论长号演奏优美音色的实现

李大镭

（上海市杨浦区少年宫，上海 200090）

引言：长号因其演奏产生的独特的音乐魅力一直被业内以及众多音乐爱好者所推崇、喜爱。长号不仅应用于交响乐演奏中，还被应用于室内乐、吹奏乐以及各类流行音乐中，因此对长号演奏优美音色提出了更高的要求。

1 长号的起源与发展

长号又名拉管，伸缩号，属于铜管类演奏乐器，是从起源到目前为止唯一没有在外形和结构上被大规模改进的乐器。长号起源于公元前，开始的应用是体现在教堂以及歌剧的演奏中。在十九世纪，长号步入交响乐演奏阵营，因其特有的音色主要被应用于军乐队的演奏，展现慷慨激昂、雄阔有力的磅礴气势。另外，长号还被应用于爵士乐演奏中，长号还被冠以“爵士乐之王”的美誉。长号在被发明之初，分别有高音长号、中音长号、次音长号以及低音长号，但随着音乐演奏乐器的不断发明创造和改进，长号类型中的高音长号和中音长号逐渐被其他乐器所取代，只保留了接下来的两种。随着时代的不断发展，目前长号已经演变为相对成熟的演奏乐器，因其独特的音色魅力广受众多音乐爱好者的喜爱，在管乐器演奏中，起着重要且无可替代的作用。目前，我国的长号演绎艺术正逐步发展，对其演奏艺术应给予更多的关注与探索[1]。

2 影响长号演奏优美音色的实现

2.1 音色的概念及影响

音色指声音带给人的感受，也可理解为声音的品质。音色对乐器演奏具有判定功能，如对相关乐器演奏时产生声音的平稳度、强弱起伏以及情感等诸多因素的有效判断。对音色的理解可以借助人肉眼观察色彩所产生的感觉，耳朵听到声音也会形成相应的印象，即“音色”。需要注意的是，实现优美的音色不能单从某一个角度如声音的厚度、亮度等进行判断，而需要结合不同的场景等进行综合的演绎。这就好比在绘画过程中，完美的画作不能只通过单一的色彩和线条来实现，而是通过不同的色彩彰显画作的层次感和艺术魅力[2]。在长号演奏中，需要根据演奏的不同曲目类型而运用不用的音色进行演奏，而不是运用单一的音色进行演奏，无论运用何种类型的音色进行演奏，能够做到契合作曲的主旨，就可以被认定为实现了优美音色的演绎。比如演绎古典曲目，需要配合沉稳、浑厚的音色；演绎浪漫的乐曲则需配以明亮、欢快的音色。目前，现代派乐器在演奏过程中也会运用到不同的音色演绎方法，仍然需要结合乐曲的风格进行正确的演绎。因此，实现长号演绎优美的音色，一定是建立在符合音乐要求以及理解概念的前提下才可行。

2.2 正确的口型是形成优美音色的必须条件

在长号的演奏中，个人的演奏水准和能力对演绎效果会产生最直接的影响，因此，长号能否演奏出优美的音色关键还是要看演奏者本身。虽然长号演奏的能力可以经历长时间的刻苦训练获得，但需要清楚的一点是，必须掌握正确的演奏方法方能实现长号的完美演绎。学习长号需要运用正确的口型以及气息，在此基础上后续的进一步学习才有意义。在一般情况下，微笑加压型的口型会使长号演奏产生相对明亮、单薄的音色，对音准和音量的控制力不足，造成整体音偏高的情况。尤其在演绎古典乐或浪漫乐时，尤其显得尖锐，不够圆润，难以与其他乐器协同配合。运用过于集中的口型，则会产生相对暗淡的音色，相对于微笑加压型口型的演绎，显得不够明亮、高亢。因嘴型在演奏中不能灵活运用，导致演奏华丽乐曲或者对演奏技巧要求更高的乐曲，不具备更充分的演奏表现力。因此，研究表明，采用微笑和缩拢相互抵消的口型，是目前为止，长号演奏的正确口型。因其灵活有力，完全能够符合各类乐曲的演奏要求，能够实现长号演奏更加理想的效果[3]。

