《烈日灼人》的细节表现探讨

侯婧南

（作者单位：西南交通大学）

《烈日灼人》讲述的是在斯大林统治时期，苏联一个家庭在革命与个人仇恨的双重压迫下而导致家破人亡的悲惨故事。20世纪30年代前苏联的某个夏天，乡村的阳光刺眼，晒得人们昏昏欲睡，红军的光辉领袖科托夫一家人在风景如画的田园风光中享受着天伦之乐。而突然闯入的不速之客打破了这样祥和的氛围，为这个大家庭带来不可预知的后果。《烈日灼人》将故事限定在一天之内，前60分钟的故事那么平静，甚至给人一种冗长之感的错觉，而后面几十分钟渐渐风起云涌，虽然天气依然炎热，阳光依然明媚甚至刺眼，而影片仿佛慢慢进入阴天，狂风暴雨袭击着这个原本温馨的家庭，令人看后唏嘘不已。相对于影片下半部分的紧张刺激，笔者更喜欢影片前半部分祥和的故事氛围，看似松松散散，但故事中的细节却十分动人。

从人物动作的刻画来看这部影片：在科托夫令坦克部队原地返回后，镜头切换到站在一旁的娜露莎和娜迪亚，娜露莎笑脸盈盈地看着自己的丈夫走来，神情里满是骄傲自豪和温柔，娜迪亚纯真可爱的眼神流露出的全是对父亲的崇拜与敬佩。科托夫疾步走来抓起女儿的小胳膊，一下将她整个人扛在了自己肩上，另一只手搂着妻子的腰，三人渐渐消失在金色的麦田中……多么唯美的一幅画面，可正是这样的唯美才衬托了后面故事的残忍。

在米迪亚到来后，娜露莎强装镇定，她去厨房接了一杯水，可是直到水已经溢出，娜露莎都未曾发觉，那一刻她是听着米迪亚的近况失了神，再后来，大家一起聊天，娜露莎轻轻敲着玻璃杯显示自己的若无其事，娜露莎敲完后，她的母亲竟也不自觉地敲了起来，仿佛这是一件约定俗成的事情。房间陷入了奇怪的安静中，科托夫有些尴尬，他不明白发生了什么，得到的回答是没什么，看到了这儿，竟令人有种淡淡的心酸。好像前面的和谐唯美都被这个人的到来打破了，妻子不再是妻子，自己也好像成了外人。而后面的事实却也在一点点地显示着这个故事的残忍。

大家去河边游泳，娜露莎没有下水却躺在了米迪亚身后，并且对于娜迪亚不停的追问米迪亚表现出一丝丝厌烦，她是在驱赶自己的女儿。委屈的娜迪亚找爸爸寻求安慰，科托夫带她去划船，船上父女两人紧紧相拥，画面很是唯美。再来看看米迪亚和娜露莎在做什么，娜露莎摆着优美的S曲线看书，米迪亚拿着叶子轻轻划过娜露莎的胳膊，多么暧昧的一个动作，这种动作发生在两人身上却被娜露莎的家人熟视无睹。用这组镜头来与船上父女两人的紧紧相拥作对比，给人感觉父女俩是相依为命的。用这样的镜头来对比后面米迪亚的所作所为，令人恐慌。观众们不知道米迪亚对娜露莎还有没有感情，白天在河边游泳时他是那么温柔，纯真得像孩子，尽他所能去挑逗娜露莎，那种神情看不出一丝丝假装。而后面却为了一己之欲将科托夫送入地狱，摧毁了这个家庭的祥和是多么阴暗，他根本不是想要重新得到娜露莎，而是将自己得不到的统统毁灭，甚至连前面的柔情都是为了掩饰自己的丑恶嘴脸，这样的人真的太可怕了。

另外，还有一组人物动作也令我印象深刻。科托夫和娜迪亚划完船回到家，院子里静悄悄的，还晒着米迪亚的白色衬衫，当娜迪亚告诉父亲自己的发现时，科托夫竟然有了一丝丝慌乱，他并没有像往常一样仔细倾听女儿的话，甚至回答也有一丝丝不耐烦。影片中的科托夫衣服和鞋子都没有换好，前倾的身体却表现出了他想要进入房间的迫切。究竟发生了什么能让这个经过枪林弹雨的人变得那么紧张，而他迫切想要进房间到底为了考证什么呢？在这个小片段发生之前，观众一直以为科托夫只是隐约地猜测妻子与米迪亚的关系，并假装大度地给两个人单独相处的空间，而这一幕发生后，观众忽然明白了科托夫不仅仅是猜测两人的从前，他根本就是十分清楚娜露莎与米迪亚的从前。

除了人物动作的刻画之外，丈夫女儿和米迪亚四人对白几乎撑台，而像找不到地方的司机、吃药成瘾的女仆等等边缘也很有表达，包括娜露莎手上的三道刀痕，被科托夫娜迪亚躲过却被米迪亚踩到的破碎玻璃瓶等等特写，一切都在显示着强大的政治隐喻。精巧的细节刻画无不彰显着这位大师的制作功底，所以也就不难理解为什么这部略显沉重，很难引起外国观众共鸣的历史背景的影片却成为了1994年奥斯卡最佳外语片了。好片子不用多么酷炫的镜头，多么浓墨重彩的历史铺垫却依然有打动人心的力量。