侗族女性服饰在工笔人物画中的表现探究

汤小锋 （哈尔滨师范大学美术学院 150080）

一、侗族女性服饰艺术特点

侗族是从古代百越的一支发展而来的民族，侗族人主要是从事农业生产为主的少数民族，因而在服饰方面表现得朴实而素净，侗族女性服饰里面主要强调对比色的运用，以简单的黑紫色和白色为主色，在衣领、袖口和腰带的位置会镶嵌带有装饰性的其他鲜艳颜色的花纹。在首饰方面，主要以银饰为主，寓意着吉祥安康和富贵，包括带布条的银质耳环、银项圈、银梳子等等。因此，从侗族女性服饰可以看来，基于其服饰特色，在绘画创作中对于服饰的处理上，可以运用对比强烈的表现手法，在处理裙子和银饰的关系上可以采取冷暖对比的方法进行区分。综上侗族女性服饰艺术特点，为创作者在工笔人物画中服饰的表现提供了借鉴。

二、侗族女性服饰在创作中的表现

侗族女性服饰在创作中既要遵循服饰的客观规律的同时，也要注入创作者本身的主观艺术加工能力，在工笔人物画创作中，遵循服饰所带有的质朴美感，在服饰的处理上强调线条、造型、色彩等方面的表现，从而创作出具有民族特色的工笔人物画作品。

1.线条的语言

线作为工笔人物画中最重要的元素，我们不仅用线来造型，而且用线来思维。线要注重意象追求，要注重画家本人心灵的抒发和情感的宣泄。要注重线条用笔的节奏、顿挫，注重画面的情韵，只有这样一切事物才能转化成为有意味的形。画家才能写意、写心、写情，以线条的形式表达情感，才能力求尽达其意。凡是创作一幅工笔人物画作品，线的表现程度是绘画表现的一个重要追求方面。在处理侗族女性服饰用线方面，实则是通过观察揣摩客观对象的外形结构，从杂乱无章的转折中概括、提炼出的具有装饰意味的线。由于侗族女性服饰线条丰富多变化，在气势上要讲究连贯，线条不可孤立，要有呼应，每根线条中要有节奏感，有节奏感的线条才会有变化，人物造型就会更加的生动。所以线条的处理要讲究“删繁就简”的艺术加工，这样把主观与客观融合后的线，才能充分的运用到创作当中。例如，服饰中百褶裙的处理就不能按照原本的客观初貌描绘下来，切记死板的照搬物象。要强调疏和密的对比。线不仅具有极强的造型能力，更能表现艺术家对美的理解。

2.意象性造型

如何把握“似与不似”之间的造型准则，决定了艺术创作的高度。东晋顾恺之的“以形写神”是对“似与不似”的最好解释，所谓“太似以媚俗”，照搬图片素材，只会让作品索然无味，缺乏意趣性。“不似则欺世”表达了要遵循创作中对象的客观规律，不得偏离实际。结合侗族女性服饰的特点，其发饰是类似于唐代的古典的造型，若照搬对象的原有特征，会略先呆滞，画面不够生动，在创作中强调一个头部动态的“取势”，可以是头饰的增减、高低错落变化、发型的改变，从中凸显出头部动态形象的生动性即可。另外，基于女性的身体特征，在处理人物肩部的造型时，缩减多余的衣服褶皱，以“滑肩”的特点概括人物形象，突出女性特征。对于银饰的处理，学会主观的化简为易，让纷繁复杂的首饰、耳环、项圈、项链等银饰具有简易化的创作特色。但是意象性造型不能离开对象的基本形态，把握好对象“得意忘形”的分寸，在造型上注重夸张、变形、增强、减弱等修饰，从而创作出形神兼备具有艺术感染力的作品。

3.色彩的运用

工笔人物画在画面强调色彩的统一与协调所产生的美感，形成和谐之美，使作品的展现更加的贴近观者和作者的内心。侗族女性服饰在色彩上呈现对比强烈、设色淡雅的倾向，大多都是纯净的素色色彩，主要以“黑”和“白”两大色系为主，加之以高纯度的装饰性色彩点缀画面。在创作中讲究“随类赋彩”法则，结合侗族女性服饰的固有色，通过主观情感、画面的色调、冷暖关系、虚实对比，在色彩处理上力求和谐意境美感，当然在作品中既要准确又要含蓄的表现色彩的淡而不薄、清而不浊、丽而不俗，这就需要艺术家们自身的艺术修养和对色彩的整体把握。因此，中国工笔画所特有的是在设色上不是纯理性的写实，更加偏重于感情，讲究民族色彩与传统工笔色彩的融合，借色彩来抒发所要表达的情思和表现的意境。

三、侗族女性服饰传达的精神内涵

少数民族服饰被誉为“穿在身上的史诗”，侗族女性服饰也是如此，一个民族的服饰暗含着当地的民族文化、历史背景、宗教信仰。对于侗族女性服饰在工笔人物画中的表现，是民族文化传承的一种形式，创作者通过自身的切身体会、实践考察等方式把所见所感通过绘画作品传达给大众。侗族女性服饰朴素简约，没有过多的纷繁复杂的艳丽颜色，服饰的制作讲究取材自然、顺应自然，处处彰显着人与自然和谐共处的生存法则，这是观者所见所感。正所谓“一方水土养育一方人”，侗乡山水滋养着淳朴的当地人，通过服饰穿戴中自给自足的方式，她们创造了自我价值的精神素养。让她们的精神素养通过服饰得以传达出来，对于服饰审美借鉴，我们不能遗忘，应当保留创作的本真，回归自然，发掘生活素材的真、善、美，这也正是艺术创作者的思想追求。

四、结语

少数民族题材的绘画是我国绘画艺术的重要组成部分，尤其在工笔人物画创作中更为明显，本文以侗族“女性”为视角从服饰文化的角度出发，阐述了侗族女性服饰的艺术特色，并在具体的创作实践中做了简短的理论分析，最后在服饰的精神层面加以引申，借以此文概述，传达侗族女性服饰在工笔人物画方面的艺术魅力。

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