诗酒年华

继上海镛舍（The Middle House）之后，《安邸AD》再次将“世界各地最美丽的家”从杂志带到线下。于同为太古集团旗下居舍系列的成都博舍（The Temple House）内，与巴蜀文化养育出的艺术家王川、水墨画家林曦携手，用艺术、设计与在地文化碰撞、试验，我们一起来看看他们如何将成都独有的生活美学注入成都博舍AD套房，又是如何诠释这份闲适与诗意的。

林曦：“成都的小世界”

成都与重庆的关系，自古就是“剪不断，理还乱”。出生于重庆的水墨画家林曦却深得这份巴蜀生活哲学的神髓。拥有一段令人眼花缭乱成长经历的她与一众大牌、名人都有过合作，她最看重的却是自己的那个“小世界”。或许从外号“林糊糊”就能感受到她向往的那种生活，“一种把当下和传统混搭、工作和玩乐融合的风格和可能”。

在林曦眼中，“和很多大城市相比，成都格外有一种安然、不急的感觉。这里的人们很乐于埋头在生活的各种细节中，把自己‘喂养好，把自己‘逗高兴，总有一种活在当下的、有智慧的‘小富即安。”重庆人看成都，她敏锐地捕捉到了这个平原城市的踏实与安逸。因此，在受《安邸AD》邀请为成都博舍AD套房做创意时，她便将这种城市特质与自己的“小世界”和“童子”系列挂上了钩，用这些真实可亲的绘画形象来与这座城市的烟火气相对应，同时也为酒店空间带入一份鲜活生机。

步入“小世界”套房，就像走进了一个返璞归真、单纯自在的成都日常生活情境：“小狐狸”正在落地玻璃门外朝客厅张望，靠枕套上的“水蜜桃”似正散发柔软香气，四川“熊猫”则倚在阳台玻璃墙上挠痒痒……巧思不止于此，不同的画面还在陈设位置与尺幅上与酒店套房的空间分区相配合：晶莹剔透的“樱桃”正对着厨房岛台上真实的水果，配合自然材质的家具与花卉纹样的器皿，一派勃勃生机。卧室面积充裕，为增加“人气”，林曦为这个空间选择了人物肖像为主的“童子”系列，并将窗贴的尺幅加大，只见玻璃窗上，小童们或抚琴，或洒扫，或练功，珊珊可爱的神情与窗外悠闲的城市风景相辅相成，共同构成一幅绝妙的巴蜀市井图。这股自由闲散的韵味，既是林曦笔下的“中式小确幸”，也是每个人都向往的“家”之氛围。她想借这间成都博舍AD套房表达的也正是这种“日常生活豢养出艺术巧思，艺术巧思也为日常生活注入无穷诗意”的辩证关系。

王川：“成都盒子”

四川是一个盆地，若把它比喻成一个三面围合、朝天打开的“盒子”，那地处四川盆地平原地区的成都就正是这个“盒子”的底。作为“伤痕艺术”和“存在主义艺术”代表人物的艺术家王川正是出生在这个“盒子底底”上的。当铁路工人、做杂志编辑、进美院、从事职业绘画……王川的生活轨迹都在这片巴山蜀水间出走、回归、出走，或许成都于他也正像一个盒子，是故乡也是远方，既闭塞又能开放。说起对成都的记忆，少小“离川”的王川最记得：“父母从小就教育我要学习作家巴金，少年要出川，你的视野和心胸才会开阔。”于是17岁就离开故土的他恰好得到了一个走出“盒子”，又回望“盒子”的视角。“由于成都的地域特征，这里当代艺术的尺寸、范围都相当有限，但这也正是它的长处所在，比如延续至今的架上绘画。”

在这次成都博舍AD套房的合作中，我们将王川的“盒子”系列绘画带进了酒店的套房中。如何将承载着厚重哲学思辨意味的“盒子”轻盈地运用到酒店房间里，且令这空间更生出家的亲切感，这是个不小的挑战。但王川说：“无所住则生其心”，酒店对他来说跟家没有区别，只是一种投射出来的“归宿”罢了。

于是在偌大的套房內，我们用模拟天然的鹅卵石形靠垫来与窗上、墙上的“盒子”贴纸相呼应，在“一圆一方”间带出“盒子”套房富于哲思的沉稳气质。整个套房摒弃了大开大合的敞亮，而是幽隐在几竿细竹之后，于是我们用彩色抱枕来调和室内的明度，而几何纹样的地毯则与空间内的建筑线条以及“盒子”的几何形态相呼应，呈现出更中性化的视觉风格。同时，房内的装饰与花艺都将“盒子”中所附着的东方哲思转化为可见可触的实物。更巧妙的是，卧室墙面上的长方体镂空漏光设计，正好与“盒子”形成对话，为颇具川西传统色彩的建筑引申出一种新的空间秩序，也让旅居在此的人“以盒窥物”，收获生命的安静与哲思。