浅析话剧《红玫瑰与白玫瑰》

吴亚雯

（香港教育学院，香港 999077）

戏剧导演田沁鑫在我国喜剧发展史上是一个非常重要的人物。从1997年导演了作品《断腕》开始自己的导演生涯，到如今已经有整整二十年的导演经历了。在她的导演生涯中，长时间的拍戏使她形成了自己独有的一套风格和特色，前来看他戏剧作品的人数不胜数，各界评论家的好评也是不胜枚举。《红玫瑰与白玫瑰》在国家大剧院中国话剧诞生一百周年时压轴登台，也是在演出过程中唯一的一个新增的话剧剧目。《红玫瑰与白玫瑰》在2008年在全国进行巡演，门票都在很短的时间内全部卖出。田沁鑫将张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》完美地演绎了出来，并且加上许多自己的理解，在原作的基础上增添了活泼、可爱、真实甚至有点黑色幽默的元素，让观众从陈旧的话剧模式中走了出来，少了许多对张爱玲作品中沉闷市井的烦躁之感。

1　话剧《红玫瑰与白玫瑰》的舞台效果

表现在舞台上的红玫瑰与白玫瑰非常的鲜活生动，两个角色在过去和现在的时空中，内心经历着几段感情的徘徊、内心的纠葛和感情的纠结。观众们可以从中看到一个主角的感情的变化，观众们不需要有任何的角度的转变就可以非常轻松的感觉到两个不同的人，这两个人虽然离的很近，但是仿佛就像是不同时空中的人一样他们每个人都对着观众诉说着各自的心事。这种两个人虽然同时都在舞台上，但是却说着不一样的话来表达人物的心情，这种情景模式为一直从话剧的开始持续到结尾，观众们在一开始接受到这种新型的舞台讲述模式时，除了可以感受到这种舞台讲述的模式非常新奇之外，又可以感受到角色内心的情感纠结。这是一种特殊的时空表现手法。这种特殊的时空表现形式主要体现在时空并行上，这种新奇的叙述模式是借鉴电影蒙太奇的剪辑手法，将两个不同的场景平行展开或者是进行交叉叙述的方式演绎。在这个戏剧开场时，首先，红白玫瑰这个词从舞台后台出来向观众们坦露自己过去的生活方式和情感纠结。主角是佟振保，他在戏剧的始终都纠结在四个扮演红白玫瑰的女人之间，扮演佟振保的演员共有两名，一名是扮演真我的演员，一名是扮演本我的演员。这种表演手法打破了时空的限制，这时舞台的时空表现也交叉并置于舞台之上。在戴锦华对田沁鑫的一次访谈中，田沁鑫说到自己的戏剧导演手法非常受电影剪辑艺术的影响。他说：“我的戏结构文本也很像电影的结构方式，两部电影对我有影响，分别在《黑色追缉令》和《罗拉快跑》所以我在舞台上会有插叙、倒叙、平行蒙太奇的手法出现，观众也看懂了。”田沁鑫的舞台时空表现形式与电影的剪辑也是有所不同的，田沁鑫的舞台时空表现形式，相比电影的剪辑来说，更有自己的一套风格，而这种风格可以完美地为他的叙述增光添彩。从一般的戏剧表演上手法来说，电影蒙太奇剪辑手法实际上在电影上映之前，其胶片组合排序方式是纵向的，当观众去观看一个片段时，实际上就是在纵向胶片作用的下去经历一个短暂的差。另外，还有一种电影的播放方式，就是将两组描述不同时间和空间的画面放置在同一个镜头当中，也就是“荧幕分割”，比如说在电影《罗拉快跑》里面就有这样的几个镜头。但是这种处理手法非常有难度，很少有导演可以将两组描述完全不同时间和空间的场景完整的在一个镜头中处理出来。田沁鑫导演从此中受到启发，他将电影中播放不同时间和空间画面的荧幕分割拿到他的戏剧舞台表演中，也就是现在的舞台时空表现，观众们可以通过舞台时空表象看到两组不同的场景，并且这种不同时空变形的场景可以一直非常顺畅的延续到戏剧的结束。田沁鑫导演的这种时空场景表现在舞台上打破了传统戏剧表现的局限性，将舞台人物内心情感的表达使观众深刻体会。

