虚实相济，有无相生

李纲

董宏猷 著

二十一世纪出版社集团

出版：2018年6月

定价：42.00元

长篇小说《鬼娃子》是著名儿童文学作家董宏猷继第十届全国优秀儿童文学奖及“五个一工程”奖获奖作品《一百个孩子的中国梦》之后，在“梦幻现实主义”文学领域又一次全新开拓。在这部作品中，作者不仅展现了自己对于“梦幻现实主义”内涵的进一步思考，在作品的艺术表现形态上也进行了富有创意的探索。

《一百个孩子的中国梦》呈现出一种亦真亦幻，梦想与现实交错的美学风貌，这在《鬼娃子》中显然得以延续。在作品中，有一个叫作“迷魂林”的神秘森林。这片森林坐落在大山深处，里面生活着很多珍奇的生灵。作为一个通过幻想建构起来的神秘场域，迷魂林与现实世界之间存在着清晰的边界。人类要想进入这片神秘的森林，唯一的路径就是梦。除了主人公彭舂儿能够每晚在梦中进入神秘林之外，普通人如果吃下神奇的“梦枣”，也能顺利地进入。这使得《鬼娃子》具有了鲜明的梦幻风格。

然而，两部作品也有着显而易见的区别。《一百个孩子的中国梦》由一百个梦境组成，这些梦境虽然脱胎于现实，但梦境本身是无法对现实产生直接影响的。《鬼娃子》则不同。《鬼娃子》里的梦幻世界不仅与现实世界存在着密切的交集，而且还经常可以对现实世界施加重要的影响。梦幻对现实的影响是贯穿《鬼娃子》的重要主題，这一主题也反映出作者对于梦幻与现实之间关系的深刻思考。董宏猷是一个主张“不虚美，不隐恶”的作家。他早年曾经自述：“我给孩子们的不是一个单纯的美丽世界，而是既有彩虹又有风雨的世界和人生。”而在《鬼娃子》中，我们可以清楚地看到，作者的创作理念已经悄然地发生了细微的变化。他不但要向儿童读者真实地展现这个并不完美的世界，更希望通过自己的作品为孩子们插上幻想的翅膀，激励他们以梦为马，积极地改变世界。在作品中，迷魂林是一个体现了善和美的世外桃源，但是，迷魂林之外的现实世界却难称美好。但是，我们同样看到，尽管饱受他人的非议与嘲笑，舂儿却始终坚定地相信迷魂林的存在，而且，也正是在春儿的坚持与感召之下，越来越多的人相信了迷魂林的存在，并且积极地投入到保护迷魂林的事业当中。正因为这个世界不够完美，所以我们才越发需要文学，越发需要在想象的空间中创造出的一个至善唯美的幻想世界，为孩子提供正确的指引，为人类指明未来的方向。

为了让读者更清楚地辨识出《鬼娃子》中梦幻与现实这两个世界的对比与互动，作者在文本的表现形态上也颇下了一番功夫。《鬼娃子》采用了当代中国儿童文学中较少使用的双线叙事结构。作品一边以春儿的经历为线索，为读者讲述了围绕着迷魂林展开的富有梦幻色彩的故事，同时又以三毛的经历为线索，向读者展示了现实世界的人间百态与沧桑世故。为了强化两个世界之间的区别，作者还特意在这两条叙事线索中使用截然不同的语言风格。在讲述梦幻一线的故事时，作者使用了大量的叠字、长句，运用了多种修辞手法，通过明显有别于日常生活语境的诗意语言，为故事营造出一种富有陌生化色彩的梦幻意境。而在讲述现实一线的故事时，作者则大量地使用短句，刻意回避了对任何修辞手法的使用，始终在用简朴干练的语言表现现实生活本身所拥有的粗砺质感。尤为难得的是，无论哪种语言风格，作者都能信手拈来，这种语言运用上的收放自如也体现了作者深厚的语言功底。

梦幻与现实的交叠使得《鬼娃子》具有了“虚实相济”的美学特征，而作品梦幻与现实的互动又使文本呈现出“有无相成”的思辨意味。相信这部形式别具一格，内涵丰厚隽永的作品一定能够为儿童读者提供有益于成长的给养，同时为中国的幻想文学创作提供若干有益的启示。

（作者为中南财经政法大学儿童文学创作与研究中心副主任）