江宏伟工笔花鸟画研究综述

摘 要：近年来工笔花鸟画坛涌现出大量优秀作品，在各类展览中，工笔花鸟画作品的比重也越来越大。在工笔花鸟领域，江宏伟是一个有广泛影响的画家。他以洗染为主的画法，丰富了工笔画的表现力，形成了工笔画的新风貌和新格局。本文就关于研究江宏伟工笔花鸟画的文献进行整理，阐述了关于江宏伟工笔花鸟画课题的研究想法与思路。

关键词：江宏伟；工笔花鸟画；文献资料

一、前言

现今，工笔花鸟画的艺术家队伍日益壮大，他们的作品体现着新工笔的当代性。在工笔花鸟领域，江宏伟是一个有广泛影响的画家。他以洗染为主的画法，丰富了工笔画的表现力，形成了工笔画的新风貌和新格局。他的工笔花鸟画在传统技法的基础上进一步发展创新，在一定程度上丰富并发展了工笔花鸟画，对当代工笔花鸟画多元艺术风格的创新有一定的启示意义和作用。

二、早期文献整理与分析

1997年，孙克先生在《美术观察》一刊上发表了一篇题为“未可忽视的新文人画”，虽然此篇文献并非针对江宏伟工笔花鸟画作出的具体研究，但对此课题研究具有指导意义。《未可忽视的新文人画》是孙克在一次观展后写的随笔，文章针对在国外首次举办的《中国新文人画作品展》中关于“新文人画”提出的一些问题。这个展览展出了包括江宏伟在内的一批新文人画家的代表作品，在国内外引起了注意和讨论。孙克先生在文章结尾处对参加展览的新文人画家的作品做出了肯定和鼓励，且文章发表在《美术观察》这一具有一定影响力的杂志上，这对新文人画发展具有深刻的影响。

三、近期文献整理与分析

关于江宏伟的绘画研究文献大体可以分为整体研究，具体研究和对比研究三类。整体研究有：孙国华 《不落窠臼 法道师心——江宏伟先生工笔花鸟画审美内涵》，《蒹葭苍苍 白露为霜——论江宏伟工笔花鸟创作中的艺术审美观》，《探求新古典——读江宏伟》，《江宏伟工笔花鸟画艺术研究》；具体研究有：《古典精神的守望——论江宏伟二十世纪九十年代后期的工笔花鸟画创作》，《写生与江宏伟工笔花鸟画风格的形成》；对比研究有：《江宏伟、陈运权工笔花鸟画形式语言的比较分析》和《江宏伟、林若熹工笔花鸟的艺术风格比较》。虽切入角度各有不同，但研究成果可观，对该领域的研究均有推进作用。

其中2010年以学位论文形式对江宏伟进行研究的论文是郭愉勤的《古典精神的守望——论江宏伟二十世纪九十年代后期的工笔花鸟画创作》，此文通过以小见大的研究方式，来把握当代工笔花鸟画的发展方向和审美趣味。本文主要以结合江宏伟的繪画作品与其个人经历、绘画创作感悟对江宏伟工笔花鸟艺术古典风格的形成和发展做全面的分析和研究，同时结合相关理论知识总结出江宏伟工笔花鸟画的审美内涵和现实意义。文章论述观点基本客观成立，但是由于作者仅限于以文献研究法的方式进行研究，缺少对研究对象的亲身实践。

2013年，南京艺术学院陈天白的硕士毕业论文为：蒹葭苍苍 白露为霜——论江宏伟工笔花鸟创作中的艺术审美观。此文是对画家的个案分析，这位笔者的优势是对江宏伟本人进行多次的采访与交流，再结合文献研究，较全面真实的对江宏伟及其绘画风格进行研究，结合江宏伟的个人经历，创作感悟、绘画体验等，对其创作过程及作品中所体现出的绘画风格和审美观进行梳理分析。是一篇相当有价值的文献资料，对后来的研究者具有实际的指导意义。

2014年，《写生与江宏伟工笔花鸟画风格的形成》对江宏伟进行了个案研究。通过研究认为江宏伟工笔花鸟画的风格成因与其写生是密不可分的，此文通过对江宏伟工笔花鸟画写生技法、特点及写生理念进行解析，并结合其绘画经历和学习经验，对其工笔花鸟画风格成因与风格特点进行探索与研究，试图分析江宏伟工笔花鸟画写生与其风格成因的关联。以写生为突破口不失为一个有意义的研究角度，文章的观点也是可以成立的。若从整体来看，仍然有些不够全面系统。

2015年，赵英芝的硕士论文《江宏伟、林若熹工笔花鸟的艺术风格比较》，选择了对比的方式进行研究分析。同2011年《江宏伟、陈运权工笔花鸟画形式语言的比较分析》Y研究方法相似，对比的对象不同。此文主要对江宏伟、林若嘉的工笔花鸟艺术风格做全面的分析和研究。通过对二人艺术成就、工笔巧鸟画风格特征的差异性进行探讨，研究江宏伟、林若嘉工笔花鸟的艺术风格特征。由于具体研究对比了个案画家之间的异同，可对绘画实践具有实际的指导意义。

2016年，郎绍君（中国艺术研究院）在核心期刊《美术观察》中发表了题为“探求新古典——读江宏伟”的文章，虽说是郎绍君先生的随笔文章，但角度全面，掷地有声。此篇文章从七个方面解读江宏伟绘画，客观真实，有一定的权威性。可以说《探求新古典——读江宏伟》是一篇非常宝贵，具有一定价值的文献资料。

同年，题为《江宏伟工笔花鸟画艺术研究》对江宏伟的花鸟画艺术作出了全面的研究。通过梳理研究江宏伟的工笔花鸟画作品，将传统、当代工笔花鸟画作品与其工笔花鸟画作品对比分析，客观全面的解读江宏伟的工笔花鸟画艺术特色与审美特征。从某种意义上讲，此篇文章的观点是客观成立，对江宏伟的绘画研究有一定得意义。但换个角度来看，此篇论文还未成熟，切入点过于宽泛，很难达到一定的研究深度。

四、结语

研读所有文献，关于江宏伟绘画的研究有几个热点问题值得被深入挖掘。其一，江宏伟是洗染法的开创者，这一技法的运用越来越广泛，并逐渐成熟。其二，江宏伟对写生的重视在所有文献中均有提及，甚至有学者直接就写生这一切入点深度研究，且成果可观。其三，江宏伟的绘画呈现出的意境各有说辞，笔者更加倾向“新古典主义”。可以此角度对江宏伟绘画进行研究，并与绘画实践结合。笔者认为这一课题有可行性，并有一定的实际意义。

参考文献

[1]孙克（北京画院）.未可忽视的“新文人画”[J].美术观察，1997

[2] 薛永年，罗世平主编中央美术学院美术史系中国美术史教研室编著.中国美术简史.北京：中国青年出版社，2002.

[3]江宏伟著.心物对话 工笔花鸟教学讲座.石家庄：河北美术出版社，2002

[4]陈佩秋（上海书画院）.做我国工笔花鸟绘画的传承人[J].美术，2010

[5]郎绍君（中国艺术研究院）.探求新古典——读江宏伟[J].美术观察，2016

作者简介：

陈晨（1993-），山东聊城大学美术学院16级研究生.美术专业。