2.3 呼吸对优美音色的产生有重要的作用

对于音色的影响除了口型之外，呼吸产生的嘴唇振动和气流运行速度对音色的影响也非常主要。举个例子，气息好比汽车的油门，如果一个司机不能很好地控制油门，那么他的驾驶情况可想而知。在管乐器演奏呼吸运用中，演奏者常采用两种方式，一种是胸式呼吸，一种是腹式呼吸。胸式呼吸使演奏者在演奏过程中由于吸气量过少，极易产生疲劳，在演奏到乐曲的高音或者低音部分，很难做到良好的气息调节和力量支撑。腹式呼吸则主要依靠腹部的气息力量实现演奏，演奏者在演奏过程中，虽然能实现积极的运动产生气息，但是不能将吸气值更有效地提升，无法达到吸气的最大化。目前，胸腹式呼吸是管乐器演奏尤其长号演奏中采用的最为科学的演奏方法，既结合了胸式呼吸和腹式呼吸的优点，又有效弥补了二者在演奏中的缺陷，能够充分调动呼吸的肌肉群，既能达到最大化呼吸，又能将气息控制平稳，不会使演奏者产生疲劳[4]。

2.4 需要演奏者进行长时间的练习以及保持良好的心理状态

无论从演奏训练角度还是面向听众的正式演奏会，人们往往会将关注重点放在了演奏本身，而忽略了演奏者的心理状态。其实演奏者更需要具备良好的心理素质才能够演绎出优美的乐曲，获得听众的认可。因此，应加强演奏者心理层面的有效训练，在演奏过程中，保持平稳、专注的状态。同时注重细节的演奏，保持积极向上的心态，在演奏中能够全身心地投入，使优美的音色自然地展现。在日常训练中，除了专业的口型、气息等方面训练的不断加强，更要加强心理建设，全方面提升演奏者的演奏水准。

2.5 对长号本身质量的要求

在演奏者本身具备相当专业、扎实的演奏功底的同时，若要演奏出优美的音色，对乐器本身的要求也是必须的。由于长号的种类较多，因此，若要找到适合的长号进行演奏需要对长号的分类以及特征有全面的了解。首先是号嘴，号嘴分分为杯型号嘴和锥形号嘴两种，杯型号嘴在演奏中产生的音色相对圆润，锥形号嘴则相对强劲有力。加之号嘴制作工艺以及材质的不同，会产生振动频率的变化，如镀金的号嘴产生的音色较镀银号嘴更加柔和。在长号的喇叭方面，黄铜喇叭口在演奏时发出的声音是扩散式的，在演奏者的四周都能清晰地听到声音。而玫瑰铜喇叭口由于在电镀过程中添加了适量的金，因此演奏时产生的声音相对集中，即使在距离演奏者较远的地方，只要是正对着演奏者的方向，仍然能清楚地听到演奏出的声音。另外，喇叭口的制作工艺也会对演奏的音色产生影响。如果长号的喇叭口是卷边加焊的工艺制作，那么演奏时集中振动，即使音量再大也不容易造成喇叭体的破坏，但演奏起来相对耗费体力。相较而言，不卷边的喇叭声音比较扩散，并且演奏起来也不费力气。长号的拉管对音色也有一定的影响，黄铜材质的拉管由于质量较重，发出的音色相对硬朗。镀镍拉管则质量较轻，发出的音色比较轻快。长号拉管的管径对音色也有影响，比较普遍的长号是上下两根管径相同，演奏的音色轻快，且发音敏捷。但有些国外的长号由于上下管径不一致，发出的音色比较强劲，但演奏难度较大。另外还有长号U型管的弯曲、长号本身的焊接面等都会对音色产生不同的影响[5]。因此在长号的演奏中，若要实现演奏优美的音色，还需要结合演奏者以及长号自身的情况，进行有针对性的选择。

结语：长号音色的形成是经历相当漫长的发展历程才实现的，正是其特有的音色，才被广大音乐爱好者所喜爱。在长号演奏中，演奏者更应在自身演奏技能不断提升的前提下，对所演奏的曲目进行充分了解以及认知，懂得采用何种演奏方法诠释音乐的美，不断进行勤奋刻苦的学习和训练，实现长号演奏出更加优美的音色。

[1]师鲁嘉.长号变调键在演奏中的作用、问题与思考[J].星海音乐学院学报, 2017(3):165-173.

[2]李志祥.管乐器演奏的呼吸与音色[J]. 北方音乐,2010(7):8-8.

[3]费小园.试析长号的演奏技巧与音色之关系[J].现代交际:学术版, 2017(16):103-103.

[4]闫瑜.长号优美音色形成要素探究[J]. 长春教育学院学报,2013, 29(15):69-70.

[5]范杰.长号的演奏技巧与音色的关系分析[J].北方音乐,2017,37(21):52-52.