电影《无人区》的造型元素运用

曲 艺（河北师范大学新闻传播学院2016级硕士研究生 050024）

一、声音：融入情境的配乐

声音作为影视艺术造型元素的一部分，在影片中是浸透着情感与心理的旋律。声音在影片中往往能够使人置身于一种特定的氛围，给人以特别的色彩感受，使空镜头饱含诗意的情感，达到一种真实的叙事效果。

将真实的声音在影片中还原是《无人区》在营造真实视听环境时的一个重要手法。电影一开始时隼的声声鸣叫，人物出现时脚踏在沙漠上摩擦出的略微沉重的步伐，隼被装进车子时的声声哀嚎都是真实展现西部荒漠环境的写实。这些镜头过去以后，背景音乐随着车辆在黄沙蔓延的沙漠上行驶时突然响起，浓厚的西部片音乐将我们带入到故事情境中。

潘肖骑马去救余男时的背景音乐《回马枪》具有浓郁西部色彩和英雄主义色彩，体现出潘肖的救人心切，增强了影片的感染力，给人以强烈的听觉冲击力。

加油站老板去二道梁子卖隼的时候走近大院子解开装着余男的麻袋时，我们只看到了余男的眼神变得惊恐发出呜呜地叫声，还有环绕在耳边的利刃划破般的“嘶嘶”地声响，再一个画面出现的就是猎隼团伙老大拿着刀，而加油站老板躺在了地上，能够看出是猎隼团伙老大在加油站老板背后捅了他很多刀。在这里，声音就起到了叙事的效果，能够结合画面推动剧情的发展。

结尾时的音乐《Concierto de Aranjuez》浓郁而苍凉，粗犷又深情，配着缓缓上摇的镜头，给二道梁子一个大远景，显得这里特别地孤凉和人迹罕至，体现了英雄死后的凄凉和生命的消逝，表达了人物情感，起到了深化主旨和塑造潘肖这个矛盾的英雄形象的作用。

二、表演：个性鲜明的身份扮演

表演对影视艺术而言，是最能够直接迅速体现艺术水准的标志了，优秀的故事依赖于优秀的演员们的成功表演，正是由于演员的出色表演，观众才能感受到片中角色的生命与个性的真实。

气质、特点在极大程度上的吻合，造就了银幕上朴素、生动、自然的形象，演员本身特点与角色应具特点的和谐，为演员顺利进入角色，充分表达角色，尽可能多地传达角色应有的气质提供了捷径，这在影视艺术中就叫做本色的表演。比如黄渤所饰演的人物形象在许多电影中都是那种喜剧式的，他一出场就自带着笑点。在《无人区》中，他饰演的这样一个杀手形象在狠厉中又多了一丝傻气和简单，与演员本身特点相符合的同时给观众一种真实自然不做作的感觉。

《无人区》中的人物性格都十分鲜明，与各自身份有着典型的代表性，同时又具有自身的个性，又在不同的环境和遭遇下产生矛盾与变化，这些人物的各异个性与演员的出色表演密不可分。

表演中的真实，潘肖开车上路之前向椅子旁的人问路，没人回答，体现出了西北地区的人情冷漠，这是一种真实的还原。

在影片80分45秒时猎隼团伙老大开车去撞傻子，傻子站在原地挥舞着锤子，镜头并没有直接展示车与傻子身体接触傻子被撞的画面，而是通过潘肖目视傻子方向的头部猛地一颤抖来表现出惨剧的发生，比直观镜头更具视听表现力，这也体现出演员表演的出色，能够引观众顺着演员的表演猜想到情节的发生，这使影片更上了一个档次。

三、镜头画面：娴熟镜头下的真实影像

影片中使用了大量的大远景，使空间辽阔，具有宏大的气势，在客观真实的描摹西部无人区真实环境自然景象的同时给人一种精神上的威慑和震惊。大远景的使用，使人们在艺术审美中更接近了生活的真实，为人们在艺术中观察世界创造了很大的自由，给人一种强烈的真实感和身临其境的效果。

在影片55分时车连贯地冲下公路的画面，好不容易停下了，静静地，黄沙却扬起来经久也散不去，不仅体现出无人区环境的荒凉、风沙大，也反衬出人物内心的不平静。

影片87分的时候，潘肖被警察关在警车里即将带走，他的目光向斜下方注视，接下来是一个对余男被丢的毛绒玩具的推镜头：玩具孤零零地躺在地上，它原本被钱填满的肚子早已被掏空，它只剩两片大大的黄色唇瓣，还有瘪瘪的肚子。这样的镜头十分具有感染力，能够触动观众内心的柔软，生出对角色的同情和对坏人的憎恶之情。而潘肖反复地回头去望地上的毛绒玩具，配上凄凉伤感的配乐，更让人感觉到坏人的残忍和余男救潘肖的一片情意。在这样的极力渲染下推动了影片的情节发展，促使潘肖做了个决定：让警车出事故，自己逃出来去救余男。

四、色彩光影：光影交错下的内心世界

色彩在属于视听艺术的电影电视中显示着不可低估的艺术创造能力和审美价值，在给人们带来视感美觉享受的同时，还为理解、想象、联想、思考等能力的培养提供了丰厚的直观基础。电影中的光影能够营造特定的氛围，涵盖着创作者的主观表达。

开庭前律师潘肖和肇事的猎隼团伙老大第一次碰面时光线的明暗对比十分强烈，猎隼团伙老大的面目恰恰埋在了阴影里，让人们感觉阴暗和残忍，给人一种不安和恐惧的心理体验。而律师潘肖则不同，他所处的是阴影之外有阳光的位置，他的律师身份代表着正义和光明，所以他和猎隼团伙老大所处的光影位置不同。在影片中，光往往能够给人意味，由于光的作用而产生的审美感受是直接的，作用于人们的心理，被强烈地感染，产生种种与造型相应的审美效果，在光所构成的对人物性格及心理状态的外化描写与阐述中，强烈而明确地感受着他们的内心世界。

官司成功后两个人坐在小饭店里吃饭时，律师潘肖的面部及身体都是处于正常状态的正面光，质地均匀。与之截然不同的猎隼团伙老大的面部光线呈现出一种十分不自然的状态，他的面部被顶棚木头柱子投下的光线分割成条状，这种非常态的残缺投影给人阴险变态的感觉，处处暗示着这个人的阴暗和不善。而在律师潘肖和猎隼团伙老大交易达成共识时，原本面部充满阳光的潘肖在光影的变化中处于了阴暗的位置，他的面孔笼罩在了阴影之下，只顾个人利益不顾公平正义的举措让潘肖的脸在黑暗之中，隐喻着人性泯灭的开始。在这里，光制造了气氛，制造了悬念，推进了情节，也表现了强烈的意味，人物的内心世界被感受。

[1]姜敏.影视艺术教育[M].人民出版社，2003.

[2]王荣.叙事学的中国之路[M].中国社会科学出版社，2006.