关于隋代诗歌的律化考察

刘昳岑 辽宁大学文学院

隋代诗歌是诗歌格律定型的重要时期，关于其时诗歌格律，前人多有评述，张溥《汉魏六朝百三家集张散骑集题辞》“陈隋诗格，风气开唐，五言声响，尤为近之。”指出隋代格律开启唐诗。下面就隋代文人诗歌格律作一具体考察，考察范围是逮钦立《先秦汉魏晋南北朝诗隋诗》，卷一至卷七。①王力先生的《汉语诗律学》为我们的律化考察确立标准，他于此书中介绍了五言诗的四种标准句式：1仄仄平平仄2仄仄仄平平3平平平仄仄4平平仄仄，特殊形式的平仄： “平平平仄仄”变为“平平仄平仄”，常见的拗救：“仄仄平平仄，平平仄仄平”变为“仄仄平仄仄，平平平仄平”，“平平仄仄平”变为“仄平平仄平”。七言以此类推。对于拗救的处理，王力先生认为七言第一字，及123三式的五言第一字，又同式的七言第三字的甲种拗，诗人可以不避不救；五言第三字，及七言第五字的乙种拗，诗人应尽可能避免，否则尽可能不救；4式五言第一字和七言第三字的丙种拗（即孤平），诗人应该绝对避免，否则必须补救。今从之，在拗的方面，甲乙两种拗不作出律，丙种拗作出律。又在诗歌的粘对方面，以五言、七言第二字为准。

先看五言。声律的格律化包括平仄和粘对两个方面。从平仄看起。以句而言，隋代文人五言诗存诗共3303句，其中合平仄的有2197句，占总数的66.52%。存诗较多的几个诗人②：隋炀帝、卢思道、薛道衡、王胄、虞世基、孔德绍、辛德源、孙万寿之中，王胄存诗246句，合平仄者194句，占总数的比例高达78.86%，远高于平均水平，排名第一；其次是辛德源，存诗71句，合平仄者52句，占总数的73.24%，也在平均值之上，位居第二；虞世基存诗220句，合平仄者146句，占总数的66.36%，排名第三。其余诗人存诗合平仄的比率分别是隋炀帝65.57%，孙万寿65.53%，孔德绍59.65%，薛道衡59.54%。看来，隋代五言诗句失平仄处已较少，五言诗平仄在隋代已不成问题，不再是障碍了。

其次，看粘的情况。以句而言，隋代文人五言诗中的出句（不含首句）共1397句，其中粘者678句，占48.53%，将近一半。存诗较多的几个诗人中③，辛德源最优秀，未失粘的比率高达58.62%，远远超出隋代的其他诗人；其次是王胄，未失粘的比率是53.03%；第三是孙万寿，未失粘的比率是50%，其余依次是隋炀帝49.66%，虞世基48.91%，孔德绍39.13%，薛道衡31.30%。总体来看，粘的情况比平仄的情况要遭些，但合粘比率也还可以。

最后，看两句平仄相对的情况。隋代文人五言诗的出句和对句一共有1649对，其中上下平仄合对者380对，占总数的23.04%。存诗较多的几个诗人中，仍以辛德源最为优秀，合对率为25.71%；第二是虞世基，合对率为24.55%，两人均高于平均水平；第三是薛道衡，合对率为22.78%。其余依次为孙万寿21.5%，王胄21.09%，孔德绍21.05%，隋炀帝19.38%。合律情况逊于平仄与粘，尚处于探索阶段。

总而言之，共性上，隋代五言诗已普遍合平仄，粘则次之，合对最次，都有待进一步成熟。个性方面，在隋代的众诗人中辛德源的五言诗格律化程度最为突出，这是值得注意的现象，但是长期以来，辛德源并未得到学界的足够重视。

辛德源是北朝后期著名的河陇作家和学者，《隋书》卷五八《辛德源传》记载“辛德源字孝基，陇西狄道人也。祖穆，魏平原太守。父子馥，尚书右承”，“沉静好学，年十四，解属文。及长，博览书记，少有重名。齐尚书仆射杨遵延、殿中尚书辛术皆一时名士，见德源，并虚襟礼敬，因同荐之于文宣帝。起家奉朝请。”史载其深受杨愔、牛弘等名流的器重，与卢思道、颜之推、薛道衡等人交往友善，还参与过北齐《修文殿御览》的编撰。入隋后又与王劭、魏澹等人同修国史，也是开皇初年在陆法言家讨论音韵的诸文士之一，可以看出他对诗歌的音韵颇为关注。

