论瑶族女书歌的音乐特征

王蓉芳+黄璐佳

【摘 要】文章通过对瑶族女书歌音乐特征的分析，同时较为全面地描述出瑶族女书歌的音乐结构，表现平地瑶民歌在当地所特有的地域特征，从而提高对瑶族女书歌的认识。

【关键词】女书歌；瑶族民歌

中图分类号：K892.24 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）01-0051-02

瑶族女书歌是当地瑶族妇女所独有的，是当地妇女创作出来的。她们借助歌曲来抒发她们对自己身世的悲苦，通过女书歌互通心迹、诉说衷肠，诉说自己悲惨的、被压迫的生活。女书歌作为一个苦情音乐存在，歌曲往往都是悲伤的。用谭盾的话来说，她们每个人都是一本书，她们心里的苦闷和身世背景，只有在唱歌时，才能表现出来。

一、以羽调式为主的调式特征

瑶族女书歌采用羽调式这样一个风格凄切、哀怨、苍凉的调式，在五行中，羽调式属于水，而瑶族女书歌则是由每个女人用自己的泪水作出来的曲子。虽然每位女书传人所唱的瑶族女书歌有些细小的差异，比如：起始音有角也有徵，但是整个曲调的乐音变化都在6123四声之内，且均以羽音终止。例如下列谱例：

《三朝书》为对出嫁女美满婚姻祝福的歌曲，全曲依旧遵循着瑶族女书歌的基本旋律音1356。不同的是，它以角音开头。歌曲一开篇就是一个36的纯四度跳进，之后再是61小三度的小跳。第二小节基本上为级进，而第三小节最后两拍又是一个四度跳进，之后再是一个三度跳进。瑶族女书歌极少运用到四度以上的跳进，而在这首作品中却大量用到，使这类的羽调式别有一番意境，全曲风格较为沉稳。谱例2《训女词》为母亲对出嫁女的告诫，选段为母亲对女儿出嫁前的生活描述。整首曲子所使用的音符为1356，虽然是羽调式，但里面出现了1和3的长时值音符，还出现了八十六和三连音，还常出现31小六度和36纯四度的跳进，曲风从选段的活泼轻快展开全曲。

二、以八分音符为主的节奏、节拍特征

瑶族女书歌以二、四拍子为主，以八分音符为主干，辅以四分音符和少数十六分音符做点缀，二分音符一般出现在结尾。曲调中多见八分音符连接二分音符以及四分音符，音符时值被拉长，使得曲调在唱时感觉到节奏的恍惚，造成一种拖腔。使原本单调的音符因为在节奏上的改变，使得整个曲子都不会单调。利用八十六、二八和附点的旋律特性，对单个的歌词进行丰富。因为基本上都为一拍一字，所以旋律节奏的紧密并不影响整首歌曲的风格，反而更加有韵味。

三、瑶族女书歌以窄三声为基调的旋律特征

“女书”的使用者都是女性，所以，在其创造时，旋律显得不仅单纯，而且将女性多愁善感又柔弱的一面显现得恰到好处，让人一听就觉得或是悲从心来，或是感同身受。

不管是四声旋律还是五声旋律，除356以外的旋律音都只出现在弱拍弱位和小音值上，而她们的旋律进行都是极其平稳的，极少出现四度以上的跳进，特别是在mi、sol、la中。

瑶族女书歌以三声腔为基础，进行模进、级进和跳进，以不超过四度为准则，使得全曲旋律进行平稳，起伏不大。在这样的限制条件下，所创造出来的音调是相当犹豫和柔和的，再加上是由女性来传唱这些曲子，给听者一种凄凉或是沉重的感觉，在作品上更能引起一种听者与当地女性内心的共鸣。

四、以一段曲式为主的曲式特征

瑶族女书歌的曲式结构为方正的一段曲式结构，属于一段曲式中的四句式结构。四句四句的重复读唱，几乎没有什么变化，每一句四小节，这与唱词相关联。结构大都以上下句的形式，根据唱词的长短重复吟咏。这一特征既是吟咏这种歌唱艺术的特点，也是瑶族女书歌与其他瑶族民歌的不同之处。

以谱例3《青山鸟仔》为例：

不难发现在这首曲子中的第一小节到第四小节和第五小节到第八小节一模一样。第一小节和第二小节的节奏一样，音符有所改变，而第三小节是以另一种节奏出现，第四小节又基本回归到原节奏风格。在旋律上看，第一小节和第二小节只有后两拍的音符不一样，第三小节和前两小节旋律不同，第四小节的旋律走向又和第二小节十分相同，为a+a+b+a”的结构，四句起承转合。在以重复为结构原则的结构类型基础上运用扩展或对比的手法，使得结构扩大或分裂，乐句得以展开。在对比各乐句关系的同时，也是一种对比和展开的关系，在展开的基础上又进行收缩。

总之，瑶族女书歌作为“女书”音乐方面的文化，从瑶族女书歌体现出“女书”的魅力所在，是一种珍惜的少数民族文化资源，它的社会意义不容小觑。瑶族女书歌这种不加任何雕饰、具有浓抑民族气息和深厚历史底蕴的原生态歌曲日益减少，文章对瑶族女书歌进行研究和分析，希望得到大家的重视。

参考文献：

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