巴中石窟佛帐龛饰艺术探析

（四川文理学院美术学院 635000）

佛教石窟艺术的表现内容很丰富，不仅有佛、菩萨、罗汉、金刚力士、飞天和供养人等形象，还有许多作为陪衬和象征的佛龛纹饰等内容。从古印度的无佛像时代见于窣堵坡栏楯上的植物图样，到中国主要石窟中的佛教纹饰，再到一些地方的佛帐龛饰纹样，无不显示了佛教艺术的艺术魅力。在中国现存佛像的遗址中，四川巴中地区不仅有特色的石窟艺术和佛像造型，更有丰富多样的佛帐龛饰。此地现存摩崖造像约六十处，五百多龛，约八千多身造像，主要分布于巴中市的南龛、东龛、北龛、西龛、水宁寺等处。其众多佛帐龛及龛饰，制作精美，装饰性极强，为巴中石窟中艺术特征最为鲜明的代表，其在国内石窟艺术中也是值得浓重书写的一笔。

一、古印度无佛像时期的佛教纹饰

佛教诞生之初，释迦摩尼并不主张信众塑造偶像和对其作形式上的崇拜。因此，在无佛像时代，信众以大象、菩提树、莲花等象征佛祖的事迹和教义。比如大象象征佛降生、菩提树象征佛得道等。从另外一个角度来看，早期的人们相信万物有灵，认为自然界的花草树木都是有灵魂和神力的，并被赋予了人的思维和想象力，变成了某种有神秘力量的圣物。可以说，这些花草树木代表了佛陀及其神力。这些花草树木纹样正是佛帐龛上纹样的最初来源和依据之一。

二、佛教传入中国后，佛龛纹饰的发展及演变

佛教自印度传入中国后，就被不停的改造和本土化。无论是佛教教义、佛教形象，还是佛龛形制及艺术特征都发生了本土化的改变。佛教在中国西域、敦煌、中原北方的传播过程中，佛龛形成了诸如外方内圆拱形龛和外方内帐形龛等形制。这些窟龛大多装饰有纹样，并随着帐饰类型的丰富和帐纹的日渐流行，“它逐渐与方形龛结合在一起，形成固定搭配，这就是所谓的帐形龛——雕有多种帐形纹饰的方形龛。北方地区的帐形龛一般是在龛楣部分雕刻出三角形的垂帐，其装饰纹样就发生了较大流变。”1当然中原美术中兴盛的佛龛纹饰，其西方来源，尤其是佛教因素，只是为中原提供了一个艺术内容和样式，整个的新变过程则是基于中华文明这个母体蕴育的。也就是说，任何的艺术样式在不同的文化中流传，民族化、本土化都是其必然归宿。2如云冈石窟的莲花纹饰等装饰纹样，融汇了鲜卑、中原及南朝装饰艺术风格，从而形成了莲花纹样的平城模式，具有鲜明的地域特色，其简洁朴拙、线条浑实的装饰风格，是异域莲花纹改梵为夏的转折期，曾一度成为北朝莲花装饰纹样的雕刻范例，并为后来中国莲花纹造型系统的完善奠定了基础。3这些形制与变化同样传入并影响到了中国西南地区，尤其是四川地区。同时，根据西南地域特点再次对其进行了本土化改造。

三、巴中石窟艺术的佛帐龛饰

1.巴中石窟佛帐龛的类型

巴中石窟位于四川东部，是古米仓道必经之地。这里的石窟以南龛摩崖造像为代表，虽然以石窟指称，但多为佛龛，即内深一般不超过一米。巴中石窟艺术具有一定的样式和地域特点，特别是这里的佛帐龛及其纹饰。学者认为，凡是龛楣处雕饰帐形纹饰的均为佛帐龛。巴中石窟流行的佛帐形龛，其装饰内容丰富，形式多样，雕刻精致。巴中石窟中的佛帐龛形制多为双重龛，也称双层龛。所谓两层，分外层龛和内层龛。外层龛主要用于防雨水，因为南方一年四季有较多雨水天气，而双层口可以避免内层龛，即造像和装饰所在部分直接被浸润、打湿而破坏，是“把北方传统的佛帐形龛和圆拱形龛与四川具体情况相结合的产物”4。此外，还有少数其他类型的窟龛，也在其龛楣出雕刻出佛帐纹饰，如三层龛。

2.巴中石窟佛帐龛的纹饰

装饰纹样是巴中石窟极为重要的组成部分，这些纹饰不仅是石窟的点缀、装饰，还是把整个石窟的建筑、雕刻、绘画联结成一个有机整体。巴中石窟的开窟年代多在唐代，在繁荣昌盛的唐代，各种景象都是华丽瑰美，这一时期表达内容的突出形式之一就是繁缛华贵的装饰。而巴中石窟装饰艺术中，龛楣纹饰几乎起到了最主要的作用。5

