《一代宗师》中宫二的人物造型分析

□ 陈丽君

宫二，影片《一代宗师》中的女主人公，原名宫若梅，武林盟主宫宝森的女儿，从小跟着父亲登堂入室，又深得她爹身传，在刚劲和柔劲中得到了宫宝森的柔劲，是六十四手的唯一传人，因而被武林中人尊称为宫二先生，也是宫家的半个掌门人。宫二从小就培养出一股韧劲儿，倔强霸气，从不服输；又受到武林传统的影响，甘愿奉道，只为报父仇，一辈子一个人，不婚嫁，不传艺，不留后。

人物造型的任务，是创造影片中典型人物的艺术形象，它要表现出人物的社会特征、性格特征、心理特征，①一般通过服装、化妆、面部表情、姿态动作等来完成。服装、化妆是其中的两个重要手段，且必须结合演员的外部形象特征来进行创作，又要表现规定情境中角色的身份地位、性格、气质、心态等。总之，人物造型的处理是以外部形象的塑造来揭示人物的内在属性的。本文欲通过分析《一代宗师》中宫二的造型，进一步展现人物造型在影片中的作用。

一、人物造型与人物性格塑造

宫二在影片中具有两重身份：第一重身份是宫家掌门人，被武林中人尊称为宫二先生；另一重身份是宫家女儿。两重身份又分别经历了两个阶段，每一阶段依据人物经历、心态等的不同，都具有不同的造型，但在整体上又是统一的。

（一）掌门人宫二

1.只有胜负，没有人情世故

宫二一出场便霸气凛然。宫宝森与叶问交手输了，宫二从北方赶到广州，定要讨回来。这一阶段的宫二，用宫宝森的话来说，就是“眼睛里只有胜负，没有人情世故”，宫家的胜负在她眼里高于一切。此时宫二的造型风格，总体来说就是“淡妆素服”。从服装上来看，就是黑色或藏蓝色长衣，领口、袖边或绣有米色、蓝色镂空花边。妆容是近乎素颜的淡妆，搭配一根长长的麻花辫儿。运用服装的色彩来塑造人物性格、衬托人物性格特征是美术师很重要的造型手段②，宫二是倔强的，黑色或藏蓝色的衣服恰如她的性格，且她从小接受父亲的传统家庭教育，自不可能穿得花枝招展，因此，从头饰、妆容乃至衣服来看，宫二的造型都是简洁而克制的。

2.奉道，复仇

之后，马三欺师叛祖，宫二回到东北要为父报仇，但马三区区一句“宫家的东西，至金至贵，只有宫家的人才配，你已经许了亲，没资格!”便将宫家唯一血脉宫二挡在了门外。宫二虽然倔强，但还不能彻底地挣脱旧礼的束缚，所以她在为父报仇前为了入义理、符纲常只能削发入道。奉道是东北武林的一种说法，奉独行道要先发誓，不结婚，不留后，不传艺。这一阶段，宫二的服装以黑色大氅最为突出，配有黑色毛领，全身外套、鞋子皆为黑色，只在盘起来的头发上戴了一小朵白花哀悼亡父，并与黑色毛领形成鲜明对比。黑色毛领既为写实性造型设计，符合东北天寒地冻的气候特征，也更加彰显宫二强硬的气场。除了上一阶段不服输的性格，这个阶段的宫二更有一种悲痛和愤懑，黑色更加符合人物心境；黑毛领，也显示出一种厚重，强调人物沉痛的心情。

（二）宫家女儿宫若梅

1.情愫暗生，鸿雁传书

宫二还是宫家的女儿，是一个正值青春年华的女儿，尽管后来奉了道，不婚嫁，但是她一直都有对爱情的憧憬和追求。在金楼与叶问比武，宫二棋逢对手，虽为比武，但在一招一式的对决中，在毫厘之间，产生了一种惺惺相惜的感觉。分手之后虽未海誓山盟，却也顾盼相知，鸿雁传书表达思念，还立下约定“一约既订，万山无阻”。那时候宫二在东北，也是冬天，漫天飞雪，与庭院里、窗前的梅花一起，平添了几分烂漫。这一时期的宫二更应该称为宫若梅，显示出少有的女儿心思。这份心思隐藏在暗色衣服的边角碎花里，隐藏在耳边珍珠耳环上，更显示在这一时期的主要服装颜色上：玫瑰红色。这是整个影片中宫二穿得最鲜艳的一套服装。帕蒂·贝兰托尼的色彩研究表明，“玫瑰色是一种能够烘托出浪漫氛围的色彩，更确切地说，这种色彩属于对浪漫的回忆”③，这一时期的宫二正是如此，沉浸在浪漫的回忆和对爱情的憧憬中。

