艺术美术中如何把握好画面色彩风景写生的效果

王毅炜

[摘要]自然界中的景物丰富而繁多，不可能把每一样都画上去，这就需要遵循一般的构图规律进行处理、组织、取舍，最后形成有主次、有重点、有空间层次及较好的透视关系并带有自己对景色的感受、艺术情调的整体画面。

[关键词]艺术美术 风景写生

在我们的风景写生中题材非常广泛，城市建筑、乡村田野、山峦瀑布、海浪礁石、沙滩渔舟等各种景色画美不胜收。面对丰富多彩的大自然，首先就是要选取好角度和主题内容，因为有些景色光线角度不同，景色的效果也不同。再就是要表现的内容是什么，要大致有个立意构想，然后就是面对要表现的景色来进行构图、组织画面。自然界中的景物丰富而繁多，不可能把每一样都画上去，这就需要遵循一般的构图规律进行处理、组织、取舍，最后形成有主次、有重点、有空间层次及较好的透视关系并带有自己对景色的感受、艺术情调的整体画面。学生在理论上懂得了风景写生的色彩规律和观察方法后，接下来就要在正确方法的指导下反复实践。把握好画面色彩风景写生的取景与构图至关重要。首先面临写生者的第一个问题就是观察方法的问题，观察的正确与否直接影响画面的取景与构图，甚至影响整体的画面效果。

1风景写生的观察方法

在风景写生中，我们必须解决的首要问题就是观察方法的问题。无论对象是简单还是复杂，都必须做观察和理解，找出具体、明确的形象特征，在大脑中形成强烈的印象，对比例、透视、明度、质感、重量、体积、空间都有明确的认识，做到胸有成竹，才能放矢地表现对象。通过观察体验，把获得的形体感受，通过线条、明暗、色彩，以及相应的渲染和笔触加以表现，才能做到“形神兼备，以形写神”。

2立意“取景”

取景，就是要取其主要的和具有特定意义的景物。同时也就得舍弃那些与主题无关的和不具特定意义的景物。对景物要学会“舍”，对主题要懂得“取”，舍去影响主题的多余景物，并以少胜多。剪裁得当，如此，才能主宾得体，并超越自然而尽善尽美。

3落幅“构图”

构图的含义，即组织经营画面。构图就是根据主题要求，把对象安排在画面上适当的位置，使在整体画面中既有主体物重点的部分，让其主体突出，又有位置上的变化。它是艺术创作中的重要一环，构图的成功，有助于充分揭示作品的主题，反之，会起到削弱主题的作用，影响画面效果。（1）在写生构图时，首先要选择描绘的主题对象。对表现主题和感受有利的景物进行集中，对表现主题不利的景物大胆舍弃、归纳、处理。（2）在构图时，要分清主次关系。所谓主，即是主体，景物中主要的形体。次则是陪衬体。画面主体，是揭示作者的感受和体现画面的主题的。艺术作品，有别于原始自然景观，它是以主体形象深刻揭示和表现思想感情的，因为它融入了作者的感受和思想，所以它比生活中的原型更形象、生动、完美和典型化，即更富于艺术感染力。（3）在构图时，透视关系要准确，表现好风景的空间层次，空间透视的基本法则不能违背。反之，会由于透视关系的错误，而影响空间层次的表现。（4）在构图时，明确远、中、近3个层次。在庞大的自然景物中，有意识地划分3大层次。层次的划分，有利于表现空间感。（5）在构图时，除了分清层次外，还要特别注意对自然景物进行高度的概括，减去繁杂的细节。在我们表现自然景观时，不可能做到把自然界的所有物体都表现出来，对着自然界一枝一叶、一点一滴地描绘是绝对做不到的。必须进行必要的筛选、取舍加减法、集中概括处理对象。（6）在构图时，运用构图法则。①变化、统一。构图法则中最根本的一条是变化统一，或称多样统一的法则，就是在变化中求统一，统一中求变化。②对比、均衡。为了取得构图变化统一的良好效果，必须运用对比手法。③节奏、韵律。节奏，是音响运动的轻重缓急，节拍的强弱或长短交替出现，合乎一定的规律形成节奏。韵律，是诗歌吟唱的轻重缓急的律动序列。两者的含义是十分相近的。

4构图形式与视觉心理

构图形式，是由各种造型因素构成的。三角形，能使人联想到山岗、金字塔，给人一种坚实稳定的感觉。长三角给人一种向上的崇高的感觉，如哥特式教堂建筑就利用了这个视觉原理。圆形，使人联想到球类，有一种饱满充实和向内、亲切团圆的感觉。十五的月亮，象征亲切团圆的心理，奥运会的会标五色环是利用了圆形的团结、圆满的含义。s形，使人联想到蛇形运动，给人以优美流畅的感觉。以上从“取景”、“构图”、“构图形式与视觉心理”3个方面阐述了风景写生中取景与构图的探讨，这是写生中首要解决和最难把握的关键环节，取好景与构好图等于是完成好写生的一半工作，这足以说明其重要性。

5始终把握整体观念

审美本身就是一种有取、有舍、有高度提炼、有综合概括的构建过程，这是由视觉审美感知性所决定的。视觉往往排斥繁杂琐碎的物象，而对于简洁鲜明、一目了然的形象和形式容易接纳。在一件素描作品里通常是不可能有很多的视觉焦点，太多则易使人眼花缭乱，无视觉中心，并会产生视觉疲劳感。即使需要表现很多的内容和细节，也要有明确的画面主体结构，注意其重点和搭配物的处理，这样才能使画面看上去觉得合理并有主次关系，突出了重点，反之，如果让人觉得画面无重点，主体不突出，将影响整个画面效果和形态结构，即使细节表现得再精彩也没有什么意义。在风景写生的后期，我们要对画面做全面调整。

主要是从整体到局部再从局部回到整体，统览检查一下整体画面，看是否抓住了对象在特定环境下所具有的色彩调子，在表现具体色彩、形象变化时是否破坏了大色调关系。这一步非常重要，因为在重点深入刻画的时候往往会不经意间破坏了大的色调关系，也难免会忽略了整体的效果，造成画面的不统一，在色彩上尤其是这样。在这一阶段的调整关键在于多整体看、少动手改，更不要凭记忆调整，那样很可能把生动具体的地方毁掉。可以说，整体意识是一件作品艺术含量高低的重要标志。如果說深入塑造能力中的技术性成分较多，那么整体把握能力中则含有更多的艺术性、创造性成分。这种能力仅靠技法训练是难以得到提高的，画面以外的素养是起关键作用的，如对经典作品的鉴赏、理解和学习；对画面构成的研究；对表现手法的修炼，并通过素描练习注意加深对画面的认识。实践证明只有绘画整体意识提高了，才能带动整个绘画水平的提高。