探讨手机动画的角色造型设计

蒲鹏举，庞理科

（陕西服装工程学院，陕西咸阳 710021）

手机作为新兴的且受众最广的媒体，比传统媒体更加普及和便于携带。手机动画是指由移动互联网提供，采用交叉相互式矢量图形技术制作的多媒体动画内容，具有可下载、播放、转发等功能。“手机动画”业务打破了时间和空间的限制，助力于动画片的受众从少年向成人延伸。它集娱乐性、实用性、媒体融合性等特点于一身，成为了动画产业的又一个杠杆。

1 手机动画角色造型设计的种类

动画片是我们孩提时代的美好回忆，最能吸引我们眼球的就是那些特立独行、个性鲜明、表情夸张、表演生动的动画角色。不管这些角色是不是人，只要是一个被动画创作者赋予生命、思想和情感的精灵，都具有人性的任何特征。当他们鲜活的银屏形象映入我们的脑海，角色本身的感染力让我们无法无视他的存在，忧其忧而忧，乐其乐而乐。这种动画角色的的影响力远远大于色彩的直觉，二者都取决于动画角色的造型。手机动画角色造型设计要根据角色赋予的可爱、可恶，滑稽、呆板，诙谐、严肃，厚道、刻薄等外在因素，还要具有角色的思想性、艺术性、潜在气质等内在内容。

1.1 据事直书，与角色基本相符的造型设计

在一般的手机动画作品中，“写实”的角色造型设计是比较常见的。在创作过程中写实的角色造型设计还可以分为“纯粹写实”和“大意写实”两类。在手机动画作品的创作过程中，有参照人物原型，根据生活中人物的原型来进行艺术加工和适当地夸张，比如《我是江小白》等；第二种写实虽然也是写实，但和真实人物有一定的差距和区别，比如《大耳朵图图》系列等；还有一种，我们把它归结到这里，是根据角色原型的形象设计基本相近，比如《汽车总动员》等。

1.2 事物人格，融入一定的情感和感情的造型设计

我们大多看到的手机动画多是以动植物为主人工的影片。影片根据动植物一些特质，赋予他们人类的思想情感。表情行为。比如《小猪佩奇》、《猪猪侠》系列等。这类影片的受众主要是少年儿童，因为孩子对动物充满爱心。将动植物人格化使我们感受到了世界的奇妙，这种近乎无限夸张的手法使我们在手机动画作品中经常看到的。这种事物人格化的表现手法还要具备三个条件：首先，做到合乎情理，符合人们的正常欣赏需要；其次，角色外形要具备动植物的相关特质；最后，在角色处理上，将人性化的表情特征利用手、脸等部位表现出来，比如《熊出没》系列等。

1.3 披露并书写心意，不求工细神似只求书法作者的情趣的造型设计

这一类手机动画片称之为手机动画艺术片，在这类角色造型设计上往往带有即兴色彩。有很大的随意性，创作者已经达到了“草木竹石皆可为剑”的境界。诸如此类的手机动画角色造型设计是创作者平时艺术修养和综合素质的积累、是创作者艺术实践的总爆发和对影片角色造型设计的独到见解。

2 手机动画角色造型设计的作用

一部手机动画片的成功与否，角色造型设计的地位和作用是不容忽视的。在故事主题雷同、情节类似的手机动画作品中，造型设计的成功与否直接影响动画片的成功。一个无法引起观众思想、视觉兴趣的造型设计，直接就导致影片的失败。一个好的造型设计可以引起观众的共鸣，为影片的成功奠定基础。

