形式建构·本体解构·话语重构：IP影像叙事三要素系统研究

叙事表达、叙事本体、叙事话语是IP影像叙事结构中，举足轻重的三要素，共同决定了IP影像叙事的表现张力、结构张力、意涵张力，而表象化的外在表现、抽象化的内部叙事架构、意象化的形而上话语权等则为IP影像叙事带来了渐进的升华表达。

近年来，影视IP化已成为一种新常态，IP影像是相对于传统影视艺术作品而言的一种全新类型。IP影像的叙事结构及其表现形式的表达，表现张力的传达等，均与传统影视艺术作品有着显著的差异性，无论是在初级的叙事本体结构，还是高级的叙事话语表意等诸多方面，均为影视艺术作品创制带来了参照启迪，叙事结构是整个叙事过程中，除叙事技法与视觉擘划而外的，决定IP影像成败的最为关键的要素。

电影《致命魔术》剧照

一、IP影像叙事结构表现形式建构基本技巧

（一）叙事修辞策略驱策的叙事结构改观

IP影像叙事结构，对于IP的可持续发展至关重要，其中针对IP叙事结构的修辞策略驱策，能够透过改变IP形式结构，而对其意义结构产生改观式的影响，而影像修辞策略就如同一只无形之手，在技巧性地改变叙事表达形式的同时，对整个叙事结构，亦能够带来举足轻重的影响，同时，IP影像叙事结构所涉及的修辞策略，亦对叙事结构起着倾向性的作用，修辞策略的改变，能够极大地令IP影像叙事结构，出现间离性的新鲜感的基于叙事表达表现张力的巨大改观。例如，在《侏罗纪世界2》一片中，这个久负盛名的大IP即展开了一个恢弘的叙事格局，将前作中的人类对自然过度开发的惩罚，延续而为更为爆裂的火山喷发，面对恐龙的即将再度灭绝，人类自然又伸出了拯救之手，该片不仅以其无比生动的真实呈现，勾起了无数观众对于侏罗纪的久远回忆，而且，更以其IP影像的叙事结构，而重构起了一种人类文明，介入自然、扰动自然，并且遭到自然反噬的自然因果报应，该片以一种间离式的叙事修辞策略，而将传统式的一成不变的公园场景、追逐场景等，进行了IP影像叙事化的升级，使得场景在间离化的表达下，令观众体验到一种前所未有的新鲜感的叙事表现张力渗透。

（二）叙事虚实疏离表达的叙事结构升变

IP影像叙事中的叙事修辞策略表达，其理论支撑，即为罗伯特·麦基的叙事修辞策略理论，虽然没有复杂的结构改变，但却能够以其无穷的形式变换，而为IP影像叙事结构，带来类似房屋装修一般的，间离式的全新改观，使得IP影像叙事，由此而渗透出更加深刻的叙事内涵，客观而言，这种表层化结构的变换，是IP影像叙事最为经济简约的创制途径，而从更深层次的叙事结构进一步探讨，叙事的深层结构中，最需要首先权衡轻重的，就是叙事结构建构过程中的虚实相间与疏离有序的叙事结构表达，这种表达中的向实与向虚性，以及线性组合段落化等，均为IP影像叙事带来了可法的有益参照。比如，更为平实与从容的叙事结构表达，显然能够为IP影像叙事带来了一种向实的表达；而非线性组合段落式的叙事结构，则能够为IP影像叙事，带来一种复进、回旋、跳跃式的向虚表达；而叙事结构的间离的诗意化表达，则能够以其紧凑的动作化，而为叙事结构带来一种快节奏的叙事表达。例如，《致命魔术》一片，即以其炫酷的叙事结构见长，从而将一个较为蹩脚的故事，支撑得近乎完美，该片的叙事结构，以倒叙的向虚化开篇，由于采用了多人物、多视角、多层次的向虚表达，因而丰富了原本蹩脚故事的层次化表达，从而令该片得以更恰如其分地展现出，叙事表达的光影表现张力。

（三）叙事嵌套式复杂化表达的叙事结构跃迁

IP影像的核心的叙事结构，有着巴尔特、托多罗夫、布雷蒙、热奈特等理论支撑下的纷纭表达，而IP影像叙事在叙事结构方面的先行擘划与先期表达，往往能够为IP影像叙事，带来一种去单薄化、去平凡化、去平面化的突出、鲜活、立体式的表达，同时，多线交互与层层嵌入式的嵌套式复杂化叙事结构表达，则使得这种复杂化的叙事结构表达，既兼顾了多线交互的跳跃时空表达，又兼顾了层层嵌入的往复时空复进，使得IP影像叙事的表达形式，及其表现张力等，均得以由此而渐进至极致。例如，《机遇之歌》一片，可谓是开启了一扇，通往影视艺术创制的蝴蝶效应之门，正因为有了这部影片，才有了后来的《蝴蝶效应》《滑动门》《纽约提喻法》《无姓之人》《罗拉快跑》等，一系列基耶洛夫斯基式表达的影片，从这种示范性的意义而言，该片小而言之，起到了一种里程碑式的作用；大而言之，实际上则开创了一个蝴蝶效应式表达的类型片时代，同时，《机遇之歌》不仅是一部多线交互层层嵌入式的复杂化叙事结构的典范之作，而且，更是一部将层层嵌入的往复时空复进，应用到IP影像叙事的跃迁之作。

