对戏曲舞台人物形象的塑造和理解

◎庞 勇

（广西戏剧院 广西 南宁 530023）

作为艺术的一种形式，戏曲在呈现给观众的过程中，注重对戏曲人物形象的刻画和描绘，并借此来加深观众对戏曲的理解和记忆。在塑造戏曲人物时，演员需注重将生活场景运用在其中，来完成对人物的刻画和描绘，为了提升塑造的戏曲人物的真实性，演员还需注重发挥自身的想象力，借助于生活体验，来更好地理解虚拟情景，提升对戏曲的理解程度。

一、表现戏曲人物之间的复杂关系

为了极大地丰富戏曲的情节，构建更加曲折离奇和引人入胜的故事情境，在戏曲人物关系方面，创作人员需为他们设置一个纵横交错和复杂化的关系网络。创作人员在设置戏曲中的种种矛盾时，大都从人物之间的复杂和微妙关系出发，通过一些情感纠葛或者矛盾冲突，来展现各种人物关系，从而为人们创造出更丰富的戏剧性，如扣人心弦、美好幸福、难以忘怀及荡气回肠等。例如，在豫剧作品《黑娃还妻》中，该作品主要描绘的人物形象有李大脚、白妮、黑妮、黑娃等，该戏曲主要围绕两个家庭之间的故事，讲述了为了给黑娃娶妻，黑娃的父母将黑娃的妹妹许配给白妮的弟弟白瘪子的故事，而当黑娃知道了事情的真相，并且发现白妮早已心有所属时，又毅然决然地将自己的媳妇还给别人，而由于自己的善良和朴实，最终黑娃也收获了属于自己的爱情[1]。整部戏曲在呈现时，通过对其中一系列复杂人物关系的阐述，为人们刻画了一个美好的戏曲故事，将人世间的悲欢离合演绎了出来。

二、把握人物性格，塑造人物形象

为了更好地将戏曲中的人物形象塑造出来，演员需加强对两方面问题的思考和分析：一方面需加强对人物的理解；另一方面需将人物形象化地体现出来。具体来讲，即是加强对人物性格的探索，了解他们的活动动机，并且感知他们的具体情绪变化，通过字面意思，了解他们的内心活动，从而科学把握人物的个性和内心。演员只有在充分理解和了解人物形象的基础上，才能更好地将人物体现出来，呈现给观众，而对于人物形象的具体和真实体现，是充分掌握和理解人物性格的结果[2]。

在塑造戏曲舞台人物形象的过程中，演员需对人物的性格基调有一个有效把握，性格基调能够充分展现出人物的本质，并且代表着人物的一些特色化个性和思想。人物性格的展示和发展，是在戏曲情节的各种矛盾冲突中来进行的。戏曲作品，具有多样化的人物形象和迥然不同的人物性格。当演绎戏曲作品中的人物角色时，演员需对剧中的人物进行仔细分析和琢磨，依据戏曲情节的发展，来合理刻画人物形象，并且确保具有一定的分寸，不可浅显刻画，也不可过分表演。演员在舞台表演时，为了更加准确、真实和充分地展现戏曲人物的情感世界，还需深入观察和体验生活，积累大量的生活经验，从而为艺术创造过程提供源源不断的观点和灵感。演员在深入了解人物形象的基础上，才能更加形象和准确地展现出人物的感情。

三、走入人物内心，体验人物感情

艺术注重通过感情，来引人产生共鸣和思考，从而打动观众内心。因此，为了激发观众的情感共鸣，演员需注重对人物感情的刻画和流露，从而使观众充分融入其中。为了更好地体验人物的感情，演员需结合以下几方面来进行。

（一）充分感知社会，加强对人的观察

为了充分保障艺术的真实性，演员需加强对真实生活的体验。演员在戏曲人物的创造和塑造过程中，必须对不同阶级和群体的人进行仔细观察和深入研究，依据戏曲人物的性格，来选择与之相对应的现实生活场景。演员具有更加丰富的生活，更加广阔的生活领域，他们也就会具有更加丰富的人生阅历和经验，从而更加深刻地理解故事情节和内容，更加准确地将戏曲故事演绎出来。

（二）加强对人物潜台词和内心独白分析

在戏曲表演的过程中，演员大都依据形体动作，来充分展现戏曲人物形象的内心独白和潜台词，而演员在对这些内容进行设计和刻画时，需首先确定潜台词及内心独白的相关内容。此外，还需依据表演时长和表演节奏，来合理控制它们的幅度。在用语方面，演员也需依据戏曲人物的身份、性格、职业等进行确定，不可随意杜撰，也不可使用惯用语等。

四、通过戏曲细节展现戏曲人物神韵

在戏曲舞台的呈现过程中，细节也发挥着非常重要的作用。在戏曲舞台表演中，演员充分展现人物的细节时，可以结合三个方面来进行，它们分别为人物的动作、眼神及情绪。

（一）动作

在戏曲表演过程中，演员的动作及身段能够将演员自身的心理活动更好地展现出来。在刻画戏曲人物形象时，演员可以从一些非常细致和标准的戏曲动作来进行，从而为人物形象注入更强的生命力和活力，促使塑造的人物现象更加真实和生动。

（二）眼神

在现实生活中，眼睛是人们心灵的窗口，通过眼睛，人们可以对戏曲人物的内心世界有一个大致的了解，因此，在塑造的戏曲人物形象中，人们可以通过与他们之间的眼神交流，来感知人物的内心世界和情感活动。在考察一个戏曲演员是否具有扎实的基本功底和专业化的表演素养时，我们也需通过分析他们对于眼神的刻画效果，以及能否在眼神的运转中充分展现人物的情感世界和心理活动。例如，在《拾玉镯》中，傅鹏在将玉镯呈交给孙玉姣时，可以依据二者的眉目变化，来充分感受他们当时的内心世界。

（三）情绪

根据每个戏曲人物的不同性格，演员对于喜怒哀乐情绪的表达，也需运用截然不同的表达方式。例如，大家闺秀和小家碧玉的笑容是两种不同的形式，即分别是内敛羞涩和俏皮可爱的，然而，她们的笑容却表达出了同一种快乐情绪。戏曲中塑造的人物形象，也具有同样的效果，针对同一种情绪“笑”，演员在舞台上进行表演时，也往往运用多种不同的表现方式。例如，在《太白醉写》中，其中的人物李太白具有多种不同的笑，在塑造李太白的醉酒状态时，演员也是通过对多种形态笑容的刻画来展现的，因此，演员在演绎李太白这个角色时，需科学掌握人物几种笑的内涵和形态[3]。

五、结语

艺术的创作和发展是永无止境的，为了更加准确和完整地将一部戏曲呈现给观众，塑造出越来越多的戏曲人物，加深观众对戏曲作品的理解和喜爱，演员需积极体验生活，加强自身的生活阅历，逐渐提高自己的表演技巧和能力，增强自己对戏曲人物及艺术的鉴赏水平，从而将一个个更加丰满、真实的人物形象塑造出来，促使戏曲具有较强的表现效果和感染力。