2.人生若无悔，那该多无趣

最后一阶段在香港大南街，1950年，叶问拜访宫二，与宫二一起听戏。与年轻的时候相比，宫二少了几分锐气，多了几分柔情与平和。在服装上以旗袍为主，紫色衣服上多了印染的花纹和几朵珠花。旗袍是民国时期的典型服装，能够凸显女性曼妙的身材。年轻的时候，宫二英气太重，没穿过旗袍，上了年岁，内心反而多了几分女性的柔情。吕志昌把服装称为“人物情绪的晴雨表”，认为“在影视作品中，发挥服装造型抒情功能的另外一方面，就是对人物情绪状态和情感活动进行准确和直接的描绘”④。从女侠到女人，旗袍在此处表现出宫二心境的转变。紫色，高贵典雅而不失庄重大气，印染的花纹与装饰衣服的珠花点缀其中，使紫色更具有亲和力。

后与叶问出来看戏，宫二戴了丝巾，特意抹了全影片中唯一一次红唇，那是给叶问看的。她说：“叶先生，说句真心话，我心里有过你。我把这话告诉你也没什么。喜欢人不犯法。可我也只能到喜欢为止了。”“红唇”是情欲的象征，她要表达曾经对叶问的浓情爱意。然而即使不奉道，宫二与叶问也只能发乎情止乎礼，伦理纲常终究越不过去，“红唇”即是宫二对叶问最浓烈的表达。“红唇”也代表着宫二最后的倔强，她说“人生若无悔，那该多无趣啊”，可是后悔了也回不了头，任凭岁月的斑点爬上脸颊，也只剩下凝重和孤绝，岁月不饶人，唯以“红唇”对抗最后的孤绝。

二、人物造型营造影片氛围

（一）对比

对比是影视中常见的一种修辞手段，在人物造型中亦可以加以运用，以达到突出人物、强化影片氛围和视觉效果的作用。

宫宝森在与叶问比武中输了，宫二在金楼摆下霸王夜宴，定要赢了叶问，找回宫家的尊严。金楼，原称“共和楼”，是男人逛的堂子，雕梁画栋，连楼梯扶手都是用金箔包裹着的，用宫二的话来说就是“一屋子的精致”。堂子里的女人，更是浓妆艳抹，锦衣绣袄，绮罗珠履。但是宫二还是那个宫二，素服淡妆，墨色长衣，领口和衣边绣有镂空的简单花饰，一根麻花长辫配以近乎素颜的妆容。因此不论从服装的样式、颜色、装饰，还是妆容、发型，都与堂子里的女人形成对比。叶问说“风尘之中必有性情中人”，而这一时期的宫二却是“眼睛里只有胜负，没有人情世故”，更别提风尘性情了。人物性格决定了人物造型，因此从造型上看，宫二也要与堂子里的女人形成鲜明对比。而金楼处处精致，处处金碧辉煌，宫二一身墨色，也与金楼的金黄色调形成色差。

（二）色彩表意

电影色彩是电影语言的基本元素，有着丰富的含义。就电影色彩来说，色彩具有自然属性和文化属性。早在1940年，爱森斯坦就在《不是有色的，而是彩色的》一文中说，“我们应当使这一新出现的银幕本身成为这个样子：它的彩色表现手法将与形象和主题、内容和戏剧性、动作和音乐等等有机地融合在一起，彩色作为电影感染伦理与电影语言的一种新的强有力的因素，也将加入它们的行列”⑤，这就要求电影色彩不仅要符合自然属性，还要具有文化属性。就人物造型的色彩来说，主要体现在服装的颜色上，有关服装色彩在揭示人物性格、心理等的作用在上文已经有所论述，这一部分主要论述的是服装色彩对影片氛围的营造。

