中国传统纹样元素在现代游戏角色设计中的应用研究

张冬鸣 陈恒

摘 要：优秀的游戏角色设计往往在形式外观上更为注重纹样和图形的复杂性和美观性，中国传统纹样元素就是其中不可或缺的一部分，本文就中国传统纹样的艺术特征、游戏角色的设计现状、以及两者融合的角度，探究中国传统纹样元素在现代游戏角色设计中的借鉴与应用以及对于日后两者更好发展融合的展望研究。

关键词：游戏角色；原画设计；传统纹样；元素应用

中国传统纹样艺术是中国文化发展史上历经千年演变发展而积淀下来的民间艺术，其造型优美，寓意深刻，内容丰富，具有极高的美学与艺术价值，许多现代游戏角色设计在创作时都对中国传统纹样进行了借鉴与运用，以体现角色的社会背景、地位、气质特点等。中国传统纹样元素在角色细节上的运用不仅是对于传统文化的继承和发扬，也为游戏产业注入了新的灵魂与内涵。

游戏角色设计中对于中国传统纹样元素的应用，较好地展现了我国传统的美学文化，特别是在游戏设计风格逐渐向现代感和西方特征靠拢的今天，这些运用和借鉴在直观视觉上弘扬中国风的同时，也使得人们能够通过游戏角色的背景设定了解这些传统纹样，对传统民族文化起到了很好的传承和发扬作用，同时，通过对游戏角色本身设定背景的优化改良与不断探索，也能使带有历史性的纹样元素得以创新和再生，使其越来越符合现代审美的情趣品味，跟隨历史潮流不断更迭突破，对于其保有性和发展性来说也是大有脾益的。

1中国传统纹样元素在现代游戏角色设计中的应用特征

中国传统纹样按造型题材可大致分为六大类，即几何纹样、动物纹样、吉祥纹样、人物纹样、器物纹样、花鸟昆虫纹样。中国传统纹样作为中华文明独具特色的文化符号之一，是传统艺术的精髓，其历史悠久，种类繁多，在现阶段的游戏应用中也较为普遍。在不同场合不同环境背景下，传统纹样的开发与运用也诠释了不同的作用。

1.1区分角色的身份地位

游戏角色设计中对于角色本身身份地位的涉及是非常广泛的，它是游戏人物的重要依托，也是游戏主体区分角色个体的重要依据。主要体现在角色的配饰、头饰以及服饰设计上。在不同的服饰配饰上装饰以不同的纹样造型也代表了不同的角色地位。中国衣饰自古以来就有严格的等级制度与身份规划，随着职业、职位的不同，服饰纹样也不尽相同，如明清时期官服上的“补子”就是以各种不同的纹样图形将文武大小官吏一并区分开，将纹样作为一种符号存在，以确定游戏角色的地位身份。在原创经营养成官斗角色扮演手游《一步高升》中，就是通过对角色服饰上纹样的变化作为主导视觉符号来体现身份进阶地位的，主要是以传统纹样中的动物纹样来作为身份区分，如文宫中的一品饰以白鹤纹，二品则是锦鸡纹，三品孔雀纹直到九品的练雀纹，武宫中一品的麒麟纹，二品的狮子纹直到九品的海马纹，都有严格的等级区分，让玩家一目了然了解到自身的身份定位。

又如由游戏蜗牛公司开发的武侠游戏《九阴真经》中，武当派的长老天玑子与弟子季高峰的服饰设计上均运用到了中国传统的阴阳八卦纹与回形纹作为主体装饰，将太极纹样元素直接运用于腰带扣的设计上，将八卦纹中“离”纹分别装饰于肩部及长袍底部，这两大纹样元素的运用恰到好处地体现了游戏角色的身份，武当是道教圣地，回纹构成的单纯与简洁，规整与秩序，富于理性的横竖转折以及太极八卦纹样这一阴阳相济极富道教特色的元素应用，使游戏人物地位特征显而易见，极易与在袈裟上饰以八吉祥宝莲纹和卍字纹的少林寺、在腰带上装饰以传统四合盘长纹的峨嵋派等其他武林门派的游戏角色区分开来。

1.2塑造角色个性造型

游戏角色的个性造型是游戏人物的灵魂，是在区分游戏身份地位这一最为基础的功能后直接作用于游戏角色本身的个性体现的造型基础。同样是游戏中的女性角色，赋予其不同的个性造型与纹样运用，即能展现出大相径庭的角色人物。如在武侠游戏《九阴真经》中，移花宫中星月圣女的服饰造型就装饰了大量的中国传统植物纹样，其中以衣袖裙摆处大量堆叠的梅花纹，腰带装饰处的牡丹花纹以及长裙底部的缠枝纹为代表，通过大量花卉纹样的穿插应用与堆叠装饰以及一身玫红粉白的衣着色调，将圣女的女性之美与角色本身所带有的清灵透彻孤高冷艳体现地淋漓尽致，而在同款游戏中侠女角色的设计，则是以一袭黑袍作为主体服饰，上面装饰以金色龙纹，整个龙纹贯穿于服饰全身，盘曲婉蜒，雄壮恢弘，在视觉传达上给人一种“巾帼不让须眉”的大气与豪情，与前面的圣女角色形成鲜明的个性对比，这也对游戏角色设定更为准确的定位提供了较大的帮助。

