现代消费市场下生活陶艺设计研究——以景德镇为例

赵兰涛 ，张孟丹

（景德镇陶瓷大学，景德镇市， 333403）

0 引言

经济基础决定上层建筑，随着经济发展和社会进步，现代生活陶艺近年在中国得到了长足的发展，越来越多的人意识到陶瓷艺术的潜在魅力。全国各地开始形成不同规模的陶瓷市场，其中尤以景德镇为主导。本文即以景德镇地区创意市集为例，来分析研究受现代消费市场影响之下的生活陶艺创新设计。

1 生活陶艺的概念

生活陶艺顾名思义是与日常生活息息相关的，依靠手工制作的陶瓷器皿，生活陶艺兼具实用与审美的双重特性，生活陶艺能很好地表现出创作的个人情感和手作的痕迹，与大批量机械化生产的产业陶瓷存在着诸多不同，也与艺术家创作的个性化纯陶艺作品不同。（如图1、图2）

18世纪末工业革命兴起，生活物品变得更加高度标准化、规范化，陶瓷制品也毫不例外，工业化机械能大批量的生产出一些造型简单、成型方便的器皿。但是机械工具的加入使得陶瓷制品在造型、装饰方面缺乏了个性，在情感方面缺失了几分情趣，这与朴实的手工制品有着很大的区别，生活陶艺的实用性与欣赏性是工业化制品所不能比拟的。

2 个性生活陶艺与当下消费市场

如今的消费市场面临的是一个多元化的消费群体，消费者的需求是综合的、多样化的。传统观念已经无法满足他们的精神诉求，而个性化的设计正好迎合了市场小众化消费者的需求。主要体现在以下两点：

图1 水中荷 赵兰涛Fig.1 Lantao Zhao：“The Water Load”

其一，小众化的设计满足了消费者对个性化陶瓷的追求。经过工业化生产方式的洗礼，人们逐渐厌倦了快速、统一、冰冷的生活节奏。此时，小众化设计的出现令人们眼前一亮，刺激了消费人群的购买欲。

其二，个性化的消费需求催生个性化的设计。如今的消费主体呈年轻化趋势上升，他们张扬个性喜爱潮流，其中部分年轻消费者会参与设计师的创作，将自己的创意与想法告知设计师由其代为完成成品。这种消费模式对创作者与消费者来说是互助互利的，从而也对陶瓷创作者提出了更高的要求，不断推陈出新生使活陶艺更加丰富鲜活更具有独特性，以迎合大众口味。

3 生活陶艺与当下景德镇

3.1 负重——景德镇传统陶瓷在二十世纪末的窘境

机械化生产为全球的生产方式带来了巨大变革，但也狠狠打击了传统手工业制瓷技术，以“瓷都”著称的景德镇陶瓷产业亦不例外，从二十世纪90年代开始市场变得惨淡。生活陶瓷面临的主要困难可以分为以下几个方面：首先，二十世纪九十年代末，景德镇的国有瓷厂被解散，各类优秀制瓷人才为了生存，去往其他产瓷区，致使景德镇人才流失，生活陶瓷举步维艰；其次，本土传统手工艺匠人思想保守，设计意识薄弱，缺乏创新，其中，生活陶瓷无论在款式方面还是造型方面都没有较大的突破，有创新性的陶瓷产品少之又少，这就为景德镇陶瓷业的发展带了来极大的阻碍。

图2 青山古彩文房用具 王群Fig.2 Qun Wang：“Green Mountain Ancient Color Stationery”

图3 明清园市集Fig.3 Mingqing Garden Market

图4 .陶溪川夜市Fig.4 Taoxichuan Night Market

3.2 .萌发——现代生活陶艺在世纪初景德镇的生发

面对景德镇传统陶瓷产业遇到的困境，许多从事传统陶瓷的手工艺人选择了离开，改做其他行业；也有小部分人选择留下，凭借自己的手艺谋得生计。相比之下，有着独特魅力的现代生活陶瓷不但未从人们的视野中淡去，反而引起更多创作者的关注。

另外，在景德镇求学的众多悻悻学子们，毕业后也投身于陶瓷行业，凭据在校内所学的知识，或成为一名自由艺术家或在某陶瓷公司担任重要职务，无论在哪一领域，他们都是一批有具有一定影响力的生活陶艺创作群体，为景德镇陶瓷产业注入新鲜血液，进一步推动了生活陶艺的发展和进步。

图5 G型酱油瓶 森正洋Fig.5 Masahiro Mori：“G-Sauce Cruet”

图6 咖啡壶具 托尼·阿尔弗斯朵姆和布莱恩·基内Fig.6 Tony Alfredo,Brian Kyne：“Coffeepot”