二、IP影像叙事结构叙事本体解构进阶

（一）叙事多元化表达

IP影像叙事的流于表象化的表达形式，以其针对IP影像的装饰性表达，而为叙事结构铺陈了具象化的光影基质，而随着影视艺术创制后现代时代的来临，突破传统线性叙事，已经成为IP影像创制表达的一种新常态，多线交互与层层嵌入已经成为创制的必要技法，传统的叙事结构，与简单的嵌套式复杂叙事结构等，均存在着创制灵活性受限等，诸多IP影像叙事表达的弊端，因此，针对复杂的IP影像叙事，即必须采取一种既能够兼顾灵活性，又能够兼具复杂化的叙事结构，这种叙事结构，就是简单叙事结构的多元堆叠复合式叙事结构表达，任何简单的一元线性叙事结构，均可以透过创制之手，进行多元堆叠契合、多元嵌套复合、多元蒙太奇融合，从而得以将IP影像结构叙事本体的结构张力，透过结构解构这一进阶技法，而展现得更加精细微妙。例如，在《摔跤吧，爸爸》一片中，观众即看到了一种表象上的IP影像的简单线性叙事结构，而针对这种IP影像叙事结构，加以深究则不难发现，该片由诸多不可能的简单叙事结构冲突，在进行了多元化堆叠与多元复合，且在配合了创制技法中的多元化蒙太奇表达的深度融合的基础之上，建构起了一系列的基于拉波夫式的叙事结构化的进阶表达。

（二）叙事不可靠表达

IP影像叙事的后现代叙事结构，已经成为后现代影视艺术作品创制的一种标准范式。后现代的碎片化叙事结构，能够为影视艺术作品，赋予一种抽象化象征符码的不可靠性表达。透过这种不可靠性叙事结构，影视艺术作品得以实现复杂化结构的创制解构，为透过光影织造复杂叙事结构的，后现代碎片化的IP影像创制，提供更为复杂化且不可或缺的不可靠性表达基质，这样的创制显然更易引领观众，快速获得赫尔曼叙事理论中的核心灵魂体悟，同时，由这种抽象化象征性符码表达的不可靠性的传达，还能够引领观众体悟到IP影像与传统影视映像的微妙关系，并且，在解构影视艺术作品的过程中，还能够由此而为IP影像，不断完形出一种更深层次的叙事本本的结构张力表达。例如，在《记忆碎片》一片中，即采取了极具创意性的支离破碎式的叙事解构，令观众得以透过这种支离破碎式的叙事氛围，获得一种破碎人生的不可靠的切近体验，恰恰是这种碎碎的不可靠性，才赋予了观众一种与角色共情追索真相的沉浸驱策，复杂结构的不可靠性叙事解构，所织造而成的光怪陆离叙事，

令碎片化记忆在诸多不可靠碎片个体间毫无关联的初始条件下，一步步地透过叙事解构的光影而不断地编织联系在一起，进而形成一种典型的后现代式的碎片化IP影像表达范式。

（三）叙事螺旋递进与复进式表达

IP影像叙事中透过多元化和不可靠性等叙事本体解构，所表现出来的的叙事结构张力，为更进一步探讨叙事本体中的更高级结构化表达，带来了解构复杂真实与解构复合虚拟的进阶抽象，同时，亦为更进一步解构多序列、螺旋递进、复进式等更为复杂的叙事结构，提供了一种十分必要的渐进性的抽象准备。双序列化与多序列化的叙事结构表达，显然能够为叙事本体，带来一种突破单线叙事的复线叙事表达，由单线叙事而复线叙事，由复线叙事而螺旋递进或复进式叙事，已经成为后现代IP影像叙事进阶表达的必然，唯其如此，方能将叙事本体的结构张力发挥到一种极致状态。例如，在《罗拉快跑》一片中，即采取了一种多序列化的，螺旋复进式的叙事解构表达，同时，在该片的叙事过程中，在每一游戏式的序列化表达的子进程中，罗拉的每一序列化叙事解构的起点，都要比上一次略高一点，凭借这种非线性化的迭代式表达，由此而形成了一种螺旋递进式的叙事解构，透过这种非线迭代螺旋递进叙事解构，引领着观众在不断提升、不断进阶、不断演进的叙事过程中，更为深刻地获得了一种令观众触目惊心的善恶选择调试，从而为更进一步揭示叙事结构中的叙事话语重构表达，提供了一种抽象化的象征性的符码基础。

