基于前期流程化制作之音频系统的降噪与拾音调节提升

□ 吴茸茸

一、演播室环境噪声的测试

我们用专业噪声测试仪器对该演播室的环境进行了噪声测试，环境噪声主要来源周围的空调机房（采取防震措施）、环境噪杂声、空调出风口的噪音、安全指示灯、灯光系统和扩声系统的噪声，我们结合实际情况针对演播室里的摄像机、空调出风口、灯光系统、音频扩声等设备进行了噪声测试，测试结果设备低噪和均值如表1。

表1

同时对虚拟演播室内全环境底噪测试，得出结论是底噪频率在20～150HZ的区间。

二、检查和降低噪声的流程化处理

我们通过两个维度分析噪声源：设备接地产生电位差和设备本身的噪声。

通过物理连接是否正确确认噪声源，在确定整个音频系统物理连接正确的前提下，首先考虑电源的连接问题，主要包括5个方面：1.演播室各个设备取电是否有序可循，是否有火线零线连接混乱。2.演播室各个设备是否接地混乱，接地混乱会造成设备之间电位不平等，有明显的电位差。3.演播室环境用电无接地或者接地阻值过大。4.演播室系统设备中采用大量的数字开关电源。5.演播室设备自身存在漏电（几率小）。经过仔细逐级排查，我们确认所有音频设备都统一接在一路UPS电源上，统一一路开关，确定统一接地，无存在电位差（如图1）。

图1

然而，整个音频系统底噪还是未得到改善，在无拾音收录情况下，在调音台输出级显示输出底噪约-48DB，再次判断是设备间噪声，具体利用排除法逐级断开音频系统连接确认是否是设备问题，实施方案是：从前级拾音话筒到功放音响，分级连接调音台，一级一级排查，判断噪声来源于哪一级设备。

断开其他设备连接音频系统，无线领夹式话和接收机筒单独接入调音台，如图2。

图2

通过调音台总输出显示底噪存在，调音台输出电平显示如图3。

图3

确认噪声来自无线话筒和接收机，我们选择按流程的方式批量进行调整：

1.选择笔记本电脑—接收机—天线的连接，使用测试软件，测试拾音环境的噪声出现的频点，如图4所示，无线话筒频率设置避开有干扰的频点，如果选择自动调频所有无线话筒要分在同一组。

图4

2.选择无线话筒—接收机—调音台的连接，接入所有无线话筒，把无线接收器的通路调整一致，选择LINE方式（MIC增益为-58DB，LINE增益为-20DB)，接收机增益在0DB。

3.将无线话筒在调音台上设置一致，把各路H、M、L音调EQ和各路增益GAIN均调在中音位置上。

4.把调音台上话筒输出推子和主输出推子均设置在0DB，分别对各路话筒进行调试。

5.将其中一路话筒的辅助音量推子慢慢地往上推，待出现底噪为止，记住该路推子所处的电平位置，然后把该路推子拉下，接着进行其他路话筒的调试。

6.将调音台上主输出推子拉下，恢复各路分推子在底噪出现的位置上。

7.将声反馈抑制器的旁路建恢复成工作的状态上，并选择S1单点滤波方式，然后将主输出推子慢慢拉起，待出现响声后抑制器会逐频点地把各话筒的各个啸叫点抑制住，直到抑制器上各个红色滤波器指示灯不再闪动为止。

8.每路话筒预设EQ，如表2、表3预设PEAKING值，超过闪红灯报警。

表2

表3

三、节目制作现场调音心得

小型演播室录制音频以清晰度为主，选择心性和超心性动圈或者电容话筒都非常适合（表4），动圈话筒坚固耐用，灵敏度高，指向性好，拾取的声音清晰、纯净、柔和，频响在40HZ～16KHZ范围，电容话筒声音丰满、明亮、细微、精确，频响在20HZ～18KHZ频段。

人声所在的位置、音色EQ的调节起着决定性的作用，一切以人自己的耳朵为准，而非指导性参数，基本原则是：衰减用小Q值，提升用大Q值。精细调节人声，比如演唱歌手，我们可以用一个频谱仪软件，通过扫频，拉动任意一个频点小范围移动，一边拉一边听，听到不合适的地方，再把GAIN值降下来，仔细分析这个人声音频段分布，然后根据听感仔细调节EQ（对EQ不了解，不如不调，保持原本的人声）：上下调节0.5DB，改变幅度在3DB上下，过多的调节会改变原来的声音，不是好的效果。另外，人声还能进行高切和低切（高通滤波器和低通滤波器），把不要的频段切掉，一般男声60HZ、女声120HZ以下可以切掉（表4）。

调音的技巧是了解人声的音色特性，网络流排，高、中、低的泛音特性，了解音域宽度和动态范围（表4），话筒选择合适的频响，失真、动态范围。我们的演播室进行了声学处理，有较好的声学环境，整个拾音通道的比例听起来，低频还是比高频多，低频即有混杂很多反射驻波、低频共振，以及我们说话时候离话筒很近产生近讲效应，我们可以用EQ的LOWSHELF把500HZ以下的低频整体降低一些（衰减/低切）：人声的主要发声频段在2K～7K，我们对这个区间段进行细致调节，而5K～8K之间高频部分需要提升，这个区间段提升可以增加声音的力度、亮度、清晰度，但是提升过度会有电话声音。如果是歌唱，8K以上可以提升一些，让声音听起来有感染力，如果高频过多，声音太尖（女声），10K以上适度衰减，提升的话人声会发尖，发毛，500HZ以下都可以进行衰减，但是200HZ左右频点是人声的基础，这个位置是人声厚度所在，这个位置低频驻波少的前提下，可以提升一些，但是过多，容易让声音浑浊。

表4

而1K～5K是人声集中发音区，每个变动都影响人的声音，人耳对这个部分特别敏感，这个区间提升1DB，就相当于其他区间提升3DB，对于8K附近区域，提升一点可以明亮人声，也可能会出现齿音，消除齿音将是一个重点。

此外，在有伴奏的情况下，人声EQ的调整是不能撇开伴奏单独进行的，一定要和伴奏相结合，例如伴奏的高频比较多，人声如果高频也多，两高频会“打架”，缺少层次感。EQ的处理原则是：人声要干净、饱满、不刺耳，和伴奏相融一体。如果让人声更服帖，在5KHZ附近有一个宽频段信息丰富而且较慢的瞬态响应，让12KHZ以上频段自然衰减，尽量避免过度齿音，爆破音和近讲效应。

以本演播室为例，主持人话筒不需要效果器进行混响（REV）和回声（ECHO）处理，否则容易失真，近距离拾音，确保拾音效果，可拾取纤细、微弱的声调，而距离过近，低频过强，可使用表5中的处理方法：

表5

四、总结

通过前期的节目制作，从演播室环境、硬件物理连接排查、软件分析仔细调节到现场拾音的实时调整等规范化操作控制，使得演播室音频系统拾音达到了更好的效果，为现场场景节目制作提升了拾音的效率和品质，再者，给后期音频的编辑制作和创作提供了可延展性，增加了更为广阔的创作空间。

参考文献：

1.[美]马特利特.实用录音技术[M].北京:人民邮电出版社,2014.

2.[美]巴克斯特.电视音频工程师实用手册[M].北京:人民邮电出版社,2008.

3.雅马哈数字调音台预置EQ参数.