基于设计符号学的汉代青铜器具形态研究

杨筱颀，孙薇，邢佩

(西安工程大学，陕西 西安 710048)

现如今，人们的物质生活已达到了相当水平，从设计的角度来讲，现今或未来摆在人们面前最为重要的，是如何让设计本身具有一定的文化寓意，象征意义，使人们内心的精神世界也得到相应的满足，因此，人们对精神世界的渴望也愈发强烈，文化作为现今社会发展的重要环节，如今得到了广泛的关注。

1 设计符号学概述

1.1 设计符号学概念。设计符号学就是将符号学原理引入设计中，探讨设计的形态要素在使用时被赋予的功能、意义、理念、构造和情感之间的关系。将这些形态要素融入设计客体中，能够使其在相同功效下更多体现文化因素、价值观念以及操作方式。并通过人的视觉、情感和心理反应后对产品形成感知和辨识，从而进一步理解设计师所以表达的情感和意义。[1]

1.2 设计符号学的发展。符号学来源于语言理论，后来符号学为设计学也提出了新的课题，进驻到了建筑设计，后又延伸到产品设计中，为产品设计研究领域提出了新的设计思想。在国内，近年也陆续展开了设计符号学的相关研究，例如清华大学美术学院研究所、武汉理工大学等院相继设立了与设计符号学相关的研究方向，从一定程度上体现了符号学对工业设计不可忽视的影响力[2]。

我国汉代青铜器的造型设计得到了国内外专家学者的特别关注，我国汉代青铜器具的精湛技艺，生活化造型以及质朴的美感给了诸多学者强大的吸引力。现代社会中的诸多艺术作品的设计理念都源于汉代青铜器的造型设计的理念，我国汉代的总体设计风格处于一个交相辉映的局面，其艺术设计形式正试图挣脱商周以来束缚思想的影响，并且朝着全新的，创新的方向发展。

2 汉代青铜器具的符号学特性

2.1 汉代青铜器具。青铜器(Bronze Ware)是由青铜合金(红铜与锡的合金)制成的器具。青铜时代,是以青铜作为制造工具和武器的主要原料的人类物质文化发展时期。中国青铜器文化的发展大致可划分为三大阶段：形成期是指龙山时代,距今4500～4000年，鼎盛期即中国青铜器时代,包括夏、商、西周、春秋及战国早期，转变时期为战国末期-秦汉时期,由原来礼乐兵器及使用在礼仪祭祀,战争活动等等重要场合变成日常用具,其相应的器别种类、构造特征、装饰艺术也发生了转折性的变化。[3]

2.2 汉代青铜器具的造型符号特性。汉代青铜器具的造型多姿多彩，多以祥瑞为主题。可分为两类：第一类是以动物为原型的青铜器具，尤其以灯具最为广泛，比如有牛形灯、羊尊灯、鸟灯、龟灯、鱼灯、麒麟灯等。灯作为日常生活中最广泛应用的器具，其材质从商周到汉代的变化也是一大突破。第二类，是以人为原型的青铜器具，例如“男奴灯”、“羽人灯”、“宫女灯”等。并且这些灯在造型时往往造型生动，表情夸张，线条流畅，设计精巧，这也是汉代青铜器具与商周时期相比的一大突破，反映了汉代人们高超的智能和精湛纯熟的技术水平。

我国青铜器具的制作水平随着朝代的更迭有大大小小的突破，因而造成了其造型特点也有不断的变化，商周时期的青铜器具注重的是雄厚与稳重，盛行国之重器，而到了汉代，青铜器具的造型已经发生了明显的变化，摆脱了商周青铜器神秘、威严、厚重的作风，具有造型优美，更显得轻便灵巧的特点，开始朝着物件小且能满足人们生活需求的方向发展，器具更加生活化。

2.3 汉代青铜器具的色彩符号特性。由于青铜器具的制作材料本身色彩符号特性较大，因此任何朝代的青铜器具的色彩符号差异性较小，商周时期主要以礼器为主,充满了厚重华丽、神秘、威慑的色彩；而到汉代时期，青铜器具趋于生活和艺术化，其色彩逐渐演变为简朴、典雅之美。

2.4 汉代青铜器具的科学特性

(1)注重环保设计。绿色设计已成为现代设计的重要课题，汉代青铜器具的环保设计震撼世人，对古人的环保意识和设计为之赞叹。例如彩绘铜雁鱼釭灯的设计，鱼腹、雁颈、雁体内部中空，彼此相连，灯身内有导管，其烟管能将燃烧产生的废气导入至其盛水的雁腹内，利用水来净化油烟各部分可拆卸以便清洗，设计如此精巧，曲线造型流畅，科学的环保理念有机融合，体现了古人的智慧和高雅的生活情趣。

(2)注重物理科学运用。在汉代青铜器具的设计过程中，对物理科学进行了巧妙的运用，例如，汉代的马踏飞燕，奔马正昂首嘶鸣，举足腾跃，一只蹄踏在一只飞翔的燕子身上。从力学角度分析，其设计巧妙的运用了物理学科重心力及重心点的原理，因此造型稳固。同样在物理科学中的虹吸原理也在长信宫灯中得到了精妙的利用，不仅能够保护环境而且也能减少能源的浪费。

(3)注重趣味性的体现。趣味性作为精神要素是青铜器历史上的一大变革，汉代青铜器具的发展符合人们日趋物质与精神双重需求的态势，例如汉室鎏金铜屏插件，在造型方面具有丰富的趣味性，给人以情感化的体验。因此，汉代青铜器具的设计越来越注重人们的精神需求。

3 结语

借助符号学的原理，深度挖掘汉代青铜器具的形态特征及文化语意，重新审视汉代青铜器具的再生设计，立足于文化历史积淀之上，对创作元素进行艺术上的解构与重构，提升艺术品味和文化内涵。从最初文化符号的选择到最终产品上文化符号的体现，运用符号学理论深研汉代青铜器的艺术表现力在现代产品中得以再现其自身的艺术特色。有利于设计出可适性广，影响力大的文创产品。

参考文献：

[1] 李少红.基于设计符号学的文化器物再设计研究[J].浙江工业大学硕士论文,2013

[2] 曹又允.从符号学角度解析中国民间剪纸艺术[J].江南大学硕士论文,2009

[3] 周勇，张玉萍.青铜器具的文化语意与再生设计研究[J].包装工程,2009