《亲爱的客栈》：“拟生活化”的叙事风格

（西北大学 文学院 710000）

随着《向往的生活》、《青春旅社》等节目的热播，人们开始对这种没有千姿百态的游戏规则，回归简单、生活化、慢节奏的节目产生了兴趣。这类没有华丽的背景，没有复杂的游戏规则，情节相对单一化、模式化的节目被称之为“慢综艺”。这一类的节目更加注重观众内心的感受，人际关系的探讨，心灵的平静与和谐的追求。这类节目的出现更是当下人们对于慢节奏的渴望，是对当下浮躁社会现状的一种自觉反思。在这样的背景下，《亲爱的客栈》2017年10月7日首播，便获得了极高的收视率，话题热堵一路飙升，掀起一阵“民宿热”。《亲爱的客栈》采用了五位明星用20天的时间体验一家客栈的日常经营的模式，记录5个人真实的生活状态，。改变明星以往的生活模式，让他们像普通经营者一样等待客人到来，以迎接客人到访、送走客人的顺序展开。以对日常生活细节的细腻捕捉见长。

任何一个电视节目都是由特定的人物的一系列的行动组成。事件就是行动。而一系列的事件连接在一起，就会构成故事。因此，从叙事学的角度来说，任何一个电视节目也都可以看作是由一系列的事件构成的许多故事。综艺节目《亲爱的客栈》也不例外。《亲爱的客栈》以“拟生活化”的叙事方式展现了一家小客栈的日常经营，老板夫妇，王珂和刘涛，管家陈翔以及一对情侣员工，阚清子和纪凌尘的日常生活和情感世界，同时，还有往来不断的实习员工和客栈住客。

一、事件的常规性与生活化

这里所说的事件的常规性，是指构成节目的单个事件都是一些规律性的事件，与现实生活的规则相一致。这里首先要具备一个前提，就是需要一个固定的空间和大跨度的时间。只有在固定的空间和大跨度的时间里，才能出现大量常规性的事件。《亲爱的客栈》是以一个客栈的20多天的日常经营为大的故事框架的，时间非常充足，空间基本固定，因此，具备了建构大量常规性和生活化事件的可能。

《亲爱的客栈》里，每一集都充斥着大量的常规性的事件。每个人物都有自己相对固定要做的事情，比如，老板娘刘涛每天都在做饭；老板王珂基本上每天都包揽了洗碗的工作；管家陈翔负责接送住客；阚清子经常要打扫卫生；纪凌尘则哪里需要就要出现在哪里等等。经营客栈的日常生活都有一些常规性的事件，比如，每天早上起床为客人做早饭；客人出去游玩的时候，要把客人的房间整理干净；吃饭的时候，大家都聚在桌子前一起用餐；在接送客人的游船上要为客人唱歌；时不时的要出去采购等。这些常规性、生活化的事件构成了节目叙事系统的主干，使节目在每个事件单元上符合“拟生活化”的叙事特点。而大量常规性的事件带来场景的不断重复。这种常规性的事件和不断重复的场景给节目带来很生活化的氛围，使观众可以从节目里找到生活中的共鸣。而生活化的叙事节奏，让节目具有了“慢”的特点。另一方面，不断反复的场景中的大量常规化的事件给人物大量时间互相交谈和合作，这时候场景和事件就退到背后，反而为人物提供了展现人物个性、展示人物关系、充分挖掘人物内心活动、展示人物为人处世的态度的广阔空间。老板娘刘涛是一位细心贤惠的母亲，老板王珂是家里的主心骨，陈翔像一个稳重、负责任的大哥哥，阚清子和纪凌尘更像是一对长不大的孩子。明星们褪下华丽的外衣，展现出他们普通人的普通生活的一面，这也使节目的节奏更加舒缓，情感更加丰富细腻。