巴中石窟龛楣装饰纹样内容丰富，形式多变。这里仅就其中的植物纹样进行分析。植物纹样在巴中石窟龛楣装饰纹样中是主要、造型最精美的类型之一，主要有莲花纹、忍冬纹、团花纹、卷草纹等。

莲花纹模仿对象是莲花。莲花在佛教中具有重要的地位和象征意义，它代表佛陀得道、说法等宗教涵义，因而又称为佛花。在佛教石窟艺术中普遍被用作装饰纹样，这在巴中石窟中的每个窟龛都能得到全面体现。莲花纹类型主要以莲花瓣、仰莲、覆莲等形式存在。其来源主要是古印度的佛教纹饰，比如阿育王石柱上的覆莲。在具体运用上，有独立的莲花纹样形式，也有与其他装饰纹样组合的方式，如莲花卷草、莲花宝珠、方格莲花、莲花忍冬等。在佛帐形龛楣装饰，一般上层檐面雕有莲花纹，下层檐面则以卷草纹居多，上下檐面同时都雕刻莲花纹样的龛不多。如南龛摩崖造像的第103号龛，此龛的檐面纹样是由莲花和卷草纹样组成，下层檐面饰方格莲花纹样，而两边的龛柱正面、侧面也均雕刻莲花和卷草。总体来说，整个龛楣装饰运用了莲花纹饰，并巧妙地设计在龛楣的所有主要部位——檐顶、檐面、龛柱，此龛可谓是典型的莲花纹样装饰的龛楣。6

忍冬纹饰于中国建筑物上，主要流行于南北朝时期，到唐代就逐渐演变成为独具中国特色的卷草纹样。巴中石窟的龛楣装饰纹样中有忍冬纹和卷草纹，其造型基本相似。巴中石窟相关佛龛龛楣纹样中的卷草纹朴实简洁，通过仰、俯、正、反方向的位置变化形成连续图案。大面积的卷草纹则以单个的卷草纹为单元，通过藤蔓分枝、单叶波状等形式组合起来，使得图案的形象、脉络、结构完整清晰。

巴中石窟佛帐龛饰的植物纹样种类多，上述两种仅是其中极具代表性的纹饰。整体而言，现存的植物纹样表现形式丰富多样，造型变化多端，体现出巴中石窟龛楣装饰的艺术魅力。

3.巴中石窟佛帐龛饰的艺术手法

由于巴中石窟是在石头上的艺术，其图像的呈现，即雕造技法主要有线刻、浅浮雕、高浮雕或这些技法的结合。

线刻是指创作者刻意在石板上留下分明的线条痕迹的雕刻方式。其刻线有凹凸之分，学界将其称为阴刻线和阳刻线。阴刻线为所刻的线在材料上是凹下去的痕迹；阳刻线为所刻的线在材料上是凸起的笔迹。因此线刻也有 “石刻画”之称，是介于雕刻与绘画之间的品种。线雕在巴中石窟佛帐龛饰中常出现于檐形龛楣和圆拱形龛楣中，其阴刻与阳刻有机结合。如巴中南龛摩崖造像第83号龛，其龛楣中吊饰和幔帐阳刻线和阴刻线的结合范例。

高浮雕是多层次造像，起位比较高、较厚，形体压缩程度较小，立体感较强，其空间构造特征接近于圆雕。在巴中石窟中，一些佛龛纹饰局部采用圆雕的处理方式。比较典型的是巴中西龛第53号龛。

浅浮雕是与高浮雕相对应的一种雕刻技法，所雕刻的图案和花纹浅浅地凸出底面，比线刻看起来更具有空间感，但立体感又不如高浮雕和圆雕。例如南龛第116号龛龛楣局部即应用了此技法。

镂雕是在浮雕的基础上，镂空其背景部分，有的为单面雕，有的为双面雕。镂雕亦称镂空、透雕。指在木、石、象牙等可以用来雕刻的材料上透雕出各种图案、花纹的一种技法。镂雕典型的是南龛第116号龛，该龛最里层龛楣是运用了典型镂空雕技法。

这些技法在巴中石窟艺术中的生动而精湛的发挥与表现。不仅如此，巴中石窟还有机地融合了民间民俗艺术、宫廷贵族艺术、文人墨客艺术的审美趣味和雕造技艺，成为中国石窟艺术鲜活有力的一处遗址。

注释：

1.唐仲明.从帐形龛饰到帐形龛——北朝石窟中一个被忽视的问题[J].敦煌研究，2004.1

2.汪燕翎.佛教的东渐与中国植物纹样的兴盛[D].四川大学，2004.

3.文莉莉.云冈石窟莲花装饰纹样的调查研究[D].山西大学，2013.

4.雷玉华.巴中石窟研究[M].北京：民族出版社，2011：304.

5.刘云.巴中石窟龛楣装饰纹样研究[D].重庆师范大学，2015.

6.刘云.巴中石窟龛楣装饰纹样研究[D].重庆师范大学，2015.