刘建国：把文物修复视作人生修行

王立群　许鑫

2016年，央视推出大型纪录片《我在故宫修文物》。两年多的时间过去了，这部讲述中国当代文物修复师故事的纪录片热度不减。如今，其在知名视频网站爱奇艺的点击率已经突破1100万次。而文物修复师这个以往不为人知的特殊职业，也就此走入大众视野。

这部纪录片最火的时候，刘建国并不清楚，那时的他正在沂南研究清代棺木的修复，重复着两点一线的日子，在外人看来单调乏味，他却乐在其中。几个月之后，也就是2017年3月，他便与其他50名优秀专业技术人员一起，被聘任为山东省首批文物修复师。彼时省级文物修复师的聘任，无论在山东还是在全国，皆属首次。对于刘建国而言，这次聘任最大的好处，是他可以有更多的机会参与到山东各类文物的修复工作中。不久之后，沂南清代棺木的修复工作结束，他又被日照莒县博物馆邀请，主持参与其馆藏的五百余件青铜器与铁器的修复工作。

从古船到青铜器再到棺木，进而回到青铜器、铁器，刘建国的文物修复工作在一个又一个看似陌生的领域之间跨转。但是于他而言，所有的文物修复都循有共生的内在规律，而不同的材质与工艺的修复，又给他带来跨领域间可供借鉴的灵感与经验。对于其中的单调与枯燥，刘建国却乐在其中，用巧手“唤醒”沉睡珍宝，把文物修复视作人生修行，一如这个春末莒国故地夕阳下他缓慢的脚步，在思考与创新中踱出历史的原貌，以飨今世后人。

2mm的切口与64块碎片

2012年，山东沂水天上王城景区的扩建，让一座春秋古墓——纪王崮春秋墓意外现世，而其中出土的最重要的文物之一，便是那个被铲车铲斗意外挖掘的华孟子铭文大鼎。

“大鼎的直径达到53cm，但是出土时已经被严重撕裂，其整形修复的难度相当大。”刘建国第一次见到这一大鼎，在惊叹其杰出工艺的同时，也意识到其修复之难。与其它青铜器不同，华孟子鼎的最大价值，在于其上所铭刻的25字铭文，这座青铜鼎也是墓中仅有的两件刻有铭文的青铜器之一，铭文的完整修复无论对于研究这座古墓还是商周时期的当地历史，都具有极其重要的价值。

“之前我们通常采用切割等技术进行整形，但是我觉得对于文物我们应该给予最大限度的尊敬，用最原始的办法将其还原，能不切割的就不切割。”刘建国在接触青铜器修复之初，便开始尝试用加热法对青铜器进行整形。“金属是活的，仅有相当的延展性。我们用红外测温枪严格检测文物的表面温度，在保证可以进行塑形的前提下，避免温度过高给青铜器带来损害。”

“大鼎修復之前，我们对大鼎的变形位置、变形点进行测绘，然后通过CAD绘图对器型进行复原，计算误差，对调整位置进行精准的定位，对变形点的修复数据进行精准计算，精确到每个复原点需要移动的距离。”但对于华孟子鼎而言，最重要的问题并非简单塑形，而是将其从挖掘时的巨大损伤中“拯救”出来。“大鼎的一个变形点刚好在铭文之上，如果将其变形点直接折回，会导致铭文的撕裂，这会是对文物的巨大破坏。”在经过反复的思考、论证与计算之后，刘建国最终决定，通过对铭文背面变形点的切割，完成变形点的恢复，这个切割缺口最终确定为2mm。就是这2mm的准确计算，保证了铭文部分的完美修复，成为刘建国青铜器修复经历中最让其津津乐道的故事。在刘建国与四位年轻同事的共同努力下，经过一个多月的时间，华孟子鼎的完美形态终于呈现在我们眼前。