中国电影受几千年中国传统文化和审美习惯的影响，“电影色彩在中国传统文化的色彩观念影响下，基本形成了自己独特的艺术风貌”。⑥中国传统绘画理论中的“墨分五色”，使水墨画成为中国传统主流绘画，也使“墨”成为中国画的主色，并被称为“墨色”，通过墨色的气韵变化，寻求艺术家的个性，进而营造出超越物象之外的“意境”。所谓意境，大体就是用极简却精准的笔墨，呈现出一种情景交融、虚实相生、韵味无穷的诗意空间。

王家卫的电影一直强调意境，《一代宗师》也不例外。影片不论是场景还是细节都有“意境”。就人物造型来说，影片中宫二的造型也有助于营造这种诗意空间。宫二回到东北老家，身穿黑色大氅，走在茫茫雪地中。天与地皆为白茫茫的一片，宫二一身黑色走进画面中，恰犹如白纸落墨，为白茫茫的天地增添了一股气韵，宫二如独立于世，幽僻清冷。同时在画面中，宫二只占据画面左下的一小部分，其余皆为“留白”，使整个画面虚实相生，与马远的《寒江独钓图》构图相通。

再如，宫二居家，庭庭深院，门楣左右工整地盛开着两株梅花，宫二坐在窗前，一张深闺少女的脸，眉与目都是情，顾盼思念着叶问。她身穿红色外套，以梅花为前景，并加以虚化，画面中又飘着雪花。从元素上看：少女、傲梅、白雪，不正是中国传统绘画中的主要构成部分吗？而这些元素又使整个画面充满了浓浓的诗意，尤其是宫二身上的红色外套，为画面增添几分活泼和浪漫，使景与宫二的情感交融，人与物和谐统一。

三、人物造型推动情节发展

人物造型除了能够再现当时的社会时代特点，展现人物外部形象，揭示人物性格和心理，还在剧情推动上扮演着重要角色。“人物造型”和“叙事”是相辅相成、相互促进并能升华的。银幕世界，如果只有直白的叙事而没有多义的造型内容和艺术想象空间，电影作品也不会有高妙的艺术价值和感人的艺术力量。⑦

宫二是定了亲的人，所以在她的中指上一直有一颗红宝石戒指，这枚戒指一直戴到宫二为父报仇，奉道之后才摘下的。宫二出场的时候就被交代了定了亲的背景，但是从未见过她的未婚夫，只在宫宝森和马三的只言片语中被提到，所以这枚红宝石戒指的在场恰代替了宫二未婚夫的缺席。宫二是许过亲的，不能代表娘家人报仇，但是又不能退了婚找人报仇再结婚，所以无奈选择了奉道。宫二要退婚，镜头给了戒指一个特写，宫二从中指上拔下戒指，紧接着又给了一个特写，宫二未婚夫手握戒指。仅仅两个镜头就交代了退婚这一情节，有力地推动了情节的进展。所以在这里，人物造型中的首饰——戒指发挥了重要作用。

四、结语

人物造型设计作为影片整体造型设计中最重要的一环，在塑造人物性格形象、营造影片氛围、推动情节发展方面都发挥着重要作用。《一代宗师》中，宫二的人物造型设计可以说是非常成功的。宫二的人物造型，有力地揭示了她在影片中的双重身份特征，以及在人生不同阶段的心理状态和情感活动；又以人物服装色彩——墨色与玫瑰红色，参与营造了画面中的意境，使得影片更加诗意浪漫；就连宫二身上的重要首饰——订婚戒指，在戴上与拔下之间，也有力地推动了情节的发展。电影是视听的艺术，如果只有直白的叙事，而没有多义的造型内容和艺术想象空间，电影作品也不会有如此大的魅力。因此电影中的人物造型要将设计真正融入到人物、融入到影片风格和叙事中去，才能让影视作品更有魅力。

注释：

①韩尚义.电影美术散论[M].北京:中国电影出版社,1983:20-21.

②吕志昌.影视美术设计[M].北京:中国传媒大学出版社,2009:194.

③帕蒂·贝兰托尼.不懂色彩 不看电影[M].北京:世界图书出版公司北京公司,2014:79.

④吕志昌.影视美术设计[M].北京:中国传媒大学出版社,2009:195-196.

⑤爱森斯坦.不是有色的，而是彩色的[N].电影报,1940(5).

⑥宫林.梦中集[M].北京:中国电影出版社,2016:65.

⑦刘丽萍.论人物造型艺术设计对电影叙事的影响[J].文化艺术，2015(12).