2.1 手机动画作品中角色造型设计是不容忽视的重要组成部分

任何一部成功的影视作品主人公的造型设计都是经得起推敲的，成功的人物造型设计甚至可以引领时尚流行。比如2017年的《战狼2》，吴京的吊坠就成为网络时尚的新宠。手机动画的角色造型设计和故事影片中演员遴选如出一辙，演员的外在气质、思想活动、举止神态、个性作为就决定了他在影片中饰演角色的局限。比如王宝强的憨傻、范冰冰的妩媚、吴秀波的智慧等等，这些都是不可替代的个性化特征，角色的造型设计本身就是导演（作者）对剧中角色定位的流露。外加上所有的演员都是有思想、有情感的，这就存在演员是否会将剧中任务的角色内涵充分演绎出来。所以，电影导演在选择演员的时候会参照剧本选出他认为最接近剧中人形象的演员来出演角色。这些问题在手机动画中就不存在，这些角色完全是手机动画造型师们创造出来的，他们的言谈举止、心理活动都是可以发挥和取舍的。动画角色都是按照导演的艺术架构编排制作的。手机动画角色造型只有想象不到，没有制作不了。

2.2 手机动画作品中角色造型设计会影响作品的美术风格

手机动画角色造型设计要配合动画场景。大体上说，角色造型设计和故事情节编排共同决定了作品的美术风格。在设计角色造型时要考虑到故事的时代背景、特色，故事的情节以及片中角色的思想内涵等。不要单单为了角色造型好看而不顾及故事本身，角色造型设计必须和故事情节、环境般配。比如《葫芦兄弟》，这种简洁的故事情节就需要色彩明快的造型，葫芦娃一出场就给人一种喜性、正义的感觉；再比如《熊出没》系列，熊大熊二的造型只能是憨厚的、蠢笨的、原始的，他们一出场就给人以充满快乐感的视觉享受，而光头强就是那种传统意义上的反面人物，尖嘴猴腮，贼眉鼠目。这些成功的动画片角色造型设计都证明了动画角色造型设计必须考虑和作品匹配。

2.3 手机动画作品中角色造型会直接影响动画语言风格

造型设计会关系到手机动画角色的语言风格。语言的腔调、语速的快慢，再拿《熊出没》系列为例，光头强的说话腔调充满了狡诈，给人一种小人得势的感觉，而在熊大熊二的对白中，憨厚、善良充斥期间。

3 影响手机动画造型设计的因素

角色造型设计对手机动画片的成功与否会有一定的影响，反之亦然。每一个故事的发生都有时间、地点、人物、情境，这些都给了创作者一个信号，基本指明了设计的“方向”和“定位”；这里面的“定位”，包括角色定位和风格定位，角色定位包括人物的出场队伍，思想、行为等，风格定位涵盖的范围比较广，比如语言定位，是要具有教育意义的，还是要具有娱乐性的，是要具有震撼、感染力的，还是要具有抒情、劝化力的等等；再如效果定位，是需要具有中式民族色彩浓厚的剪纸、木偶，还是西式明快的素描、印象；使用流畅的线条表示，还是用多角度的三维等等。风格定位的迥异，造型设计的倾向就完全不一样，定位决定角色造型设计。角色的思想内涵、言语动作构成独有的动画语言体系。手机动画片的制作，对角色造型设计会有直接地影响。艺术短片大多都会采用自由、松弛的造型设计，这是创作者自己掌握的。如果是长篇故事类动画片需要团队合作，就要有统一的模式，规范的制作，甚至要强调商业以外的东西。在制作材料上对角色造型设计也有一定的制约，涉及到技术、成本等一些物质本质问题。在手机动画角色造型设计和其它因素共同构成动画片的风格，决定动画片的成败，同理，手机动画的风格定位、技术成本也决定着动画角色造型设计的空间。二者互为表里。

4 结语

手机动画的角色造型设计是一部成功的动画片的灵魂。角色造型设计可以让各个年龄段、各个行业的从业者能够趋之若鹜就是对手机动画造型设计艺术的最大褒扬，彰显其最大的商业价值。即使物是人非，时过境迁，但是那些成功的动画角色造型依然在观众、群众的脑海中永存，让人久久不能忘却和释怀，这就是角色造型设计的经典，也是手机动画的成功。