1.3提高游戏造型美观性

游戏角色造型的丰富与美观，一方面能够提升游戏整体的艺术价值，从可视化层面提高游戏整体画面的感染力，另一方面通过对角色等级相匹配的进阶式设计，可以最大程度引起玩家的兴趣，增强游戏对玩家的吸引力度，促使玩家有足够的耐心与兴趣来花费时间提高游戏角色的等级，从而达到游戏收益层面的最终目标。由此可见，看似简单的设计蕴含了游戏设计者们对于整个游戏理念与设计的理解与诠释以及对于游戏玩家心理层面的认知与互动，其重要性不言而喻。如在网易自主研发的多人在线扮演游戏《天下3》中，有一把名为“火龙剑”的武器，它就是以普通直剑为原型，在剑柄上去除了传统的直柄、元宝柄的形状，转而采用环形对勾形式，环圈中间的宝石为龙睛石，设定为整个武器能量的来源。剑锋设计运用了传统四灵纹样中最为普遍与显示张力的龙纹元素，这里不再局限于将龙纹仅仅作为平面图案装饰来运用，而是将龙纹具象化立体化，在视觉效果上更为引人注目，龙身环绕剑身游走直到剑柄底端，打斗攻击时发出龙形能量体扶摇直上，充分展示了火龙剑的威严与气势，龙形纹样元素具象化的运用为角色武器的视觉效果锦上添花。再如由乐堂动漫和西部电影集团联合推出的回合制手游《全民斗西游》中，有一头名为辟水金睛兽的坐骑，它的装备设计就是以中国传统云纹为主，肩甲花纹由多个云纹一字排开组合而成，云纹向上展开，带来腾空而飞的强大气场，将辟水金睛兽的空灵神往展现得恰到好处，同时其整个造型也是借鉴与运用了传统动物纹样中的饕餮纹与麒麟纹，属于二者具象化结合的产物，极富美学价值。

2中国传统纹样元素应用于现代游贱角色设计中的展望

作为近二十年来所兴起的一种极富年轻化和科技感的新的艺术形态，游戏角色设计符合当下电子产业革命的飞速发展，其目的是服务于游戏创作，将游戏产业推向市场的综合设计。游戏角色作为整部游戏的灵魂，贯穿于游戏的情节始终，是玩家关注的焦点。为保证游戏足够的出彩与吸睛，游戏角色的造型和特征设计是重中之重，游戏角色不仅成为一种特殊的文化现象，而且进一步以其周边的开发和拓展形成了一个庞大的产业。

中国传统纹样艺术作为本国文化精髓，其独创性与民族性是无可厚非的，运用于现代游戏角色设计之中，不仅仅能够更好地体现角色身份个性，美化角色造型，同时也能使玩家在游戏过程中对中国元素有一个更为深入的认识和理解，为中国文化的傳播提供了一个更为现代化的展示平台。但就目前来看，传统纹样在现代游戏角色设计中的应用依然存在些许不足以及可以改进的方面，比如，对于角色纹样运用的严谨性还有待提高，虽然大部分设计师们在进行角色创作与纹样运用方面已经注意到了这点，但依然存在仅仅只将纹样作为一种装饰元素来加以运用，而忽略了纹样本身所带有的象征性含义的现象。如中国传统兽面纹样，是一个青面獠牙的兽头形象，象征凶恶残暴且极具攻击性，常常运用于武将莽夫一类较为雄壮阳刚的男性角色设计之中，若将其运用于武当少侠一类空灵逸秀的男性角色之中，则会显得笨重而缺乏灵气，与角色本身的人设性格大相径庭，所以对于未来在游戏角色设计中纹样本身的象征性与运用借鉴的严谨性也是值得商榷与深思的。

中国游戏的主要类型是多以武侠小说改编而成的玄幻修真类网游，从研发以来在国内市场的反响一向良好，只是近几年的发展略微平缓，游戏开发者需要不断总结创新，度过游戏市场发展的瓶颈期。游戏开发设计是一门综合性的交叉学科，它不单单需要设计者拥有敏锐的头脑和市场洞察力，对于角色的把握与掌控，情节的曲折与趣味，还要求设计者能够不断地从现有的构架与经验中加以总结与提炼，站在前者的肩膀上不断攀升新的高峰。将中国传统纹样元素这一民族文化精髓合理而巧妙地运用于现代游戏角色设计之中，使古典与现代相碰撞，摩擦出不一样的时代花火。让游戏玩家不仅仅是本国受众，而是通过新时代的方式将中国古典带向全世界，让世界人民体会到中华文化的独特魅力，从而带动整个游戏产业的发展。

3结语

在电子技术迅速发展的今天，新兴的艺术形式与形态的产生是文化发展的必然。游戏角色设计是游戏开发与构架中的精华部分，将中国传统纹样元素融入现代游戏角色设计中，不仅仅是对本国传统文化的保护，也赋予了传统艺术形式以新的生命力，在提高游戏设计质量，丰富游戏文化内涵的同时，传播和发扬了中国优秀传统艺术文化。

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