贾樟柯电影中的农村人物的嬗变——以《山河故人》为例

张 陆

（作者单位：山西传媒学院）

在看影片时，有些独特的镜头展现了人物对故乡、故土以及故人的思念，同时也体现了导演对故人、故乡的怀念之情，例如，其中具有典型地域特色的伞头秧歌、舞狮、关公达到、煤矿等，都具有明显的山西特色，《山河故人》在山西汾阳拉开序幕，采用首尾呼应的手法，对小人物的悲欢离合、山河依旧、故人离去的想法进行了深入刻画，影片整体基调比较伤感，具有明显的中国情愫。

1 《山河故人》电影简介

《山河故人》是一部由贾樟柯导演编剧执导的家庭剧情现实主义电影，其主要讲述了山西汾阳人沈涛一家三代自1999年到2025年的时代变化下的情感变化故事。《山河故人》的主人公主要是张晋生（山西煤矿主）、沈涛（小学教师）、梁子（煤矿工人）、张道乐（沈张之子）、刘陆（梁子之妻）、MIA（道乐中文教师）6个人物。1999年，沈涛与张晋生、梁子陷入三角恋，但其选择了张晋生，梁子离开另娶他人，2014年沈张离婚，张晋生与儿子再婚去了上海，梁子身患绝症回到家乡，梁子妻子向沈涛借钱治病[1]。之后，沈涛父亲去世，其儿回到家乡参与葬礼，沈涛将家中钥匙留给儿子。2025年道乐学习中文时与MIA中文教师相爱，这时他尽管留着母亲留下的钥匙，但其已经不记得母亲的任何事情。

2 《山河故人》分析

在电影制造中场景和事物是营造电影气氛和塑造人物形象的最重要措施，以下即对《山河故人》中的场景及事物进行简单分析。

2.1 场景分析

在电影中，张晋生与沈涛街上对话一幕中，张晋生先入为主表达愤怒、痛苦之情，沈涛背对镜头之后侧身面向张晋生，表现出不满的情绪，之后画面以沈涛为中心表现其无助之情，这时的张晋生侧身，留下沈涛独自留在原地，通过这种场景表现人物情感的变化。在梁子妻子与沈涛见面一幕中，画面中将两人表现在平等状态中，通过一黑和一红两种颜色表现对等关系，但又预示着二人处境的不同，寒暄过后两人对等关系破裂，梁子妻子对沈涛的请求也就随之释放[3]。

2.2 事物分析

电影中最突出的表现事物就是钥匙，其出现在多个场景故事中。1999年，梁子用扔钥匙的行为表现自己离开的决心，2014年沈涛将梁子的钥匙还回来表现了对梁子回归的开心，同时，沈涛将自己的钥匙交个儿子表现了自己对儿子的思念，渴望儿子的回归。2025年，张道乐一直随身携带钥匙，它是与母亲唯一的信物，表示了张道乐对母亲的渴望。钥匙作为彼此感情的信物，连接着不同的人，具有深刻的思念之意。

3 《山河故人》电影的农村人物嬗变分析

《山河故人》作为一部描绘底层人民生活的电影，其中，绘声绘色地描绘了一些农村人物，而这些农村人物在电影的推进中，本身也发生了巨大变化，这也是《山河故人》这部电影最为人称道之处，以下具体选择几名典型人物进行分析阐述。

3.1 沈涛的嬗变

沈涛，从始至终都一直在家乡，见证了山西省的时代变迁痕迹，对这片土地的情感一直十分浓烈，爱着这片生养她的土地，这里有她的家人、事业、爱情以及一切事物，对山西的情感使得她要一直守护这里，而在这里，她也想等到丈夫与儿子的回归，期望一家人的团聚。

在整个电影中，人是电影构成的主体，牵动着整个故事的发生和变化。作为女主角，沈涛一直在原地等待，无论是丈夫、儿子、父亲的离开，还是朋友的离去，自己仍然在原地等待，见证无数人的到来和离开，唯一不变的就是她依旧是那个乐观、坚强的姑娘，一直在原地等待家人朋友的回归[2]。在《山河故人》这一电影中，沈涛从得到了一切到失去了一切，最后在文峰塔前跳舞彰显了山河尽管在，但故人已经不知去了何处。每个人都是生命中的过客，没有人可以陪着彼此走一辈子，有些路是需要自己走的[3]。

3.2 张晋生的嬗变

张晋生，从山西汾阳到上海再到澳大利亚，尽管他随着时代的变化而逐渐开始迁移，但他对家乡的思念以及热爱是一直存在的，无论在何处张晋生都说着一口山西汾阳话，他不愿意学习英文，这使他与其他人相隔更远，但这也是张晋生内心深处对故乡牵挂的一种表现。其有着典型的中式思维，对儿子的中文要求也十分严格，同时他也期望儿子能够勇敢追求自我，实现自我的价值[4]。

张晋生随着时代的变化，从国内到国外逐渐开始迷失自我，尽管一直对故乡怀有思念之情，但他已经在生活的磨砺下迷失了自我，变得更加市侩、暴躁。梁子为

（）（）了爱情远走他乡，最后身患绝症回到家乡，失去了往日的健康和活力，从原有对生活的期望到现在的失望，他在生活和病痛的磋磨下逐渐开始失去对生活的期许。作为一个煤老板和梁子之间因为沈涛而产生十分激励的矛盾，彼此之间仇视，兜兜转转间也成为彼此的心结。

3.3 梁子的嬗变

梁子是一个善良淳朴的煤矿工人，和张晋生之间因为沈涛产生了激烈的矛盾而选择四处为家，漂泊一生。他在得知沈涛嫁给张晋生之后离开汾阳到了邯郸，在外地继续煤矿作业，直到染上肺病无法医治之后才回到家乡，而他的妻子在为梁子治病经济受限的无奈之下只能找到沈涛，得到一些救命钱，临走时又给了他钥匙，这意味着沈涛一直很珍惜和梁子的友谊。梁子最终回到了家乡也是他对家乡的依赖和思念之情。

3.4 道乐和MIA的嬗变

道乐和MIA虽然不像以上所介绍的三位是电影的主角，但作为《山河故人》中十分重要的情节推动者，作为农村人物本身在时间的流逝中也发生了十分显著的嬗变。道乐和MIA两个人彼此内心情感的缺失使两个人走在了一起，但二人对于这段感情都没有勇气，一个更重要的是为了填补由于中年离婚而产生的空缺，尽管有爱情但更多的是对内心的救赎，一个是明白自己内心缺乏母爱而产生的爱恋，两个人也都是陪伴彼此走过一段路的过客而已[5]。每个人都只能够陪自己走完一段路，人们都是在不停的失去中又得到，再失去。二人之间的情感均是以为缺失而找到彼此补充，而最后也难以避免彼此分开，从寻找、相聚，再到分开，这一人物嬗变揭示了大时代背景下小人物的情感游离。

4 结语

本文通过对《山河故人》电影内容的简单介绍，进而对其中的人物进行了深入分析，其主要是从人物、场景以及事物等方面分析，了解电影中人物变化的情况，以及时代变化而引起的人物变化特征，最后就电影中的农村人物分析对其进行嬗变分析，进一步就《山河故人》的人物变化情况做出深入分析，以期能够帮助读者深入理解贾樟柯电影中人物的变化。