释意析法赏“炼字”

朱利红

古往今来，文人墨客们留下了许多锤炼语言的佳话。“吟安一个字，拈断数茎须”，是卢延让锤炼语言时的真实写照；“求得一字稳，耐褥五更寒”，是欧阳修对锤炼语言的执著；“两句三年得，一吟双泪流”，是贾岛对锤炼语言的一份感动；“语不惊人死不休”，是杜甫炼字炼句的铮铮誓言。在鉴赏古代诗歌时，炼字尤其重要。炼字就是根据内容和意境的需要，精心挑选最贴切、最富有表现力的字词来表情达意。一般来说，从炼字的角度，应该特别关注下列几种词：动词、形容词、名词、数量词、虚词等。

1.动词，动词具有“以最小的面积，表达最大的思想”的特点，动词在勾勒人物形象、传情达意、摹写物态方面有着独特的功能。如，2014·大纲全国卷的《寻南溪常山道人隐居 》中的“过雨看松色，隨山到水源”，“过”字着意表达雨霁云收之后翠绿生新的松色，“过”字把阵雨带来的清新宜人的气息、物色，轻松自然地托显出来，而“随”字写山道纡绕，峰回路转，随山探源，其间林壑深秀，水声潺潺，都由这个“随”字导出，令人有曲径探幽的想象。

2.形容词，也就是诗句中的修饰语。诗歌是社会生活的主观化表现，少不了绘景摹状，化抽象为具体，变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如临其境。这些任务，相当一部分是由形容词来承担的。如，李清照的《如梦令》中的“知否？知否？应是绿肥红瘦”，“绿肥红瘦”四字准确地描绘出春末绿叶渐多、花卉渐少的景况，曲折地表达了惜花、惜春的感情，“肥”“瘦”用语形象、清新而独到，化平常为神奇。李清照的另一首词《醉花阴》中也用到“瘦”：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“瘦”字是词眼，是全词精神集中表现的地方，因为有刻骨铭心的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损，“人比黄花瘦”五字，用生动的形象表达了感情。

3.名词，注意意象名词的罗列。如，温庭筠的《商山早行》中的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”一联，为“意象具足，始为难得”，这两句诗用十个名词构成，每字一个物象，合起来有无穷意蕴。这十个名词所表现的都是具有特征性的景物，都表现出“早行”之“早”，写早行的情景，绘声绘色，如在目前：“鸡声茅店月”，写旅人在茅店中闻鸡鸣而起身看天色，看见天上有月就收拾行装出门赶路；“人迹板桥霜”，原以为自己“早行”，谁知板桥上所积之霜上已有人的足迹——更有早行人。

4.数量词，从数量词角度来看《早梅》：“万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜数枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。”诗人郑谷把齐己诗中的“数枝开”改为“一枝开”，齐己深为叹服，便拜郑谷为“一字师”。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔：梅花开于百花之前，是谓“早”；而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显出此梅不同寻常，从而传达出准确的诗意。

5.虚词，虚词主要指副词、连词。在古典诗词中，虚词的锤炼恰到好处时，可以达到疏通文气、开合呼应、悠扬委曲、活跃情韵、化板滞为流动等美学效果。如，《秋暮吟望 》中的“寒山常带斜阳色，新月偏明落叶时”，“常”强调时间频度，将随朝暮变化的山色写为常著落日之色，“偏”突出情态，将新月照落叶的自然现象视为有意为之，“常”与“偏”改变景物的客观性，为情造景，凸显了诗人的心绪与情感。

诗歌是语言的艺术，诗歌丰富的思想感情、优美的意境都是通过语言来表现的。赏析词语要“四看”：一看字词是否传神，二看字词是否表情，三看字词是否造境，四看字词是否显性。释意析法赏“炼字”，使学生能更好地感受、理解诗歌语言的抒情性、含蓄性、跳跃性和感染力。