《考古进行时》的纪实手法

彭雅晶

2014 年，中央电视台《探索发现》栏目与中国社会科学院考古研究所共同策划、打造了全新的系列节目——《考古进行时》。考古是一门实证科学。考古纪录片的基本内容和创作主线是对考古事件的发生、发展过程进行影像记录。在这一过程中，纪录片编导只能采用观察式的记录手段，运用挑、等、抢等摄录方法，记录考古发掘现场、文物出土等特殊时刻，不允许虚构事件和随意干预考古进程。

在《考古进行时的》节目中突出地运用了以下纪实手法。

1 基础：真实性事件的选用

1.1 前期策划贴近真实

《考古进行时》是由中国社会科学院考古研究所与中央电视台科教频道《探索·发现》栏目联合拍摄、制作、播出，从2014年至今，已经制作了近百集考古纪录片。并且，从节目开播起，就有《考古中国》等系列栏目制作考古纪录片，各个考古工地的专家和工作人员能习惯摄制组的存在。摄制组也在长期工作中获知如何在复杂的考古现场避免违规操作、保持学术严谨和机位精准。

1.2 节目形态利于真实

《考古进行时》与以往的常态节目不同的是，它的采制拍摄周期短，记录的是实时发生的事情，有“现在进行时”概念。节目内容都是今年的考古发掘最新进展，不再有对过去某考古现场的“真实再现”，不再有把文物复制品埋进去再假模假式挖出来这种贻笑大方的行为。紧跟今年的考古行动，在考古现场进行录制使节目具有了“眼前发生、正在发生”的可信度，也增强了观众的现场参与感，正符合当下公众对考古的认知欲望。

《考古进行时》渐渐地不再运用古装演绎。例如，在对大型考古工程南海一号考古进程的展现中，2014年的《考古进行时》中的《宋船奇金》这期节目中，仍旧存在用古装演绎的方式展现宋代大型远洋货轮上人来货往的忙碌场景，但在《2017考古进行时第四季·南海一号发掘现场》中，完全是考古现场的实拍景象，不再运用古装演绎。

2 侧重：同期声的合理运用

纪录片作为一种视听艺术，声音和画面是其重要体现手段。真实是纪录片的生命，只有在声音和画面都实现了真实的前提下，纪录片的真实性才能被最全面地展现出来。声音语言中包括音乐、同期声等。人物语言和背景音响的同期声，在纪录片中具有非常重要的意义。同期声的使用体现了纪录片声画结合的真实，是不加任何修饰的最真实记录。

2.1 背景音响同期声

在《考古进行时》节目中，解说词常常带着考古现场的背景音响同期声出现，各种机器运作与考古工作人员工作现场的各种实况音响，增强了现场氛围，给人以身临其境的感觉，同时再现了时空的真实。

2.2 人物语言同期声

在《考古进行时》节目中，最常听到的人物语言的同期声可能就是“慢点慢点”“小心小心”这类话，在《2017考古进行时第二季·凤冠复生记》使用刷子、竹签清理散碎在一坨土中的箫后凤冠时；在《2016考古进行时·唐墓壁画搬迁记》中整体搬迁壁画大型吊车运作时……这样的同期声使观众了解到考古现场工作是怎样的。人物语言的同期声还有考古工作人员在现场进行的交流，如出土了一件文物，大家猜测它的年代及作用；在提取文物过程中遇到了困难，大家商量对策等。这些同期声增强了现场氛围，给人以身临其境的感觉，同时再现了时空的真实。

2.3 采访同期声

在《探索·发现》以前的考古纪录片中，对专家以及考古工作人员的采访同期声往往是在室内录制。有完美的布光和背景板，让受访者坐下来一本正经地接受采访。

然而，在《考古进行时》中，现在的采访同期声录制，都是在考古发掘的现场第一线，很多时候是在考古工作进程中实时采访同期声。如《2017考古进行时第四季·南海一号发掘现场》中，南海一号发掘时在船舱中发现了一个夹层，这时，考古工作总监蹲在沉船的夹层隔板旁，解释这个夹层的位置，推断它的作用。这个时候，画面不如室采访画面干净稳定，甚至构图也不是很好，但它的同期声现场感非常强，让观众有更强的参与感。

3 关键：记录式跟拍凸显真实性

跟拍式纪实手法，是指在拍摄过程中为更真实地表现拍摄主体，不夹杂过多故事情节冲突，而是跟随拍摄者自身的活动，直接进行拍摄。像“墙上的苍蝇”那样，以第三者的客观身份去记录。

《考古进行时》中这种方法的运用使考古纪录片的真实属性得到凸显。《2017考古进行时第三季·上林湖秘瓷寻踪》中，节目组跟踪拍摄了上林湖后司岙窑址考古工作人员的一次野外考察。从唐末至宋，这里是举世闻名的越窑青瓷产地，整个上林湖周围全是碎瓷片，遍布窑址，而这些窑址品质不同。这次野外考察是为了找到一个顶级秘色瓷烧制窑。从开始考察不久，就下起了雨，找了很久都没有找到，正当考古人员准备放弃时，竟然好运地找到了。考古队领队一路上山，一直激动道“这全都是”“全部都是”……上林湖遗址已经发掘了近30年，古窑址范围极广，找到了心中的顶级秘色瓷烧制窑实在惊喜。这时的人物语言、表情与情景，非跟拍不能获得，不是能够导演出来的。

同时，“现场参与感是在心理参与的基础上，又有一种地理概念上的参与，受众似乎被卷入了传播现场，如身临其境，情不自禁地介入、参与了节目。”一路上的跟踪拍摄，观众仿佛跟着考古队员一起经历了这次探险。

作为考古活动的“客观”纪录，考古纪录片主要是“再现”考古活动的具体情境，主体意识要尽量含而不露，让事实本身说话，给观众留有充分的思考空间。纪实手法承担着真实纪录考古现场、直接反映考古本来面目的功能。

同样的跟踪拍摄，《2017考古进行时第三季·伊犁谷地古墓发掘记》中，情况却是相反的。考古工作人员在伊犁谷地发掘大型古墓，然而，开掘了几个墓之后，发现了盗洞，墓内几乎没有文物遗存。经过层层挖土清土筛土，发现了黄豆大小的青铜鼎，如果不是这样的耐心和细心，发现不了这样细小的文物。

片尾的解说词“考古……充满了乐趣，而乐趣的涵义，不仅在于有机会第一时间感受到古代文化的真谛，还在于发掘的结果往往会辜负了期盼”，这种辜负，也是考古活动真实的一部分。节目的制作播出客观真实、毫无主观摆布、毫不虚拟地纪录现实考古活动的原生形态，让观众了解到真正的考古是什么样的，认识到考古工作的艰辛。

《考古进行时》是《探索·发现》栏目在考古类纪录片上的探索，它承担着让观众了解考古知识的责任。同时当今观众素质不断提高，节目为适应公众参与型考古的趋势，推陈出新，通过选用真实性事件，同期声的合理运用，记录式跟拍等纪实手法增强节目的纪实性与趣味性。

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