学人风范 书家风骨 画家风采—— 访贵州省博物馆研究员、学术委员会主任朱良津

文/肖凌霄

人物简介：朱良津，一九六四年出生，祖籍四川。曾任贵州省博物馆副馆长。现为贵州省博物馆研究员、学术委员会主任，中国博物馆学会常务理事，中国书法家协会会员，贵州师范大学、贵州民族大学客座教授，贵州省政协书画院、省画院特聘画师。

长期从事书画创作及贵州地方文化、地方美术史相关文物的整理鉴定研究，多次主持或参与相关展览的策划和陈列工作。多次参加省内外书画展并获奖，发表书画理论文章三十余篇，著有《古黔墨韵——贵州书法文物阐释》《凝固的灿烂——贵州古代美术文物阐述》专著两部。

朱良津是一位文化学者。作为贵州省博物馆的研究员，他坐拥宝库，如数家珍，沉心研究文物数十年，成就颇丰，在国内核心报刊发表相关论文数十篇，出版专著两本。

朱良津也是一位书法家。他从小习字，十二岁跟着贵州著名学者、书法家、文物鉴定家陈恒安先生学习文史知识和书法，学养和学问兼修，以行草书见长。

朱良津同时是一位传统的文人画家。他喜山水，擅花鸟，其绘画的艺术灵性以及不倦的艺术追求和勤奋多产，让他近年在贵州画坛颇受瞩目。

文史、书法、绘画三者相融并济，让朱良津的文物研究和书画创作相得益彰。

十年师徒情滋养终身

朱良津在贵州省博物馆工作了三十多年。博物馆新馆位于贵阳市观山湖区林城东路，恢弘气派；旧馆在云岩区繁华的北京路上，系贵州省级文物保护单位，已经改建成贵州美术馆。对于朱良津来说，博物馆不仅是一个工作学习的地方，更是他学术和艺术生命的栖居之所。

◎ 云起苗山 朱良津 作

◎ 隶书王维诗 朱良津 作

朱良津出生书香门第。其祖父曾留学英国学习建筑，后为贵州省建公厅总工程师。其叔祖父是20世纪五六十年代的贵阳医学院院长，其父也是医生。文革后期，祖父因为留学和建筑专家身份，被打成反动学术权威，朱家当时居住的北京路博物馆斜对面的高干宿舍是造反派冲击的对象，好多人都被赶走了。因为怕引起纠纷，家人不让朱良津出门，终日留在家里由祖母教授习字，后来拜了世交陈恒安为师。

在陈恒安先生的指导下，十二岁的朱良津开始系统学习唐诗宋词，还有《论语》《史记》《古文观止》等等传统文化。先生在给他讲解文史知识的同时，添加了传统教育中不可或缺的习字课，从唐代书法家颜真卿楷书《勤礼碑》《多宝塔》入手，后又指授他临习汉代《张迁碑》以及清代书法家伊秉绶隶书。

陈恒安先生这种讲授文史辅以书法的教导方法，树立了朱良津学习书法必须要注重学养、不可把写字和学问分割开来的思想，也培养了他对文史的持久兴趣。机缘巧合，1987年朱良津从贵州大学历史系毕业后，分配到贵州省博物馆工作，与陈恒安先生先后供职于此，可谓继承了乃师的衣钵。

从1976年跟随陈恒安先生学习，到1986年陈老先生去世，十年师徒情，滋养朱良津终身。

◎栖 朱良津 作

文史书画 相得益彰

在贵州省博物馆从事文物管理多年，馆里丰厚的书画藏品和文史资料让朱良津的鉴赏和创作有了丰厚的素材和底气。他用不断发展的眼光，依托扎实的历史专业知识，一边做研究，一边搞创作，把研究方向定位于地方美术史，成果颇丰。从美术文物考古和书画作品的赏析，以及在对贵州书画发展史追本溯源的探讨，对大量历史文献及碑铭考证这些工作，都作了多方面的研究，都可见其传统史学与艺术研究的良好结合。

朱良津勤于笔耕，对馆藏书画文物以及与之相关史事轶闻、书义画理深入研究探讨。多年来他发表了三十多篇论文，如对清初著名画家邹一桂的贵州山水画的分析研究，对来贵州的迁客流官对于书法事业的影响等等方面，为读者了解贵州历代书画文化开辟了一个新的窗口。尤其所著《古黔墨韵》一书，通过对贵州古代书法文物的考评与赏析，展现了古代贵州的书法生态与艺术景观，是当代研究贵州书法的扛鼎之作。朱良津另一部关于贵州古代绘画、雕塑、工艺美术的著作《凝固的灿烂——贵州古代美术文物阐述》，作为前一部著作的姊妹篇，同样是站在以文物说话的立场上，讲美术文物，以文物为支撑，大量介绍文物，分绘画、雕塑和工艺美术品三个部分，以当代发现的文物来说贵州古代美术的故事，展示一个更为宽阔的古代贵州艺术景观。

朱良津有较好的文史功底，又醉心于书画理论研究与创作，两相补益，相得益彰。

◎ 东篱秋韵 朱良津 作

饱览古今墨迹 造就学者型书画家

在博物馆工作能经常接触到馆藏的历代名家作品，便于朱良津饱览古今墨迹，鉴赏法书名画，朝夕晤对，时时摩挲，似与古代先贤对话。

朱良津的国画创作主要是表现在山水、花鸟画这两个画科上。他的山水画受传统影响较深，下笔灵动，水痕墨色或凝重，或飘逸，画面总是虚实生辉，干湿浓淡浑然一体，显示了他对古法用墨的深透理解。这与他对传统山水的临习揣摩不无关系。

在朱良津的作品中，贵州山川的地域文化元素，特别是对民族生活环境的表现，占据了他山水画题材内容较大的比重。从他作品中，看到的那些苗寨、侗乡、干栏式房屋、风雨桥，鼓楼、梯田以及身着民族服饰的风景人物等等，从全景式的构图，到对一隅小景的表现，从对村寨建筑层层叠叠整体式的描绘，到对具体屋居的细腻刻画，无不用尽心力。从他笔法流畅，技巧娴熟，或放笔横扫，或精雕细刻的手法中，体味到其饱满的创作激情。

朱良津亦擅画花鸟，他的花鸟画更彰显出文人绘画的气质，在他的花鸟画中有着明显的风格取向，取法乎上，多取吴昌硕、齐白石这些美术史上公认的大家，吸收他们的笔法构图。他的画效法前者的那种浑厚大气，书法金石之气入画的意蕴，又有后者对生活无微不至的关怀和移情迁想妙得的一面，还吸收了海派画家来楚生绘画小品中的那种造型朴拙、情趣妙生的特点。他的花鸟题材，无论是荷叶下栖息的翠鸟，还是竹石间嬉戏的青蛙，抑或秋风中摇曳的菊枝，或是引颈报晓的雄鸡，等等，皆设色简淡，少见姹紫嫣红与流光溢彩，平易之中可见格调。

朱良津的书法以行草书见长，尤其对明清书风多有所得，在行草方面，他学习陈恒安先生的书风面貌，并对明清两代书法家如祝枝山、王铎、傅山以及现代书画家来楚生都有涉猎，参以自己的领会和创造，时有精妙之作出现。

朱良津在学术研究和艺术创作方面，双管齐下，同时并举，而两者又能相互促进，相得益彰，使他在这两方面都能不断进取。他的史学、文物研究背景与文学功力，和乐此不疲的艺术创作热情，使他在学者型书画道路上的步伐越来越坚实。