三、IP影像叙事结构叙事话语重构

（一）叙事存在意涵表达

IP影像叙事的叙事形式建构，与叙事本体解构，分别为叙事话语重构，提供了叙事结构的支撑要素与装饰要素，而从更进一步的IP影像叙事重构视角观察，自上而下的叙事话语表达，显然得以在此基础之上，形成一种针对存在状态的形而上意象化升华。存在状态、存在困惑、存在焦虚等形而上意象化表达，才是后现代普罗普式基于对立的叙事重构的衍生式表达的关键，因为，由此方能实现触及心理层面的潜意识驱策的叙事结构的形而上升华，同时，更得以透过叙事话语高屋建瓴自上而下地，实现重构意象化表达的矛盾、冲突、碰撞，进而才能够在形而上题旨蕴意表达的同时，以其叙事结构的意象化重构，而营造出一种更加形而上的意涵张力表达。例如，在《罗生门》一片中，叙事结构本体与叙事形式表现，即为IP影像，分别赋予了叙事重构的骨架与血肉，而该片中所表现的人类存在状态，则为该片赋予了一种借由意象化表达的灵魂，该片将人性的存在困惑，赤裸裸地展现了出来，而针对存在焦虑的各执一词，毋宁说是存在困惑下的各取所需，这种普罗普式的多重对立叙事结构，在该片中得到了一种近乎极致性的发挥，由此可见，真正的意象化力量能够透过光影直击心灵，并且，能够透过光影与内心的两相映照，而直接演变成为一种针对内心灵魂的拷问。

（二）叙事灵魂表达

IP影像叙事所追求的是越来越形而上的鲜活的影视映像表达，为达成这一目标，显然意象化的叙事话语，远比纯粹的视听语言，拥有着更加深刻的意涵张力，换言之，角色、事件、意涵三者之中，角色及其演绎仅为其具象性表象，事件及其发展仅为其象征性抽象，而意涵才是叙事结构中，叙事话语自上而下的根性灵魂。缺乏意涵的作品，将为观众的更深刻体验，划下一道无法逾越的鸿沟；缺乏意涵的表达，将为观众的更深层次的体验，人为地造成一种意象化断层式的巨大隔阂。任何影视艺术作品，一旦缺乏意涵与内蕴，则势必将随之而失去其意象化表达的思想、价值观、意识形态的传达，从而变成肤浅的流于表象化的视听语言堆垒起来的华丽词藻，由此可见，IP影像叙事结构，永远都不能悖离价值取向、价值遴选、价值输出，由此而重构的意象化表达，才是艺术化创制的核心，才能够由这种意象化重构，而实现基于灵魂的纵横捭阖表达，进而实现由灵魂所主宰的叙事话语表达。例如，《无休无止》一片则为观众赋予了一种，见证这种纵横捭阖的意象表达，视听语言在这部影片中已经失去力量，其中的诉诸于意象化的命运与神秘主义，才为不屈的生命奏响了永恒的挽歌。

（三）叙事感染力表达

IP影像叙事俨然一幅无差别传达的巨型广告，表象化的具象外观、抽象化的象征符码等，显然均不如叙事话语自上而下的意涵张力，更能够决定一部影视艺术作品的叙事结构成败，艺术化的抽象化象征性能指表达，虽然能够在某种程度上，掩盖IP影像的意识动机、思想传递、价值渗透，但却永远都无法掩饰掉，叙事话语自上而下的意涵内蕴表达，IP影像叙事所依赖的叙事结构，从其形而上视角而言，还应该在创制前期，即先行将基于角色、事件、意涵三者深度融合的，角色主体对于事件，剧情事件对于意涵的内在情感表达，以及人性化表达等形而上表达，内蕴于其中且涵蓄于其中，从而形成一种明喻、暗喻、隐喻的所指指涉，透过这种由能指而所指的重构，而由叙事话语传递出影视映像的形而上意涵张力，此举不失为解决叙事困境的一种形而上的高级表达技巧，而IP影像叙事结构，之所以能够形成一种由沉浸而移情，由移情而共情的形而上的强烈感染力，其根本原因即在于这种不知不觉的身份代入与全情投入，从而由一种放松被动的旁观叙事状态，进入到一种主动紧张的参与叙事状态。

结语

IP影像叙事是IP成败的关键，IP影像叙事结构是IP叙事个体序列，乃至整个IP未来发展的牢固基石。IP影像叙事以其更加灵活、更易传播、更具意涵的特质，而为后现代带来了一种光影的别样色彩，同时，更为影视艺术作品的创制，赋予了一种参照式的驾驭能力。IP影视叙事结构中的叙事表达为IP影像叙事提供了表现张力；叙事本体为其提供了结构张呼，而叙事话语则为IP影像叙事结构提供了最为举足轻重的意涵张力。