花如其人 惊艳千年——易安词“花”的意象解析

李华翠

李清照热爱大自然，尤其喜好花类，在其创作的词中常常把花作为欣赏、歌吟的对象。无论是在天真、多愁善感的闺中生活，还是在幸福、弥漫浓郁情思的少妇时期，抑或是在逃难、孤苦无依的晚年生涯，对花的关注始终是她创作的重要主题，李清照的一生与花结下了不解之缘。易安词中的“花”意象很多，有红梅、黄菊、梨花、桂花、荷花等等。花虽多，但它们身上所寄的意蕴特征有着共同之处。

一、前期——清新明丽、伤春怨别、忧郁自怜

易安出生于宦臣之家，她热爱大自然，天真纯洁，多愁善感。其词明快清新，“蹴秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透，见有人来，袜铲金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”其中“露浓花瘦”“青梅”等形象正是词人卓然高洁、清新脱俗的人格写照。李清照青年时期作品《如梦令》：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

作品表现出作者热爱生活、热爱自然、热爱美好事物的情操。作者正如清新优雅、超凡脱俗的荷花，从中我们可以看出李清照高洁独立人格的追求。

李清照喜欢花，在词中往往表达对花的珍重爱惜、怜悯之情，“花”意象成为她怜悯之情的寄寓体，她借怜花来自怜的情绪在词中也较为常见。如少女时期的《如梦令》，关心被风雨一夜吹打的海棠花“应是绿肥红瘦”，流露出对春光易逝的感叹，从中不难体味出作者对时光命运的忧伤和自怜情怀。

又如：《一剪梅》：

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

这首词是李清照为怀念初婚不久离家远行的丈夫而作的一首抒情小令。它集中抒发了夫妻各居一方的相思之苦。词中写夫妻分离就像飘零的落花随水飘流一样，花随水去，只有空枝，自己因丈夫远去，家中只有自己孤零零一个，陡生闲愁，于是就有“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”的感叹。她的家居寂寞，相思无奈，形成了易安词的早期浓重的伤春怨别、忧郁自怜的风格。

再如：婚后的《醉花阴》用“帘卷西风，人比黄花瘦”的比拟，已入闺中的人，和帘外的菊，词人用一个“瘦”字来形容，菊不胜西风，故形容憔悴；人不胜其愁，故玉肌暗损。“瘦”字写出了人与菊的外在的表现形态，又揭示了二者的内在精神。用“人比黄花瘦”结束全篇，“瘦”与“愁”呼应，这种展露内心情感世界的语言，传递出李清照浓郁又深婉的哀伤痛苦情思，其忧郁感伤的风格尽显无遗。

二、后期——感时伤怀、怀旧思乡、抑郁哀愁

宋廷南渡，赵明诚病逝，又有玉瓶案，李清照的爱情与希望跟着死去，无限孤寂、悲凄、痛楚、抑郁。李清照以一个孤苦的年迈妇人之身寄居兄弟之家，终又不堪寄人篱下而再嫁市井。国破家亡的悲痛现实、颠沛流离的孤身逃难生涯，使得她精神非常痛苦，因而她词作的风格由以前的清新明快、怨春惜别、转变为伤时念旧、怀乡悼亡、抑郁哀愁。如《武陵春》：

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

这首词是作者在浙江金华避难时所作。这年她五十三岁，已处于国破家亡之中，丈夫死了，珍藏的文物大半散失，自己流落异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。词中“风住尘香花已尽”流露出李清照对花的珍爱，表达了她对好花不常在的叹息之情，当她看到风雨中摇摆的残花，想象到随时间凋零的鲜花，引发了她对花的千般惋惜，万般无奈。因而词人在赏花、咏花的同时，又在伤花。

最能体现这种国破家亡之深切感受的当属晚年的《声声慢》：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？

全词通过写黄昏向晚时分的生活感受，抒写她国破、家亡、夫死、独守、饱经忧患的悲哀。“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”说的是菊花虽盛，但自己已憔悴，心绪不佳，所以不能采摘，为眼前美景的命运感到忧伤，这些都是李清照忧郁感伤气质的自然流露，在花的身上寄寓了她无限惋惜的感叹和珍爱的深情，不仅写出了人如憔悴黄花般无人问津的悲惨凄沧，表达了经历沧桑、生死离别给她创伤的心灵带来的沉痛，而且还融入了对国破家亡、社会动荡的深切感受。

李清照的忧郁感伤风格不仅仅局限于个人的敏感多情、相思离别，更重要的是沉淀了更多的社会忧患意识，她以特有的敏感心灵去折射社会的动乱及人民的灾难。创作了无数佳篇。如《清平乐》：

年年雪里，常插梅花醉，捋尽梅花无好意，赢得满衣清泪。 今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

词人借咏梅表现国破家亡、沦落天涯的痛苦，寄托词人对国势衰颓的深沉忧虑。词人截取自己早年、中年、晚年三个不同时期赏梅的典型画面（早年是“常插梅花醉”，中年是“捋尽梅花无好意”，晚年是“难看梅花”），深刻表现了自己早年的欢乐，中年的悲戚幽怨，晚年的沦落，这是词人生活的概括和总结。“梅花”是美好事物的象征，“难看梅花”则是指国家遭难，而且颇有禁受不住之势，此情此景，她那里还有赏梅的闲情逸致呢？正是这种融合了社会忧患意识的感情，才使得李清照晚年的词意境更为开阔，忧郁风格也更趋深沉。

总之，花如其人，李清照喜好花，常在词中以“花”为意象作高洁情趣的载体，寄寓它们以怜惜之情，这正是李清照高洁独立人格和忧郁感伤风格的体现。她笔下的花不仅具有清新雅洁的形象特征，更重要的是它们身上寄寓了词人高洁情趣的志向，它们已成为李清照高洁独立人格的外化。李清照，正如一朵忧郁的荷花，在古代文学史上独树一帜，超凡脱俗，惊艳千年，永远飘逸着沁人心脾的阵阵清香。