从“金陵画派”到“新金陵画派”

唐诗

In the reign of Kangxi emperor and Qianlong emperor in Qing dynasty， the society developed steadily and the economy was flourishing. A group of brilliant and well-known painters gathered in prosperous Jinling， who were called the “Jinling School of Painting”. After the founding of the Peoples Republic of China in 1949， another group of prestigious painters again sprang up in Nanjing area （Jinlings modern name）， who were named the “New Jinling School of Painting”. In the 1960s， New Jinling painters travelled across the country， especially the sacred places of the revolution， and created a batch of mountain-and-water paintings themed on the revolution.

江南金陵，山水華滋，地灵人杰，自古便才人辈出。清朝康熙、乾隆年间，社会稳定，经济昌盛，繁华的金陵聚集起一批以画才名世的大画家，以龚贤为首，又有樊圻、蔡泽、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、谢荪、胡慥、陈卓等人。这些画家多做江南山水，雄壮秀丽，美不胜收，体现出当时文人对山水江山的解读。因为他们皆生活于南京，所以世称其为“金陵画派”。其中，龚贤、樊圻、吴宏、邹喆、谢荪、叶欣、高岑、胡慥八人又被称作“金陵八家”。

然而，与其他地域性画派中人大多有亲友、师承关系不同，金陵画派的画家们除了皆生活于南京，彼此间并无多大关系，虽然认识，但无深交，画风更是相去甚远。金陵画派之所以能在画史留名，更多是得益于当时南京整体的艺术氛围，数量众多的南京画家们以整体的、地域性的面貌出现在世人面前。其实，今天看来，金陵画派中基本没有大师级的画家，为首的龚贤虽然在有清一代画坛占据一席，但与画史上真正的大师相比，仍然有一定差距。至于其他画家，更是在今天鲜有提及。从某种程度上说，“金陵画派”远没有后来的“新金陵画派”声望卓著、成就斐然。

所谓新金陵画派，事实上与金陵画派并无关联，只是因为同在南京，有先有后。与前者相比，后者的画家群体更加如雷贯耳，他们中的代表有傅抱石、钱松岩、张文俊、亚明、宋文治、魏紫熙等人。

今天常说新金陵画派肇始于上世纪20年代，因当时的南京汇聚了吕凤子、徐悲鸿、张大千、颜文梁、吕斯百、陈之佛、高剑父、潘玉良、庞薰琹等一大批画坛翘楚。然而，这些人来到南京只是短暂驻留，其中很多人更是其他画派的代表性人物。事实上，真正能够代表新金陵画派的还要数长期居住在南京、为南京画坛的发展做出过巨大贡献的傅抱石、钱松岩、张文俊、亚明、宋文治、魏紫熙等人。这些人作为个人画家的成就有些在民国时期就已斐然，而作为一个集体，作为新金陵画派的成绩，则主要集中在新中国建立后。

1960年3月，江苏省国画院成立。同年9月，画院的傅抱石、钱松岩、亚明、魏紫熙、宋文治、余彤甫、张晋、丁士青以及鲁迅美术学院青年教师王绪阳、南京艺术学院美术系青年教师睦关荣、国画专业学生朱修立、邰启佑、黄名芊等13人便开始了为期3个月、行程两万三千里的写生。这一事件基本被作为新金陵画派的肇始。他们的共同特点，就是用传统笔墨绘时代精神，以画家的身份为当时新中国日新月异的宣传贡献一份力量。因此，他们当时的作品虽然还是传统的皴擦点染，却截然不同于传统文人绘画的风格意趣，而是充满了政治意味，可以说属于红色绘画的范畴。

上世纪60年代，新金陵画派的画家们走遍祖国大山大河，尤其是老革命根据地，创作出了一大批以革命属性为背景的新山水画。那些书本上的“革命圣地”在这些画家的笔下呈现出了一派生机盎然的景象。