浅析我国民歌不同地域的艺术特色

李鹏凯 朱冬梅

【摘要】中国是一个地大物博的国家，不同地域的民歌更是呈现出较为鲜明的地域性艺术特色，真实地反映地域民族真实社会生活，承载着地域民族的人文风情，有着浓郁的地方韵味，这也是我国民歌能够百花齐放百家争鸣的重要原因。

【关键词】我国民歌；地域；方言；风格特征

一、诠释民歌的定义

民歌又可以称之为劳动歌，从狭义角度诠释民歌，可以指为“号子”，主要是配合劳动动作，使劳动在强烈的节奏声音中更加催人奋进，提高劳动效率；从广义的角度诠释民歌，可以指为在劳动中唱的歌，如草原牧歌、牧羊曲、采茶歌等，这种广义的民歌可以归入到生活歌中。我国民歌的形成风格和特点，可以依据地域环境、地方人文情怀、地方方言等特征将中国民歌分为多个种类，使我国民歌的艺术特色呈现出种类繁多、风格各异的特点，各民族都拥有着区别于其他地区民歌的不同风格，给人们呈现出了更为丰富多彩的艺术殿赏。

二、深度把握我国各地民歌的风格特征

本文从地域特征角度分析我国民歌的风格特点，从地貌环境、人文性格、地域语言等多方面深度把握我国各地民歌的风格特征。大体将我国民歌分为三大类：西北民歌、南方民歌和少数民族民歌。具体分析如下。

（一）西部民歌之陕北民歌艺术特色

西北部民歌包括宁夏、甘肃、陕西和陕西等地的民歌，最具代表性的要属陕北民歌。

从地貌环境来看，陕北民歌地处高原、山地和平原集聚地，横跨黄河流域，其独特的地貌特色，让陕北民歌的歌曲特点更加高亢嘹亮、热情奔放、深沉质朴，除此之外，陕北民歌拥有信天游的音调，旋律高亢激昂，起伏跌宕，如《脚夫调》《兰花花》等。从地域人文性格上来看，陕北人粗犷、豪放的性格决定了其音乐的直畅性与旋律线的大起大落、直上直下，高音区很高，多用假声，在真假声变换的声区，使歌曲演唱更具魅力，如《上去高山望平川》。同時，粗犷豪放的陕北民歌也不乏柔美，如《走西口》中送郎走西口的妹子千叮咛，万嘱咐的歌曲中，字字句句见真情，歌词朴素自然，意味深长。

从地域方言来看，陕北方言的特殊是在于巧妙的叠词、丰富的叠字，仅仅这些重叠歌词就能催生陕北民歌这朵艺术奇葩动人性情，悦人心灵。如：“白格生生脸蛋，碎格纷纷牙，亲口口说下些恼话话”，就是这些陕北方言本身的生动形式为陕北民歌增添了不少艺术魅力。

（二）南方民歌之江南民歌的艺术特色

南方民歌包括上海、江苏以及浙江大部分地区的民歌，最具代表性要属江南民歌。

从地貌环境来看，江南民歌地处长江下游，水网交叉，可称之为“鱼米之乡”，江南地域呈现出三步两桥、小街深巷的景象特色，形成了江南秀丽山水情愿，其民歌曲调大多温婉，以小调为主。如《茉莉花》《杨柳青》《九连环》等。从地域人文性格来看，江南地域人们勤劳心细，细腻委婉，轻盈中不失含蓄，使得江南民歌在声音运用上掌握柔和中带有明亮的原则，尽可能不出现刺耳的尖亮的声音，以免破坏细腻连贯的音乐线条。但江南民歌也未必都是轻柔曲风，也有较为明快活泼的民歌，如《拔根芦柴花》。从地域方言来看，吴语是江南民歌演唱的主要方言，语言的特点是没有清声与浊声的对立，清声母多而浊声母很少，吴语那特殊的轻快、柔和、细腻、圆润加上活泼的间韵，增添了歌曲的地方风味和特殊的语言美。

（三）少数民族民歌的艺术特色

我国是一个拥有56个少数民族的国家，各个民族分散集聚在我国的各个地域，民歌随着不同民族的特色，也有其不同的艺术特色。

蒙古族民歌：地处现在的内蒙古自治区，以蒙古族民歌为代表。蒙古族历来有“音乐民族”“诗歌民族”之称。草原文化民歌的共性是表现出草原牧民的质朴、爽朗、热情、豪放的情感与性格。如“长调”民歌《牧歌》、“短调”民歌《森吉德马》《小黄马》等。

新疆维吾尔族民歌：地处新疆，以维吾尔、哈萨克民歌为代表，维吾尔族是一个能歌善舞的民族，具有活泼、风趣的格调，如《半个月亮爬上来》《达坂城》《送我一朵玫瑰花》等。

藏族民歌：地处藏自治区和青海、四川的部分藏族聚居地区，民歌演唱活动大都与佛教节日有关，由于藏族人民热情、开朗、诚挚、动人，极富高原特色，其民歌创作拥有较强的节奏动性，如《北京的金山上》等。

三、结语

我国民歌随着地域特色的发展而不断创新，传承着地域民族的人文情怀和悠久历史文化，使我国民歌更加具有丰富性和特色性。从长远发展来看，各地民歌并行发展，虽然各具特色，但是也是相互影响和相互渗透的，通过各地民歌创作的经验借鉴，使我国民歌艺术特征不仅仅具有独特性，还更加具有艺术的多样性和丰富性，承载着我国民族宝贵的精神财富，让人们通过研究和了解民歌的地域性特征，继承和弘扬我国民族文化。

参考文献

[1]张小萌.论河南南阳民歌小调的艺术特征与演唱把握[J].中国音乐学院，2014.

[2]王悦.从地域角度看中国民歌[J].城市地理，2014（12）.