基于岭南画派山水画的构图方法探讨

曾晨浩（韶关学院美术与设计学院 512000）

构图方法作为山水画作品中必不可少的一部分，需要受到广大画家的重视。构图方式可以将此画的已经完整的传递给别人，也正是由于岭南画派对山水画的构图方法较为注重，因此画面才会显得更加的整齐。近年来，岭南画派的艺术形式以及构图方式上都有了较大的发展，它将传统的章法与时代精神相融合，对中国画有着重要的意义。

一、岭南画派山水画构图的重要性

我国岭南派山水画对我国近代画派具有重要的意义，在中国画坛历史上也有着深远的影响。其位置是不可代替的。在后来的众多作家的作品也为岭南派山水画的重要地位打下了坚实的基础。

二、岭南画派山水画的艺术特点以及构图规律

我国古代山水画主要的构图形式有宾主、开合、虚实等几种，虽然构图方式分为多种，但是这几种构图形式之间却又存在着某种联系，因此形成了对立与统一的岭南派画风。古代山水画从晋朝开始发展，在经历了几千年的文化冲刷后，他所呈现出来的构图规律逐渐的有所改变。再加上不同的文化历史背景，山水画给人们代理啊的感受以及传达的内容发生了实质上的变化。

（一）岭南派山水画构图的艺术特点

1.相互借鉴融合

岭南派山水画的发展中是画家们不断的借鉴西方的绘画思想，并吸收对自身有利的构图方法，经过多年的磨合所创造出来的一个画派。在多年的借鉴融合中可以发现，我国的山水画作品一直都对构图章法等有研究。借鉴融合的过程也是其不断发展的过程。两者的相互碰撞便产生了不同的山水画效果，画面感也变得更加的丰富。综上所述，岭南派山水画是在中国传统的基础上加以创新所形成的，和传统山水画相比更具有优势。

2.立足于传统

岭南派山水画的发展离不开传统画的构图、章法。在唐宋山水画发展的巅峰时期所产生的精华，为后来的画派的发展创造了深远的影响。在后来岭南派山水画发展的过程中，大多数出名的作品熟人欣赏的作品都是立足于传统画派的基础之上而成的。因此岭南画派一个很大的特点就是立足于传统。

3.取景于自然

自然界的力量是无穷的，而岭南派山水画的一个重要的艺术特点就是立足于自然。它将自然的万千景象融合到一起，取材与自然，应用与自然。在构图过程中，可以将自然原本死气沉沉的画面变得生机勃勃，在画面调节过中起到了重要的作用。另外，构图位置在自然界的使用中可以使山水景色的整个基调变得不同。由于对生活情境的融入以及对绘画艺术的浪漫写实手法的应用，使取景于自然的岭南派山水画往往更具有吸引力，起到了直抒胸臆的优质效果。

（二）岭南派山水画的构图规律

构图中的统一性和多样性有机结合作为对岭南派山水画的衡量标准之一。岭南画的色彩以及各个空间安排上有着独特的诀窍。它基本上相互呼应，并且色彩的明亮度以及平衡度把握的很好。尤其是在山水图中的使用，使画面更加的丰富和谐。

1.主次分明的构图位置

构图位置主次分明是对岭南派山水画中各个物象之间的位置关系、大小关系、高低关系、形象等进行主次划分。良好的主次效果可以营造出良好的氛围，使画面的主题更加明显。在关山月的作品当中，将我国山水的雄浑气魄描绘的特别好。画面中具有强烈的时代特征，利用轻淡的厚重结合的墨法突出了太阳在整幅画面中的地位。

2.纵横开合的构图走势

端庄、自然的风格以及纵横开合的构图方式是岭南派的几种构图方法中视觉效果最好的。这种纵横开合的构图表达将自然的伟大单纯等体现出来。目前有以下四种方式。高水平视线走势，通过垂直线和水平线组合而成，为了营造一种强烈的视觉冲击，并读者带来一种黑白灰的对比效果。更为端庄。

3.疏密繁简的构图气场

岭南派山水画的构图气场被众多的画家认为是对周围环境的概括，是对事物和环境之间关系的总结。在画作品的过程中应该对事物进行精密的安排，以保证其犯贱疏密得当。对整个画面以及空间进行整体的布局考虑。尽可能使其空间的处理更加的精密，以便于更好的传递山水画中的意向。比如以当年《飞瀑图》的构图气场为例进行点评，其图远近安排得当，画面的色彩搭配极具岭南派特色。从整体上看，山间数目丛生，整个画面笔墨详略得当，虚实结合，繁杂而不乱意，更能体现出其强大的气场。另外，岭南派山水画还有一种更加复杂的表现形式，他以三维空间的形式来体现作家真实的情感，而这种手法便是通过强大的视觉效果所营造处来的。具有一定的色彩空间，能够更完整的表达主题思想。

三、结语

本文通过对岭南山水画的构图方式以及构图规律等进行了探究，使人们可以明确山水画构图的重要性并了解其中的规律。在岭南派山水画的构图中不仅仅体现了作者的主观意识，还通过构成其画面的各种元素将不同的画面画出来。作者只有将岭南派山水画的构图方法掌握好，才能合理的运用构图位置以及构图走势、构图气场等思想，使画面更加的完整。这也是岭南派山水画在发展中所注重的时代精神以及艺术内涵。

[1]邓楚云.基于岭南画派山水画的构图形式探究——以关山月山水画为例[J].美与时代旬刊，2016（6） ：51-53.

[2]朱亮亮.折衷与融汇——民国时期岭南画派山水画略论[J].中国美术研究.2014（1）.