对于青铜器而言，撕裂变形是损伤之一，更有部分青铜器，在出土之时就已经如陶瓷般碎落一地。“在新泰战国青铜器修复中，有一件青铜豆，破碎成64片，我们根据器物的破碎残片，进行整个器物的形体判断。”刘建国回忆，“有一个弧形碎片，我们就能够得出整个器物的弧度，进而得出器物的直径、周长等数据。”早些年对电脑CAD绘图等软件的熟练使用，让刘建国可以顺利绘制出器物的还原草图，进而根据草图完成这64块碎片如智力拼图般的拼接工作。“什么叫修复，这就是修复。”当地的文物系统工作人员见到修复后的青铜豆如此感慨。刘建国说：“由一堆碎片到一个完整的器物，让观众看到复原的历史。这就是我们的责任。”

突破的技艺与修复的历史

2008年，山东博物馆迁址，巨大的明代古船成为刘建国进入文物修复领域的敲门砖，从古船的分块拆解到图纸绘制直至最终组装，刘建国与文物的第一次接触很“亲密”。2012年，菏泽古沉船，2014年新泰青铜器，2015年纪王崮青铜鼎，2016年沂南清代棺木，201 7年莒县博物馆青铜器与铁器……进入文物修复领域之后，刘建国在各种文物类型间不断跨越。这本是困难的跨越在他这里变得简单起来，“如同天生，我对各种领域都不陌生。这十分符合我的个性，我能静下心来沉入其中。”

在古船修复时，他有此前长期制作古帆船模型的经验，对古船结构的了解、对船体图纸绘制的精通，使他可以迅速在大脑中构建出古船的三维复原体。在青铜器领域，从观摩老师傅的手艺开始，他出色的观察学习能力得以体现，“一看就明白修复的原理，对青铜的化学反应原理也轻松掌握。”从锡焊焊接到加热整形，刘建国已经开始寻求修复技术领域的突破。在沂南进行清代棺木修复时，刘建国发现，古人用漆树中提取的大漆封装的棺木，历经数百年而不朽不腐。如今，他将这种大漆应用到了青铜器粉状锈损害清理之后的器物封装之上，以此取代国内通用的化学封装原料，具有一定的突破性。“这种天然材料的耐久性已经被证明，而且与化学原料相比更环保，更接近古法。”此前，在青铜器的修复过程中，刘建国就发现过古人将大漆应用于青铜器外部封装的先例。多领域的只是交叉与交汇融通，让刘建国在面对不同的材质与器物时，均游刀有余。

“从对粉状锈进行前期检测开始，然后清洗附着物、清理硬结物到缓蚀处理，再到测量、绘图、补配、焊接粘接、填补、塑形、做旧、封护。”每件器物的修复过程看似一样，但是“每一件器物，每一个修复过程都是全新的，都要根据实际情况进行新的判断，研究最好的修复方式，都是一个崭新的体验过程。唯一可以重复的只是修复原理”。如今，困扰刘建国的难题是如何将青铜器的光面做旧。大量破损的青铜镜在修复时需要抹掉修复的痕迹，“镜面做旧依然没有取得突破。我们想将瓷器的修复思路嫁接到青铜器中。但是瓷器的修复方法对原件的污染过于严重，会对裂纹周边造成二次伤害”。如何尽量减少对原始器物的破坏，而又能达到完美的修复效果？一谈到这个问题，刘建国就眉头紧皱。

从2012年至今，刘建国一直在全省各地奔波。每周工作六天，每天两点一线枯燥而单调的生活。“青铜器抱过来一修，不知不觉就午饭了。投入进去之后，每天七个小时，时间就如历史般飞逝。”与在故宫拍摄的纪录片中展示的尽是稀世珍宝不同，对于刘建国而言，其经手修复的文物更多是默默无名的普品，文物考古研究价值大于大家更为关注的市场价值。但是，对于每一件修复品，刘建国都慎之又慎，“不负责任的修复相对容易，但是原始的物件能保留多少就保留多少，我们尽最大可能完成对器物的还原，对历史的还原。我们需要对后代负责，对后世的研究负责。”

（编辑/吴洁）