陕西关中与晋中城隍庙建筑雕饰纹样对比研究

熊文静

1 引言

我国现存城隍庙大多建于明清时期，陕西关中、晋中地区城隍庙建筑作为明清时期较为重要的民间宗教建筑，以其精美的建筑雕饰纹样和丰富多样的装饰手法，成为我国古建筑文化艺术宝库的重要组成部分。在城隍庙丰富的建筑构件载体上，建筑雕饰这一我国传统艺术行为得到了丰富和发展。异彩纷呈的雕饰纹样就直接表现在以砖雕、木雕、石雕、琉璃等建筑雕饰纹样上。本文正是以两地城隍庙建筑为研究视角，从建筑雕饰纹样的角度分析和梳理比较两地城隍庙建筑雕饰纹样特征的异同性。

2 研究现状及研究意义

近年来对于研究两地城隍庙的文献研究主要关注于两个方面：①以地理环境、建筑文化和结构为主的研究方向；②以建筑装饰的表现形式为主的研究方向。有少数学者对陕西关中晋中地区城隍庙为主体的艺术表现形式和文化内涵进行考察，这些研究主要以城隍庙两地的、历史沿革、建筑布局与地理分布、建筑形式信仰等角度进行研究，从城隍庙建筑雕饰纹样视角进行梳理和研究的鲜有涉猎，而以陕西关中、山西晋中城隍庙装饰为主的对比研究文献则鲜有涉及。

陕西关中和晋中城隍庙作为中国古代宗教建筑鲜明的文化因子，学者们更多关注两地地理环境、建筑空间布局和结构技术等方面的研究，相关文献对其装饰纹样造型和色彩研究相对较少，明清陕西关中与毗邻晋中城隍庙装饰纹样做横向对比研究的文献更是鲜有涉及。本文正是旨在系统分析两地城隍庙建筑装饰纹样造型和色彩的内在规律和精神内涵，对两地城隍庙建筑装饰纹样进行收集、归纳和对比，为其后两地城隍庙建筑的修复提供有效的理论依据。

3 陕晋两地城隍庙建筑装饰的基本共性

3.1 琉璃、砖、木雕为主导、石雕为辅

城隍庙的装饰、色彩、纹样都来源于儒教、道教、佛教和民间宗教构成了我国基本的宗教框架体系，同时也具有明显的地方特点和浓厚的民族特色，并与各民间工艺密切相关，往往就地取材。在明清两代，占据城隍庙建筑装饰的主要地位的是琉璃、木雕和砖雕，利用当地材料、工艺和技术的特长，因地制宜。陕晋两地琉璃大体上可分成琉璃照壁、琉璃鸱吻、垂兽、俄兽、飞禽、走兽、各式脊饰、筒板瓦等几大类。除了琉璃、两地城隍庙建筑的选材基本上为典型的北方砖木结构建筑。黄土高原植被紧缺，黄土却随处可见。把黄土烧制成砖，以木结构为基本框架，整体部分以砖砌而成形。石雕却因材料昂贵和加工困难而没有得到很大的发展，这种现象同时也反映在陕西、晋中两地的城隍庙建筑当中。

3.2 两地照壁、脊饰都是城隍庙装饰的重点

两地保留完整的城隍庙建筑群都有琉璃照壁、脊饰、大多殿宇的屋面均覆盖有黄、绿、蓝、褐等几种颜色的琉璃构件，构成晶莹透彻、光泽艳丽的琉璃海洋。这是城隍庙内使用琉璃最多的地方，也是庙内现存琉璃精品所在，布局紧凑，做工精良，具有较高的历史和观赏价值。

3.3 祈福观念与两地城隍庙建筑装饰图案题材选择

祭神是城隍庙会形成的契机和基础，城隍庙作为人类精神生活、信仰、思想情感等许多因素的物质载体，这使得祈福观念成为城隍庙建筑装饰的主流与核心。吉祥主题的装饰纹样内在胶着的“神性”，被认为具有符的灵验和神力而成为对居住者生命存在的保障和祝福。

陕晋两地人民将影响生活和生存的不可控因素转化为对两地城隍神形象的敬畏和乞求，通过祭神祈福，利用城隍庙建筑装饰来表达追求吉祥、渴望安定的美好向往。把自然界的现象符号化、图像化，这不仅是朴素的生活观念，也是最朴素的创作观念。之后变化成具有祈福含义的建筑装饰纹样作为创作元素，装饰在城隍庙建筑的建筑装饰构件上，以此满足人们祈福的愿望和理想。

4 陕晋两地城隍庙建筑装饰的相异之处

位于黄河流域中游的陕、晋地区自夏、商、周以来一直是华夏文明起源的中心区域，其古代城隍庙装饰虽都来源于儒教、道教、佛教和民间宗教，但却在不同文化圈、不同历史经历、不同地域条件下，发展出相异的城隍庙装饰。

4.1 两地城隍庙形制的不同点

陕西关中城隍庙建筑大都以明清时期为主，屋顶螭尾的形制、柱础式样、门窗的形制等修复均为清代佛寺形制，但晋中城隍庙在修复部分寺庙时，进行错误模仿，粗制滥造，将宋代建筑修复为仿清式，从建筑构件的结构上我们能看出不同点：清代雀替的端部和底部发展为蝉肚的出锋式样，宋代雀替则放置在梁枋下与柱相交处的短木，缩减了梁枋的净跨距离。

4.2 三雕中装饰线的运用

两地城隍庙装饰造型线条作为表现风骨和神韵的载体，成功的塑造了丰富而广泛的吉祥装饰题材，曲直相合、刚柔互济的线条不仅展示了自身的形式美。然而就在两地城隍庙建筑使用线条对雕饰纹样造型进行强化的过程中，表现程度和手法上又各有千秋。我们知道，建筑装饰的线条主要为轮廓线和动势线两种，虽同是对牡丹主题的刻画，陕西关中城隍庙建筑雕饰纹样中的线条更偏重于对轮廓线的表达，并且用线概括、简洁，显得质朴而大气；晋中城隍庙地区的雕刻手法则更加细腻华丽，动势线的转折更加流畅，用线柔美，显得更加细密纤巧。

5 结语

本文以陕晋两地城隍庙建筑装饰为研究视角，从建筑雕饰纹样的角度，系统分析对比陕晋两地城隍庙建筑装饰纹样造型的内在规律，让我们更深入的了解和挖掘隐藏在装饰形式背后的文化内涵，让这些精美的雕饰纹样更好的融入相关设计学科的应用当中，使其能在今后的创作中更自觉地拓展现代设计本土艺术语言的空间。

[1]高 亨.周易古经今注[M].北京：中华书局，1984.