岭南建筑创作及其“现代性”

崔洪亮

何为“现代性”？通常情况下现代性是伴随着“现代化”一词被提及的。然而，“现代化”作为一个动词，经常用来表示传统社会向现代社会转变的过程及其结果。这一过程涉及了社会结构、社会制度、文化思想、人文教育等多个社会层面，复杂而多元。而“现代性”则是对上诉复杂的性质进行剖析和评判，体现出其价值特性。

简单地概括，“现代化”指的是现实层面，“现代性”则是指向精神层面，也可以将“现代性”理解成一种基于现代化进程而产生的一种态度、思想。在理性层面，它讲求效率，提倡科学技术。建筑领域中，“形式追随功能”的提出、空间容器理念，都是现代性集约化效率的体现；而在文化层面，它又勇于否定自我本身，注重批判性，力求在批判中创新发展。现代建筑从大批量生产时代开始，就存在传统与现代两种意识形态的激烈纷争，前后大致经历了现代主义、后现代主义、晚期现代主义以及新现代主义等几个发展阶段。

自改革开放以来，思想的百花齐放造就了极其繁荣的建筑形势，同时西方建筑理论也如潮水般涌入。反观这一路发展以来所形成的建筑创作思维，可以总结出一个发展过程，那就是从学习型慢慢走向反省型。岭南建筑创作亦是如此，呈现出一条“繁荣-迷茫-自省”的发展之路。“繁荣”指的是岭南建筑的余晖，是前辈积累的财富；“迷茫”是指全球化时代所受到的冲击及走入的种种误区；而“自省”一方面指的是对误区的认识，另一方面则是新的岭南建筑学派思想与西方现代化对接后的转型。

早期岭南建筑创作在欧美西方建筑理论的冲击下，在国内逐渐丧失了原有的优势地位。而社会整体审美观念的转变，以及对岭南地区自身的文化的不自信导致了对外来文化的谄媚和盲从。文化的断层，青黄不接的局面使得民众对于当代价值的迷茫也在一定程度上降低了外来现代主义形式填补空缺的难易程度……基于以上种种原因，早期岭南建筑创作进入了不少误区：①对于已经获得的现代性成就妄自菲薄，取而代之的确实外来文化的盲目引入，典型的有玻璃幕墙的泛滥，具体案例可见广州友谊剧院的改造项目。②忽视了对于自我认同意识的构建，在来势汹汹的外来文化的冲击下，群体创作模式却演变成“炒更”这种“亚文化”，导致了创作市场的混乱。③错误地认为设备的现代化是现代性的特征，而忽视了建筑现代性的环境意识。

而后，在何静堂院士带领下的岭南建筑创作，通过对以上误区的认识分析，凭借务实、进取、高效的创作精神，形成一种新的岭南建筑现代气象。具体体现在多元价值理念统一、讲求理性的时代审美以及重视团队的建设三大方面。

当代岭南建筑学派，总体特征表现为融贯的思维方式，不拘泥于西方现代主义思潮，也不单纯守旧于传统。西方建筑思潮的出现是由一批留洋归来的前辈们开始的，如林克明、龙庆忠、夏昌世等，直接影响了现代岭南建筑学派的形成。现代岭南建筑创作理念的融会贯通是其现代性最为突出的特征之一，尤其是上海世博会中国馆的创作是最能体现文化性、时代性和地域性的完美融合的作品，值得细细体会。

现代岭南建筑学派在审美取向上不随波逐流，虽然根植于现代主义，但与其并不相同，总体上表现为讲求理性，尊重场所的地域性和气候环境，简洁明快等。岭南建筑审美也并非一直如此，在早期，受到外来审美的冲击，基本上是以国际风格的审美为主流。但以夏昌世为代表的一批建筑师开始突破传统，逆流而上，开始回归建筑理性的一面，具体作品有华南理工大学图书馆改建，中山医学院生化楼等。再后来就是欧美现代风格在本土的消化过程，如今，何静堂院士提出的“两观三性”建筑创作思想将建筑美上升到生态文化和可持续发展的追求上，体现了现代性的批判精神和自省特征。

岭南建筑创作取得优越成绩与团队建设是息息相关的，以“产学研三结合”的设计目标保证了良好的设计氛围，以导师为核心，老、中、青相结合的优秀队伍形成了高效运营的团队模式，倡导创新传承，重视结果更注重过程……这些都是在批判早期岭南建筑创作所进入“不重视团队建设”的误区之后所做出的改进，体现了自我批判的现代性特征。

综上所述，在笔者看来，“现代性”的核心特征在于它的自我批判和自我反省，现代建筑发展至今，经历过各种各样的阶段，从以柯布为代表的先锋派开始，到后来的CIAM十人小组、《雅典宪章》对文化缺失的批判，再到后来批判性地域主义的出现，无一例外都是对自身的反省跟修正，这也正是“现代性”最为核心的特性。而现代岭南建筑创作也不例外，其在西方思潮的冲击下曾迷茫过，也曾谄媚盲从地模仿过外来建筑创作理念，但可贵的是从没有丢掉自我批判的特性。如今，以何静堂院士为代表的岭南建筑创作，在“两观三性”的建筑理念的指导下，重拾了传统，融合了现代，形成独树一帜的建筑创作体系。当然，这与老一辈建筑家的坚持和传承密不可分，如林克明、夏昌世等人。作为未来岭南建筑创作思想的传承者和探索者，我们应该坚守“现代性”自我批判的态度，时刻反思自我，争取更好地完善自我。

[1]卢端芳，金秋野.建筑中的现代性：述评与重构[J].建筑师，2011（01）：28～38.

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[4]范东晖.建筑·审美·现代性[D].天津大学，2007.