浅析斯美塔那交响诗套曲《我的祖国》第五首

王新宇（延边大学艺术学院，吉林 延吉 133000）

在19世纪浪漫时期兴起的民族乐派，捷克音乐代表人物斯美塔那也以弘扬本国民族音乐为己任，成为了捷克民族音乐的奠基人。交响诗套曲《我的祖国》其创作原因及风格深受十九世纪昏暗、战争带来的窘迫的历史年代所受影响，因此作品的旋律中蕴含了浪漫时期强调主观、自由等理念。第五首名为《塔波尔城》，它通过直述历史事件在表达爱国情感有着更直接的表述，以浩大磅礴的音乐来揭示当年保卫塔波尔城的战士的英雄气概。

一、创作背景

法国大革命以后，欧洲资本主义社会深入发展的阶段，新的社会理想的广泛传播以及工业化技术的进步使社会结构发生了迅速变化，资产阶级逐步取代封建阶级的政治地位。19世纪下半叶，捷克，挪威，俄罗斯等地陆续出现了本国的民族主义音乐。这些音乐家针对德奥在浪漫主义音乐发展中的主导地位而做出的相应反应，他们把浪漫主义对音乐的民族性这一特点强调作为自己的首要特征，通过各种各样的手段，力图在自己的作品中体现出民族性：以具有民族特点的节奏或旋律，以民族的文学或爱国主义的主题作为音乐创作的基础，同时把浪漫主义的音乐手法巧妙的相融合，从而创作出焕然一新的音乐作品。《塔波尔城》题材取自于著名的“胡斯战役”。这首作品完成于1878年12月30日，题材选自于古捷克王国的反侵略战争。

二、曲式结构

《塔波尔城》的旋律是作曲家斯美塔那根据胡斯战争时期战歌《你们都是上帝的战士》众赞歌，进行分化，扩展等手法创作出来。

全曲根据标题可分为三个部分：塔波尔城战士的军营，战斗的烈火以及胜利的凯歌。旋律主题都是依靠《你们是上帝的战士》众赞歌发展而来，d小调。引子分为两个部分，1、（1---62小节）旋律选自《你们是上帝的战士》A部材料，鼓声微弱的响起，圆号铿锵有力的演奏A部分动机，不断进行同音反复，单簧管和大管相呼应的“叠加旋律”出现，由弱到强，远方的号角声慢慢清晰，23小节处，管弦乐队齐奏动机，其实壮观宏伟；2、（63—67小节）旋律选自《你们是上帝的战士》B部材料，单簧管和大管轻柔的演奏出4小节，与引子①形成对比，气势开始渐弱，引出17小节应用引子①的旋律材料展开的连接，17小节连接推进了全曲的开始。

A部分是完整的讲述了《你们是上帝的战士》这首众赞歌，从众赞歌13小节扩充为19小节，分为a，b，c三个乐句，对比三句体乐段，d小调，第一乐句a尾音结束于d小调属和弦，c乐句尾音结束于d小调主和弦，完满终止。众赞歌通过第一次完整的称述，增强了战士们必胜的信念，鼓舞了激昂的斗志。

B部分（中部），众赞歌《你们是上帝的战士》的A,B,C材料都包含在中部，中部分为四个小部分c¹，b¹，c²，a¹，c¹部分木管组首先完整的再现了《你们是上帝的战士》中材料C的部分，木管乐器组由弱到强，模进的演奏方式，像是战士们必胜的心情越发强烈；b¹4小节的旋律采用《你们是上帝的战士》中B部分材料，旋律的平静与c¹形成鲜明的对比；《你们是上帝的战争》C部分材料再次出现c²，第二次出现作曲家采用赋格的手法进行演奏，分为四个阶段：1、137-159小节，2、160-215小节，3、184-215小节，4、216-289小节，乐曲在不同声部做出变化，旋律走向开始加快，节奏规范紧凑，弦乐组八分音符的快速跑动呼应木管组和铜管组的旋律；出现假再现a¹，4小节，铜管乐器组与木管乐器组共同演奏，将音乐自然地推向“众赞歌”的再次到来，尾音落在d小调主和弦，完满终止。

A1再现，13小节，又一次完整的对《你们是上帝战士》众赞歌进行呈示，只是弦乐组前十六分音符不断重复演奏，使情绪走向失落，尾音落在d小调主和弦。三个层次，全曲在整个乐器组共同演奏下宏伟结束。

三、结语

斯美塔那作为捷克民族音乐的创始人，对捷克民族音乐的发展做出前所未有的巨大贡献，推动了捷克民族音乐在欧洲音乐史的重要地位。通过对斯美塔那交响诗套曲《我的祖国》第五首《塔波尔城》的研究，笔者对作曲家的风格、曲式结构特点以及同时代其他浪漫主义民族乐派作曲家有了一定的了解和认识，希望以此来扩充专业上的知识广度和深度。