“互联网+”时代纪录片话语重构和影像赋权

许 蕊

（作者单位：中央新闻纪录电影制片厂（集团））

自上世纪90年代以来，我国纪录片行业就陷入低谷，不管是纪录片制作质量，还是传播影响，又或者是行业创新发展，都始终难以令人满意。但近年来随着互联网的快速发展，这一现象得到了有效改善。尤其是在步入“互联网+”时代，我国纪录片更是迎来了全面创新发展和进步的良好契机，诸多优秀的纪录片在互联网环境下得以广泛传播，正逐渐扭转行业发展趋势。

1 互联网+时代纪录片的发展

1.1 产业升级实现了话语传播格局的改变

近些年，国家相关部门大力扶持纪录片的产业化发展，制定了一系列扶持政策，更投入了大量资源积极推动纪录片行业的产业化建设。正是这一系列举措，使纪录片行业逐渐走出低迷，呈现出欣欣向荣的健康发展趋势，产业化的实现也触手可及。在纪录片产业升级的过程中，话语传播格局也发生了巨大改变。从题材上看，纪录片不再集中与平民百姓的生活，而是逐渐向历史、政治等重大题材靠拢，从而能够突出新时代的主流价值观念。从传播效应上来看，当前的纪录片受众更广、传播效应更强，具有更强的讨论热度和舆论引导力度，其所产生的社会效应也非之前的纪录片可比拟。

1.2 互联网拓展纪录片的传播渠道

互联网对纪录片发展最重要的影响就体现在传播渠道的拓宽上。在以往的纪录片行业中，由于质量、内容、形式等诸多因素的影响，纪录片往往只能在中央卫视和地方频道播出，可以说传播渠道缺乏是限制纪录片产业化发展的一大原因。而在“互联网+”背景下，这一问题将迎刃而解。据统计，近年来以手机为主的新媒体平台，已经成为纪录片播放传播的主要阵地，而且出现了大量播放量过亿的优秀纪录片。例如，《我在故宫修文物》，在央视首播时就获得了大量关注与广泛好评。当其登录互联网平台后，更是在全国掀起了一阵“故宫风暴”，在短时间内全网播放量就已经逼近1亿。也就是说，纪录片的传播不再被局限于电视台，而是有了更广阔的网络渠道，这也为更多中小型投资的纪录片提供了平台。

1.3 受众对纪录片的期待更加多元化

近年来，涌现了大量优秀的纪录片，其在互联网的点击量与播放量也不断创造新高。实际上，这是纪录片产业在“互联网+”时代下的良性循环。一方面，“互联网+”环境为纪录片提供了更多的传播渠道，也为其产业化提供了良好基础。另一方面，纪录片的广泛传播吸引了大量观众，受众人数的提升则意味着受众对纪录片的要求更高、更全面，同时受众期待的纪录片也更加多元。观众期望看到更多创作手法、题材、形式都有所不同的纪录片，这也是纪录片逐渐实现产业化的体现。在以前，提到纪录片，人们想到的总是历史人物、动物世界等，不但题材较为局限，拍摄手法也较单一，从而难以有效吸引观众兴趣。而在近几年，各色各样的纪录片出现在大众视野内，如《我在故宫修文物》《舌尖上的中国》《本草中国》《超级工程》《生门》等，给观众带来了大量题材及创作形式更加多元化的优秀作品。

2 “互联网+”时代纪录片的变化

2.1 创作手法改变

以往的纪录片往往叙事节奏缓慢，而且是以平铺直叙的形式展开，与互联网背景下受众的观看习惯大相径庭，已经很难满足当前的快节奏观看需求。因此，大部分纪录片创作者都在创作时对手法进行了适当调整，进而创作出更符合互联网时代观看习惯的纪录片。总体上看，加快叙事节奏，应用快节奏剪辑手法，适当应用特技特效等，都是当前纪录片创作手法改变的重要体现。但也需注意，过于强调纪录片的快节奏、快剪辑和特技特效，反而容易造成纪录片内容缺失。换句话说，创作手法的改变是表现形式上的改变，其不能对纪录片的内容、主题、思想等造成影响，故而一定要把握好其中的度。例如《我在故宫修文物》，虽然题材还是历史文物，但其镜头聚焦于对文物的修复以及修复者的生活，用叙事的方式将人与物结合起来，摆脱了传统文物纪录片枯燥叙述的形式。与此同时，该纪录片依旧是围绕文物展开，并没有脱离主题。此外，互联网环境给纪录片创作手法带来的改变还体现在其他多个方面，如互联网大量数据使纪录片的创作理念发生了一定转变，而互联网的分享式信息传播也让纪录片的制作方式更加开放。