2　《红玫瑰与白玫瑰》的空间表现手法

田沁鑫导演通过时空艺术大电影剪辑方式的理解，再加上他自己独有的艺术手法，将《红玫瑰与白玫瑰》的舞台表达用到极致，再加上简单的舞台装饰，以及戏曲的表现手法，平时对演员的演技训练，可以充分表达人物感受到舞蹈共同组成到舞台效果就是田沁鑫导演独特的空间表达手法。

2.1　戏曲表现手法的演绎

戏曲艺术是我国古老的传统艺术，在戏曲艺术中，并没有明确的时间和空间的含义。因为它有着很高的不定性，情景是由人决定的，从人的舞台表现中就可以体会到景物的变化，这就是可以让观众很容易就可以接受的戏曲舞台暗示。在这个基础上，戏曲的舞台布景一般都比较简单，一般都是由脸谱代替，有着很强的象征作用。戏曲布景可以简单到用船桨就可以表示船只，用鞭子就可以代替骑马，用一块布料就可以代表城池，用旗帜就可以代表车辆，这种用道具变更的形式完成戏曲空间转换的形式就是戏曲艺术没有明确时空概念的典型特征。田沁鑫导演采用玻璃走廊和公寓的空间设计来叙述故事，打破了以往戏剧空间设置的界限。在戏剧红玫瑰与白玫瑰中，第一次突破了舞台空间的限制，空间的转换是由戏剧中人物的情感变化而变化的。

2.2　演员动作的表现手法

有一位外国文学曾经提到：“我认为舞台是一个有形的、具体的场所，应该将它填满，应该用自己的语言说话。”从他的表述中，我们可以看到他认为应该有一个充分的表演舞台，让舞台用自己的方式填满空间。在戏剧红玫瑰与白玫瑰中导演尝试用两个不同的人物来表达男主角两种截然不同的心理，分别是受世俗社会所感染的和听从内心感召的。同样，红玫瑰和白玫瑰也是分别由两个代表不同感情的两个演员来扮演。仅仅从人物的设置上，就可以让听众了解到每个主角的强大的心理斗争。这样一来，就可以使整个戏剧的空间被填满、放大。

3　《红玫瑰与白玫瑰》的时间表现手法

话剧红玫瑰与白玫瑰是通过男主角保持情感生理的时间顺序作为讲述的模式。而在表演舞台上基本上所有的剧情都是在男主角的回忆中逐渐展开的。这部戏剧主要是讲了男主角在结婚之后十年发现自己的妻子出轨，于是便怀念起了自己的初恋，当时自己为了维护自己的地位而放弃了美好的感情娶了现任妻子，在这种纠结的选择中美好的感情已经消失在世俗生活的洪流当中。男主角不断地在每个回忆的时间点出现，同时也让每个观众真正了解到男主角内心对于感情的挣扎与徘徊，此时情节的冲突部分不再明显，真正明显的是每个剧中人物内心的情感纠葛，这类具有丰富内涵的情感空间变化，以倒叙故事讲述的方式将人物的情感变化有层次地表达出来，让观众在戏剧表现中深感得到升华，感性直观超过了逻辑理念。

[1]高淑敏,林婷.田沁鑫戏剧时空艺术探微——以话剧《红玫瑰与白玫瑰》为例[J].吉林艺术学院学报,2013(6):23-26.

[2]王艺璇.当田沁鑫遇到张爱玲——浅析话剧《红玫瑰与白玫瑰》[J].戏剧之家,2017(6):44.

[3]李艳葳.重寻张爱玲——电影版与话剧版《红玫瑰与白玫瑰》之比较[J].电影文学,2012(4):85-86.