二、“核心”事件与“卫星”事件的数量比重

“从叙事学的角度看，情节中的事件有的重要一些，有的意义小一些，法国叙事学家巴尔特把重要的事件称为“核心”事件”，把意义小一些的称为“卫星事件，巴特尔认为，前者属于功能性事件，后者属于非功能性事件，功能性事件必须在故事发展的两种可能中做出某种选择，这种选择一旦做出，必然引发故事中接踵而至的下一个事件。”1在叙事结构中，“核心”事件是故事的关键或转折点，而“卫星”事件是补充、丰富和完成核心事件。二者的关系是血肉与骨骼的关系。在快节奏的综艺节目中，通常注重冲突和矛盾，以产生节目爆点，引发观众的感官刺激。一般会设置大量的节目环节，每一个节目环节都可以说是一个“核心事件”，其中甚至还包含一些小的核心事件。以《极限挑战》为例，节目每一集九十分钟的时长中都会有五个以上的环节，这其中还会包括一些选择和淘汰的小环节，这些环节都是功能性的事件，因此，每一集都有十个以上的“核心”事件。《奔跑吧，兄弟》、《高能少年团》等现象级节目也类似。而在《亲爱的客栈》里，每一集八十分钟左右，但是“核心”事件的数量却明显非常少，大量的事件都是细节性的，不断积累的“卫星”事件。比如，第五期中的“核心”事件：饭餐喝酒让陈翔孤独情绪爆发，失声痛哭了；客栈的住客想和女朋友求婚，请求大家帮忙；杨紫到客栈当员工。其他事件都是为这几个事件做准备，充实和发展这些事件的“卫星”事件。第三期的前大半部分的事件都是由于一个停电的“核心”事件引起的。第十期的后半部分事件都是围绕“凌尘剃头”这一“核心”事件展开的“卫星”事件。

“核心”事件的大量存在，是情节曲折的基础，是节目强烈戏剧性和快节奏的前提。可想而知，没有曲折的情节，没有由充满转折的事件组成的情节的大起大落，不会带给观众巨大的心理起伏。而《亲爱的客栈》则不同，它依靠的“卫星”事件的不断积累，看起来戏剧性不强，但是让观众在慢节奏中体会人物细腻的情感，鲜活的个性和丰富的内心世界。而生活正是如此，没有电视电影中的大起大落，有的只是日常平凡的点滴，大量的“卫星”事件和零星的“核心”事件。这一点，也是构成节目“拟生活化”叙事方式的原因之一。

三、叙事系统的平稳化

《亲爱的客栈》的叙事系统的平稳化，一方面，如上所述，由于“核心”事件的数量较少，而“卫星”事件的数量较多，整体的叙事系统显得平稳化；另一方面，也由于“核心”事件与“卫星”事件的编排方式的特点，让事件的发展显得平稳。在大量的“卫星”事件的序列上，“核心”事件散乱的分布其中，并没有聚合在一起，因此，“核心”事件所能带来的叙事系统的起伏性被大大消解。比如在《亲爱的客栈》第五期中，住客求婚的事件是一个“核心”事件，具有很强的戏剧性，但是之后就进入了大量繁琐的求婚事件的准备事件，大量的“卫星”事件，让短暂的求婚事件（“核心”事件）带来的戏剧性很快平复。纵观整个节目，几乎每一集，“核心”事件与“卫星”事件都是这么编排的。这种编排方式让叙事系统在整体上表现出一种平稳化的状态，这种平稳化的状态，很符合日常生活的节奏和状态。因此，从节目的整体叙事系统变化趋势来看，也可以看出这种“拟生活化”的叙事方式的影响。

四、思考和建议

慢综艺打着回归自然的口号，力求让明星体会普通人的生活状态，但是节目也有主题过于集中在爱情上的单一化嫌疑。另外，节目也有为营造日常生活节奏，故意添加无关细节场景的情况，给人乏味、冗长之感。

注释：

1.《叙事学导引》，82-83页，罗钢著，云南人民出版社，1994年5月第1版。