3.3 现状——现代生活陶艺对景德镇传统制瓷市场的提升

在政府的支持鼓励下，大学生创意市集作为新生事物越来越受人们关注，如雕塑瓷厂内的乐天陶社、明清园以及陶溪川，已然成为景德镇标准的旅游必去之地，在市集内摆摊的许多是刚毕业或未毕业的大学生，以及因喜爱陶瓷而来到景德镇的“景漂”一族，他们的产品设计新颖，有创新性，让传统陶瓷市场不再单调，而是更富有生机。

图7 3D打印Fig.7 3D Printer

如今，现代生活陶艺制品无论在造型、装饰还是色彩上都有了进一步的提升，它集趣味性、情趣性、实用性于一身，相较于传统生活陶艺现代生活陶艺更注重带给人的情感与形式美感，在形体表达上严谨与放松并存，令人赏心悦目。这对整个陶瓷业来说是有利的，不仅使景德镇生活陶艺市场变得丰富有生机，而且让消费者有了更多的选择。

4 前行——生活陶艺的未来设计倾向

4.1 回归自然

人与自然是历史长河中经久不变的话题，艺术家们在进行创作时也一直倡导和谐融洽的自然主义思想。对于生活陶艺来说，自然即是与泥土的亲近、对手工的推崇。泥土朴素纯真的天性以及孕育万物的胸怀，无不让人感受到自然的魅力。

而现在有许多陶瓷创作者为了过分强调创新，将生活陶瓷设计的十分怪异、哗众取宠，忽略了器物的实用性，这是对生活陶瓷创新设计的错误解读。当消费者面对全部都是这样的商品时，也难免会产生一些审美疲劳。

基于此，生活陶艺创作者应重新定位生活陶艺的概念，审视自己的修养，学习我国和谐自然观中“天人合一”的理念，运用手工的技法留下手作之美，并充分发挥材料的最大意义，保留泥土自然淳朴的味道，给欣赏者一份宁静。这，是机械化生产不能媲美的。

4.2 人性化的设计

杭间先生在他的《中国工艺美学思想史》中对中国古代工艺美学思想的基本特征概括为：一、重已役物，以人为主体是工艺美学思想的基石；二、致用利人，强调功能性；三、审曲面势，各随其宜，适应人们的生活方式；四、巧法造化，注意人与自然的和谐；五、技以载道，重视道与器的统一；六、文质彬彬、功能与装饰的结合。从这几点的阐述中足以体现陶瓷物品的工艺性，以及“以人为主体”的理念。“以人为本”即物品所体现出来情趣性，带有人们的情感体验，人们在使用陶瓷器皿时不再单单注重物品外表，更多的是物与人之间情感的交流。而且，人性化设计的生活陶瓷让使用者用起来更舒适、方便。例如，日本瓷器设计大师森正洋融合了瓷器素材的质感、酱油瓶的机能性、以及日本人的生活方式，完成了经典之作——G型酱油瓶（如图5）。解决了倒酱油时瓶身不留油迹的难题，使酱油瓶具有安全、易清洗、价格低等性能。这充分体现了人性化设计的理念。

4.3 新材料的结合

交叉学科越来越受到设计师的重视，生活陶瓷的设计师尝试把陶瓷材料与其他材料结合使用。在设计中，这种强调生活陶瓷材质的优点或弥补陶瓷材质不足的方式，拓展了生活陶瓷设计的创作空间，丰富了生活陶瓷产品的语言，使生活陶瓷产品越来越具有发展性。综合材料的陶瓷产品打破了人们对陶瓷产品的传统看法，它更具有创新设计感，让消费者眼前一亮，更受大众喜爱。在未来市场上，综合材料的产品还是很有发展潜力的。

如图6中所示的托尼·阿尔弗斯朵姆和布莱恩·基内采用陶瓷与木质材料相结合的方式创作的。人们在使用时手握住橡木的部分，既不烫手又可以保持壶内液体的温度。瓷的细腻、光滑与木质大自然、轻松的味道完美地结合在一起，让人在使用时都能感受到休闲、享受的带来愉悦感。

4.4 “黑科技”的加入

21世纪，是科学技术飞速发展的新世纪，科学技术为新时代带来了方便，也为艺术家利用新科技进行创作提供了可能。人们耳熟能详的3D打印技术，发展得越来越成熟，许多艺术家将3D打印技术与陶瓷技术相结合（如图7），借助3D打印的科学手段可以让现代生活陶瓷有更多的表现，另一方面也改变了传统生活陶瓷创作方式，让人们感受到更多的技术与艺术相结合的神奇魅力。由此可见，高科技的引入，大大增加了生活陶瓷产品的设计感，有着广阔的设计前景。相信手工与科技间互补，弥补彼此间的不足，可以创作出更多优秀的现代生活陶艺作品。

5 结论

在景德镇以陶瓷为特色的文化创意产业中，生活陶艺是其中重要的一支，它在困境中挣扎成长，也在新时代下发展壮大，它充满生命力，具有与时俱进的现代理念，更好地展现了人们对生活的创造力，相信在陶瓷消费市场的自然调节和所有设计师艺术家的共同努力下，生活陶瓷设计定能有更好的发展。