论朱自清散文“文眼”的安设

李育红

散文贵有“文眼”，这是我国古代散文的一条传统的艺术经验，所谓“文眼”就是表现主题思想内涵的句子，也就是揭示主题的字眼。唯有“文眼”，题旨才会有隐现，意境才会有虚实；唯有“文眼”，剪裁才会有详略，结构才会有疏密。

“文眼”是散文艺术构思的焦点，它是作者经过艺术的概括和集中，把作品的思想和艺术辩证统一起来的“凝光点”。

首先，朱自清散文“文眼”的安设，能够做到不事雕琢，不露痕迹。艺术的大忌是人为的雕琢，而朱自清散文“文眼”的安设，却能够在看似“平常”之中显现最奇特的功力，有一种自然的美感。请看《荷塘月色》。

这篇散文是抒写作者心境的一个名篇，作于1927年9月。作品开头就开门见山地“揭全文之旨”：“这几天心里颇不宁静。今晚在院子里乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧”。起首句的心里颇不宁静，是全篇之“文眼”。接着，作品写小路的“静”，写自己独行的“静”，写荷塘景色的“静”，写月色朦胧的“静”，以此反衬自己的心里“颇不宁静”。再接着，以荷塘四周蝉声和蛙鸣的“闹”，突出荷塘月色的“静”。又以联想江南采莲的旧俗，梁元帝的《采莲赋》和《西州曲》关于采莲的热闹、嘻戏的情景，进一步反衬此时此地荷塘月色的“静”。最后画龙点睛“这令我到底惦着江南了”，含蓄地揭示出“心里颇不宁静”的原因所在。众所周知，江南时期的朱自清，在共产党的影响下，曾经以革命民主主义的姿态战斗过、呼唤过，然而大革命失败以后，严酷的斗争现实使他陷入了极度的苦闷和彷徨，“心里”是“颇不宁静”的。从表面上看，作品处处扣住一个“静”字，从各个侧面用各种手法描写、渲染荷塘的“静”。实质上，处处扣住“心里颇不宁静”一句，正是为了突出抒写心里的不“静”，正是为了抒写回首江南斗争生涯的苦闷和彷徨。因此，由于“文眼”的艺术安设，荷塘月色这幅自然风景画，变成了一副作者抒情的图画，赋予了特有的音调和色彩。

不难看出，朱自清散文中的这种“凝光点”，是作品能够贮满诗意的内核，有了它，作者主观世界的情和客观世界的景就能够得到高度的统一，意境的开拓就更深了。有了它，诗意才能传出熠熠的神彩。散文的诗情画意从何而来？自然是从生活中来。然而，在作品中，艺术地再现生活的诗意，必须在构思中，艺术的安设“文眼”，让这个“凝光点”映照和牵制作品的每一个部分，才能有层次地、和谐地构成诗的意境，这是朱自清散文构思的艺术经验，也是他构思缜密的集中表现。

其次，朱自清安设作品的“文眼”，还能够与抒情基调揉和起来，统一起来，因而意境更有主观抒情的色调，更有一种艺术抒情的美感力。《荷塘月色》的“心里颇不宁静”的“文眼”，是与作者苦闷、彷徨的抒情基调揉合在一起的。《冬天》，写了三个冬夜的三件事。第一个冬天，写少年时兄弟们夜晚坐在锅边，围着小洋锅吃白煮豆腐，父亲从锅里一一夹豆腐给孩子们吃，他说“吃了大家暖和些”。第二个冬天，写“我”在一个夜晚与两个朋友相约游西湖，月色很好，兴致很浓，而从此分别。第三个冬天，写一家四口住在台州山脚下，冬夜十分寂静，但“家里却老是春天”。接着写了这样一幅感人的画面：“有一回我上街去回来的时候，楼下厨房大方窗开着，并排挨着他们母子三个，三张脸都带着天真，微笑地向着我。似乎台州空空的，只有我们四人；天地空空的也只有我们四人。那时是民国十年，妻刚从家里出来，满自在。现在她死了快四年了，我却还老记得她那微笑的样子。”写了这三件事后，文章结尾说：“无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。”

显然，“温暖”是作品的“文眼”。父之怜，友之谊，妻之爱，都凝结在“温暖”二字上，三个不相关联的生活片段，也由这两个字凝成一个整体。同时，文章又以父之怜、友之谊作为“妻之爱”的陪衬、烘托，因而“温暖”这个“文眼”的艺术设计，与作者追悼亡妇的凄冷、悱恻的抒情基调，又是相辅相成地揉和在一起的，作品抒情的主题旋律就显得十分鲜明、突出。读之，越发使人感到有一股摇撼心灵的艺术力量。

从以上诸例，我们可以清晰的看到，朱自清散文艺术构思的一个重要特色，是巧于安设“文眼”，通过“文眼”，我们比较容易弄清楚散文的脉络层次，欣赏品味其构思的精巧，剪裁方面的别出心裁，结构的疏密有致。不难看出，他在散文中“文眼”的运用，成为其散文艺术的一大亮点。