂池相连成瓶状。砚虽小而木甚硬，墨汁渗入，包浆开门，为实用砚。

长方竹纹门字寿山石砚（圖21），民国，长13.3、宽9、厚1.5厘米。门字边框前边宽大，剔地浮雕竹枝、竹叶及山石，砚堂平展，砚池贝币形。背平。砚面白中泛红，上有石格细裂纹，光滑细嫩，留有墨痕。

长方竹纹门字龙池砚（图22），民国，长13.2、宽8.5、厚1.4厘米。面近边缘突起门字框，框外侧起棱，前边框颇宽大，上剔地浮雕山石竹叶。框内开砚堂、砚池、砚堂平展，砚池稍深，背平。砚虽小但形制规矩，线条挺拔，纹饰秀雅，雕工讲究。色青黑，质细腻，墨汁渗入。

门字边风字澄泥砚（图23），明代，长14、最宽处12、厚1.8厘米。砚呈风字形，面起门字边，四边弧形内敛，背平。全砚弧线柔顺，简约古旧，边侧、砚池多处墨痕重重，并有风化麻点。

椭圆门字端砚（图24），明代，长22、最宽处15、厚2.2厘米。砚堂大，中间下凹。砚池弯弓形，颇深，砚岗饱满，四边侧内敛，背平，有边框。全砚造型大方雅气，门字边线流畅和顺。砚色紫中泛青，有青花、蕉叶白、火捺、胭脂晕等名贵石品，十分细嫩温润。

水竹邨人铭椭圆澄泥砚（图25），明代，长45、宽30、厚3.5厘米。门字边框上半部伸至砚中部，弯弓形砚池长，砚堂大而平展。砚面多处剥脱，墨痕斑驳。四边侧内敛，背平，阴刻铭文“名书古画供我清玩，茶半香初兴来染翰。秋月春花尽入诗卷，跬步不离厥惟此砚”，落款“水竹邨人”。字体带行带碑，稳重庄方，刀工有力。此铭是否为徐世昌亲勒，有待论证。砚硕大厚重，古朴苍旧，色暗红，为虾头红澄泥砚，坚实细腻，包浆深厚。铭文是对砚主人退出政坛，不问世事，过着看书写字，唱茶闻香的闲适生活的写照。徐世昌（1855—1939），字卜五，号菊人，又号弢斋、东海、涛斋，晚号水竹邨人、石门山人、东海居士，直隶（今河北）天津人。徐早年中举，后中进士，为袁世凯谋士、盟友、同道。光绪三十一年（1905）任军机大臣。民国五年，袁世凯被迫取消帝制，起用徐世昌为国务卿。民国七年（1918）10月，徐被选为民国大总统。民国十一年（1922年）6月辞职，后退隐天津租界以书画自娱。徐国学功底深厚，不但著书立说，还研习书法，工于山水松竹，能诗善画，嗜好收藏古籍、砚台。一生编书、刻书30余种，如《清儒学案》《退耕堂集》《水竹邨人集》等，被后人称为“文治总统”。

椭圆门字端砚（图26），明代，长13.5、最宽处10.2、厚2.2厘米。砚面近边缘起门字框，内开椭圆砚堂和偃月形砚池。四边侧内敛，背浅复手，内平。全砚造型秀雅，线条柔顺。在墨痕复盖下，仍可见青紫色，石质细润。

椭圆祥云纹门字端砚（图27），清代，长19、最宽处13、厚3.5厘米。椭圆门字框上阴刻迴纹，边框内侧起阳线。砚堂大，中间下凹颇深；砚池偃月形，砚岗饱满，上线雕祥云飘拂舒展，似有龙首伸出，但因磨损难以看清。背浅复手，内阴刻篆文“千金易得，片石难示”，字迹潦草，似后刻。砚制规整合度，圆满柔和，色青紫，质细腻。

椭圆双龙戏珠门字端砚（图28），清代，长23.5、最宽处17.2、厚3.2厘米。门字边框，上部剔地浮雕二龙，张爪摆尾，瞪眼扬鬃，首对中间火球。火焰中有一颗明珠。砚堂大，中间略凹；淌池，砚池从后向前倾斜，布满祥云，上立十五根高低不等眼柱；边框上有三个石眼。背复手内有多个小眼，星罗棋布，如夜空群星闪烁。砚体厚重沉稳，构图丰富饱满，石眼多而位置好，更显珍贵。雕工刀法娴熟，形象夸张生动。色青黑泛紫，有青花、火捺、鱼脑冻、黄金斑等石品，质地细腻滋润。