陈怡舟 长春理工大学
在中国传统纹样中,云纹是最具特色且变化最为丰富的纹样之一。在经历了各个历史时期的变化与发展之后,云纹以其独特的形式与意义对现代视觉设计理念产生了深远的影响。
云纹的出现要追溯到早期中国皇家贵族以及宗教活动当中。当时的皇帝都有长生不老继而飞升上神的想法,但是碍于长生不老药苦苦找寻不到,于是皇帝便令手下在其宫殿四周创造出一种可以置身仙境的装饰图案,最终这种装饰图案以天上的云作为基本型,以柔美的曲线和圆润的造型为形态创造出了云纹,而在不同曲线的表达下,云纹也呈现出了不同形态的样式结构,这也符合了云在大自然中的形态特征。所以,云纹作为一种装饰纹样就这样被祖先们保留了下来,同时也赋予了云纹吉祥美好的寓意。
商周时期因为青铜器的盛行,云纹多出现在青铜器上面,考虑到这一时期青铜器大多用了祭祀,在如此神圣的场合中饱满圆润的云纹是要做一定的变形,于是将原本形态饱满的云纹变成了方形云纹,方形云纹也叫云雷纹,在结构上,云雷纹形态呈旋转状,以方折变化的“回”形为基本单位。到了春秋战国时期,云纹进一步变化,形成了卷云纹,卷云纹可以看做是云雷纹的简化、打散。秦汉时期的云纹又进一步发生了变形,云纹大多集中在这一时期的漆器上,主要以形式多样的云气为主,并伴有想象中的人物以及动物鸟兽等,这种云纹便是云气纹。云气纹的特点是在商周时期方形云纹的基础上,把方形云纹的样式变形为弯曲的弧线形式,是一种更为自由奔放的形式。而到了隋唐时期,云纹不再只作为皇室的装饰纹样,而是进入了普通老百姓的生活当中,因为唐朝开放的社会风气,加之融合吸收了世界各国的文明以及在外来纹样的影响下,唐代的云纹不断的发生变化,多以旋涡形、S形、波形等形式构成其骨架,卷草纹、宝相花的纹样也受到了云纹的影响。之后的辽、金、元时期,云纹不仅出现在日常用具上,也出现在了建筑物的构件上,这一时期云纹的特点是曲线波长增多,形态上更为繁琐复杂,云尾更长更飘逸。明清时期云纹多和龙兽纹结合,比如龙袍,织锦等,这一时期云纹的装饰性得到了进一步加强,出现了对称样式的构图方式。瓷器的制作在明清时期达到了很高的水准,同样瓷器上的装饰纹样也在不断的发生着变化,瓷器上的云纹较之前更加平面化和图案化,云身显得更加饱满,云尾变粗,但云气的动感还是保留着。
因为云纹在实际应用中方法多样形式丰富,所以概括起来要做到以下两点方可称为合格的设计:第一,要创新云纹样式。设计的时候首先要明确设计作品所要表达的含义,进而通过抽象化的方法借以装饰纹样来进行表现,表现的时候不能一味的用前人创造的云纹样式,而是要了解所有云纹样式的构造以及样式特点,并要明白每一种云纹样式所具有的文化寓意。其次不能随意套用云纹模板,要对所设计的内容进行深入的分析,挖掘其内在的意蕴,再根据实际的设计内容对云纹造型进行设计与调整,达成设计要求。第二,要在保持传统特色的基础上突出现代精神。在进行云纹的现代设计应用时应当基于云纹自身所蕴含的深厚文化底蕴为背景,以现存的云纹样式为依据,进行纹样样式形态、色彩、结构等方面的再创造,从而使云纹在保持传统特色的基础上突出了现代精神,达到了创新的目的。一个成功的纹样设计案例必定是在保持了其纹样的历史文化底蕴之后对其进行吸收融合进而再创造的结果。
云纹在现代设计中的应用非常多,例如产品包装设计中普洱茶的设计。普洱茶的包装设计中正面运用了大量的云纹样式,这样设计的好处是突出了其视觉冲击力,让人耳目一新,打破了大多数茶叶包装正面多是茶叶的具体形态的设计,其次象征着普洱茶如同云纹一般有着悠久的历史,再次云纹具有吉祥美好的寓意,寓意着普洱茶的优良品质。同时在盒子的内饰上也进行了简单的云纹装饰,整体造型简单大方,给人一种时尚中带有古典韵味的感觉,古朴而又不失精致,充分体现了普洱茶特有的东方神韵以及中国传统装饰纹样的历史文化底蕴。云纹在标志设计中同样应用广泛,例如国家园林城市的标志,它的设计将瓦当中云纹的元素进行了再设计,云纹瓦当图案是以植物的尖叶以及动物鸟兽的尾翼所组成,在国家园林城市的标志中分别将其打散重组构成了一个圆形,这样的设计符合中国园林的构图特征,整体设计又有包容和谐的美好寓意。云纹元素还被运用到了2008年北京奥运会中,以“祥云”为核心元素的设计出现在了运动员的衣服、奥运周边商品、福娃以及火炬上。不论是云纹本体的变形,还是设计产品中的造型、色彩、材料都凝聚了广大设计师们对传统纹样的深入理解。奥运奖牌的丝带图案是由云纹图案变形而成,寓意吉祥喜庆之意。这届奥运会火炬的设计创意也来自云纹图案,采取变形设计后的云纹,与卷轴、中国红、奥运等要素完美的结合在一起,展现出了“渊源共生,和谐共融”的深厚文化底蕴和奥林匹克体育精神。
着眼当代设计,传统艺术的魅力愈发被珍视,同样传统纹样中的云纹也逐渐被设计师所运用,融入了国内外优秀的设计风格使其散发出更加绚丽的光彩,云纹不仅是一种装饰纹样,更是中国传统文化的象征。