2.2 纪录形态改变

在互联网环境下，纪录片的创作方式发生了巨大改变，同时其记录形态也有所变化。首先就是由创作方式改变所引致的记录形态变化。在快节奏、快剪辑的创作模式下，以前纪录片的体量显得过于庞大，从而很容易出现“头重脚轻”“虎头蛇尾”的情况，导致纪录片前后失衡极为严重。正因如此，越来越多的短纪录片、微纪录片逐渐成为各互联网平台的重要纪录片形式，像微纪录片《了不起的匠人》，体量小、时间短、节奏快，适合在手机等移动端平台上播放，受到了青睐与追捧。而且，在互联共享理念下，越来越多的私人机构甚至个人爱好者都参与到了纪录片创作中。这些用户生成内容，同时也成了纪录片制作过程中的重要素材。也就是说，当前的纪录片的记录形态更加开放，能够容纳更多的创作空间。

2.3 传播渠道改变

在互联网时代，信息传播渠道已经悄然发生改变。同样，纪录片传播渠道也不再是以电视为主，而是逐渐以网络平台为重要传播渠道。尤其是在近两年，这一现象更为明显，三年前还未能在互联网平台获得上亿点击量的纪录片，近两年这一数字已经到达两位数，由此可见，纪录片传播渠道转变之剧烈。而且，随着当代人对互联网的依赖性不断提高，传统电视的受众越来越窄，而纪录片数量却在不断增加，因此，后者传播渠道的转移和改变必不可少。

3 “互联网+”时代纪录片的话语重构与影像赋权

3.1 从单一主体到多元主体

很长一段时间以来，纪录片的制作与营销基本上都是由权威机构、主流媒体等完成的，这是因为纪录片的核心在于真实、客观反映社会变迁与文化历史等。在以前的大环境下，只有权威机构和主流媒体能制作出高质量的大型纪录片，从而呈现出较明显的纪录片制作主体单一的现象。而在“互联网+”时代，开放共享的观念深入人心，社会机构与个人也能更方便地参与到纪录片制作中。而且，当代技术的快速发展，使录像设备不再是限制个人记录分享的门槛，更进一步扩大了纪录片创作主体范围。最关键的是，互联网的互联共享理念让更多人成为纪录片素材的提供者，也就是每个人都可以从不同角度对同一事件进行记录。这样就能为纪录片创作提供更多视角，在丰富内容的同时，进一步提高纪录片的真实性与客观性，可以说是从根本上提高了纪录片的质量。另外，当前越来越多的主流媒体已经意识到了这一变化趋势，从而更注重从多个层面、视角来创作纪录片，并在创作过程中更加重视对以小见大这一手法的应用，以多元主体的角度制作出更多优秀的纪录片。

3.2 丰富纪录片的话语形态

对当代的观众而言，话语权是非常受重视和关注的部分，尤其是在互联网环境下，许多观众都不再满足于被动观看，而是希望能够掌握一定的话语权。然而，对纪录片而言，话语权始终是掌握在创作人手里的，观众很难介入其中。但互联网环境下这一问题也得以迎刃而解，其中，较常见的一种途径就是视频弹幕。所谓弹幕就是在互联网环境下所形成的特殊话语形态，使观众能够对纪录片内容进行实时讨论，从而让观众可以从另一角度获取话语权。而且，对部分受众来说，弹幕不单单只是其表达意见的工具，更能成为其对纪录片内容进行再构建的表演渠道。毫无疑问，传统的影院、电视等传播渠道无法做到这一点，而是互联网环境所带来的全新话语形态。从总体上来说，互联网环境大幅丰富了纪录片的话语形态，使纪录片在传播过程中能够表达更多元的思想。

3.3 符合受众期待的影像赋权

随着时代的发展与进步，赋权成为社会各界广泛关注的内容，而且延续到了纪录片的影像赋权上。所谓赋权就是权力下放，尽可能实现平衡乃至平等的权力把控。在纪录片行业，纪录片创作及传播权力一直被紧抓在权威机构与主流媒体之中，其他组织与个人很难参与其中。在互联网时代，赋权需求不断增大，而互联网环境也为纪录片的影像赋权提供了有利条件。更加简便的数字记录设备，让越来越多普通人都能对社会事件进行全方位记录，并在互联网平台上进行分享，成为纪录片创作的重要素材。可以说，互联网环境不但为纪录片的影像赋权提供了有利条件，而且这种赋权形式正是受众所需求和期待的，进而激发大量受众参与到纪录片创作中。这种影像赋权给纪录片创作带来了更多可能性，对促进纪录片行业的发展进步有着至关重要的意义。

4 结语

“互联网+”时代的到来，带动了新媒体的崛起，同时也促进了纪录片的产业化发展。更为关键的是，纪录片在这一过程中逐渐实现话语重构与影像赋权，给予了受众更多话语权，也丰富了纪录片创作主体。可以说，互联网从各个角度促进了纪录片的全面创新多元，包括创作手法、传播渠道、创作主体等，是纪录片产业在互联网背景下发展的必然趋势。适应互联网带来的变化，推动话语重构和影像赋权进程的进步发展，将是纪录片行业发展的首要任务。