辛德源的诗作，逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗隋诗》卷二从《文苑英华》《乐府诗集》等书辑录有较完整者九首，依次为《短歌行》《 白 马 篇 》《 霹 雳 引 》《 猗 兰 操 》《 成 连 》《 芙 蓉花》《浮游花》《东飞伯劳歌》《星名》，基本都属乐府诗，除《东飞伯劳歌》为七言诗外，其余均为五言诗。残句诗《于邢邵座赋诗》，现存2句，《恙妪诗》，现存1句。经过分析，他的诗作里出现了大量律句，密度极大，比如“含芳映日华”（《猗兰操》）“雨带星精落”（《霹雳引》）“少妻鸣赵瑟，侍妓转吴讴”“星河耿凉夜，飞月艳新秋” （《短歌行》），“征夫从远役，归望绝云端”“雪夜愁烽湿，冰朝饮马难”（《成连》），“窗中斜日照，池上落花浮”（《浮游花》）等等。值得注意的是他的《星名》诗，诗中有“虎落惊氛敛，龙城宿雾通。击钟张大乐，置酒宴群公”四句，已经完全符合“仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平”的格律形式，且对仗工稳。于诗歌体裁也有别致之处，刘勰《文心雕龙明诗》说“诗有恒裁”“体有因革”，所谓“恒裁”，当是常体，星名诗，则是常体以外之作，属于异体诗的范畴，这种诗体利用了汉字一词多义的特征，将星辰名嵌用于诗句中，所用星辰名，语意双关，以南朝齐王融五古《星名诗》为最早，颇见作者组词谋篇的功力。辛德源的这首《星名诗》显示出他对诗歌形式的足够重视，并且有意识地对诗歌艺术进行过探索与创新，结合他的身平经历来看，他诗歌的格律化程度高也就不难理解了。

下面考察七言④。隋代的文人七言诗，隋炀帝存诗4首，虞世基存诗3首，薛道衡、卢思道、辛德源各1首，王胄仅存1句。

先看平仄。以句而言，隋代文人七言诗一共120句，其中合平仄者40句，占33.33%。诗人们的七言存诗合平仄比率依次如下：王胄100%（仅存1句，合平仄），薛道衡42.86%，卢思道33.33%，辛德源30%，隋炀帝28.13%，虞世基27.27%。看来隋人对七言平仄掌握并不太成熟，多有失律之处。

其次看粘。以句而言，隋代文人七言诗出句（不含首句）共49句，其中粘的有23句，占46.94%。存诗较多的几人中，做得最好的是薛道衡，未失粘率为69.23%，辛德源为50%，卢思道为38.46%，虞世基为37.50%，隋炀帝为36.36%。由于有了五言诗的基础，诗人们在七言诗粘的方面远远比平仄与合律做得好。

其次最后看合律情形，以句而言，隋七言诗中对句一共59对，其中合律的仅1对，出自薛道衡的《豫章行》“前瞻叠嶂千重阻，却带惊湍万里流”，占1.69%。看来，隋代诗人对七言诗上下两句平仄相对的规律掌握还较稚拙，不够成熟。

综上是隋诗声律情形。隋代五言诗声律较为成熟，平仄尤好，众多诗人的诗作统计数据表明，辛德源的五言诗格律化程度最高；而七言诗总体格律化不如五言诗，但是也有趋向表现出来。对七言诗是否走格律化的道路，还不能确定，有待进一步研究。

注释：

①不包括杂歌谣辞的部分。

②据统计，存（五言）诗9首以上（包括9首）的诗人有隋炀帝36首、卢思道24首、薛道衡21首、王胄16首、虞世基16首、孔德绍11首、辛德源11首、孙万寿9首。

③同注释②。

④计入统计的七言诗为隋代的文人七言诗（卷一至卷七），不包括杂歌谣辞部分的诗歌。