段平泰唐诗二声部歌曲《江雪》、《夜雨寄北》的作品分析与演唱探究

李 淑 红 杨 柳

（兰州大学，甘肃 兰州 730000）

一、段平泰及其作品介绍

段平泰先生毕业于中央音乐学院，后留校任教于作曲系，是我国著名的教育家、音乐理论家。其作品涉及领域非常广泛，如合唱、独唱、重唱、独奏等，有著作《复调音乐》上、下册，翻译著作《赋格写作教程》等。段平泰先生将自己独特的音乐风格完美的融入于作品中，尤其是根据唐诗、宋词所做的多声部歌曲，不仅展现了中国古典文化的魅力，还突出了复调音乐的特性，段平泰先生对我国音乐的发展做出了重大贡献。

《江雪》是唐代诗人柳宗元的作品，诗人经历了永贞革新的失败被贬至永州，对当时的社会失望至极，借景抒情，在诗中寄托自己的情感与理想抱负。短短四句，像画一样展现，既朦胧又清晰。所有山上的飞鸟、路上的行人都没有了踪影，一望无际白茫茫一片，却见那江中一只小船上，有一渔翁披蓑戴笠独自垂钓。诗中“千山、万径”这种夸张的词语对应“绝和灭”奠定了全诗的基调，“孤、独”二字突出了渔翁的清高，也展现了诗人的高傲品质与豪情的涌动。

晚唐诗人李商隐的《夜雨寄北》，是诗人在异乡，回信给远在长安那里思念之人的一首七言绝句。诗的开头一问一答，未下笔先有情，对周围环境做了简单的描写，表达了对思念之人的情真意切。诗人情绪的变化，推动了诗歌意境的发展。

二、二声部歌曲《江雪》与《夜雨寄北》的作品分析

《江雪》与《夜雨寄北》两首作品都是以无伴奏的形式谱写了二声部，采用不同的对位形式。

段平泰先生的《江雪》短短24小节，采用C徵调式，作品开始处标有“回声”标记，运用起承转合的发展配合上八度卡农结构形式，二声部以上四度模进技术在1—8小节发展旋律，二声部由很弱进入，奠定了全曲的风格基调。乐曲的9—11小节发生了变化，力度为全曲最强，节奏变得紧凑，三、六度音程的进行突出了渔翁的人物形象。乐曲的14—20小节两个声部是乐曲第一二句的变化再现，简单的音和渐弱的力度，仿佛像内心又回归到与所见之景相同的静、冷中，回归到了乐曲开始的风格基调上。21—24小节补充结尾，延续了空旷孤冷的意境，与前面乐句一起形成“回声”的效果。

段平泰先生的《夜雨寄北》采用降E宫调式，全曲虽然有40小节之多，但却可以分为方整的两部分。两部分的二声部都采用逆行卡农与八度二重对位技术进行。第一部分（1—20小节）两句中，运用对比复调手法行进，1—10小节的下声部与11—20小节的上声部相对，1—10小节的上声部与11—20小节的下声部相对，两个声部采用同样的旋律行进，又互相逆行模仿，正如诗句中思念又不得归的错乱心情一般，跌宕起伏却又织体清晰。第二部分（21—40小节）两句中，声部交错，两声部旋律对比行进后，又逆向展开，下声部移高八度转为上声部，上声部不变转为下声部，经过对比变化，全曲在降E宫上终止。通过每一乐句的处理，可以看到段平泰先生复调手法创作的巧妙，从二声部旋律中可以感受到诗作者内心矛盾的起伏变化。

三、二声部歌曲《江雪》与《夜雨寄北》的演唱探究

段平泰先生所做的《江雪》与《夜雨寄北》两部作品，都是没有钢琴伴奏的，二声部合作演唱，对位手法体现出创作作品的高超技术，同时也考验演唱者的技巧与修养。两个声部演唱时不仅要注重对于全曲速度和情感的把握，还要细化对于作品每一乐句及谱面特殊音乐术语的处理，在演唱时要将声音统一于整体，各自突出又遥相呼应。两部作品都没有受到声部规定所限，所以在选择上充满了多样性，也丰富了作品演唱时的美感体现。

《江雪》这首作品由下声部先开始演唱，演唱时除了注意对音准和节奏把握以外，还要注意力度的把控。谱面开头便标明“回声”，所以上声部要像下声部的回声一样持续进行，根据谱面标记，上声部在演唱时要比下声部力度弱一些，音区高要控制住力度，演唱者双方要互相进行情感渲染。既然是诗歌，那首先要进行吟诵，演唱时咬准所有的字，可以演唱者双方先进行元音单音的练习。上方声部模仿下声部的旋律持续进行，感情随旋律渐渐增强，在第三句时达到全曲的最强，上方声部依然按谱面标记的中弱收住，在第四句两声部同时渐弱，全曲演唱时不能赶着唱完，要将孤静的意境表现出来。21小节处二声部要一起结尾，节奏是难点，不能抢拍。在演唱这部作品的难点在于，诗词仅仅只有四句，但每一乐句的情感鲜明，演唱者双方在配合时，音乐的表达需要完整，但每一乐句的力度需要把控到位。

《夜雨寄北》这首作品中，两声部同时推进，旋律与节奏完全不同，全曲的降6与还原是难点，演唱时注意音的准确。乐曲中第7、14、27、34小节节奏音型特殊，需要两声部配合练习，不能唱出三连音或者四个十六分音符的感觉。二声部在演唱时，贴住头腔位置不能掉下来，在半终止处自由演唱，可稍作停顿，但演唱双方注意情绪不能断掉。乐谱中虽然没有强弱力度标记，但是演唱双方要根据情感推进进行变化。不同的旋律更考验演唱者双方对作品的理解与处理，在演唱时可以尽量都朦胧一些，尤其在自由休止处，呼吸要一致，情感不能断。

四、结语

《江雪》与《夜雨寄北》两首无伴奏二声部歌曲都展现了段平泰先生高超的作曲技术，而旋律与诗词相结合更展现了中国诗词的魅力。在演唱时，演唱者要一起配合，根据感情的不同处理作品，不能只注重声音的音色与乐曲的节奏。