手风琴音乐在室内乐实践中的研究

杜静敏

（中北大学艺术学院，山西 太原 03005）

手风琴音乐具有音域宽广，音色优美的特点，既能独自演奏，也可以和其他乐器相结合配合演奏的特点。本文从手风琴室内乐的组成形式以及手风琴室内乐的风格与发展等方面来对手风琴音乐在室内乐中的实践进行研究，希望能促进手风琴室内音乐的发展。

一、手风琴室内乐的组合形式

手风琴室内乐的组合形式从乐器的组合上来看，主要有两种表演形式。首先是由两台手风琴或者是两台以上的手风琴组成的重奏。在这种表演形式上，我国与国外的有所不同，在国外这种室内手风琴表演形式主要是由一台低音手风琴来负责乐曲中低音部的演奏，其余的手风琴表演者演奏其他声部，通过利用变音器或者是高低八度来正确区分高中音区，从而达到多声部交响性演奏。我国由于缺乏低音手风琴，所以对低音手风琴的运用比较少，通过传统手风琴演奏的多重奏手风琴表演在多声部演奏上还有很多缺陷，需要不断完善。

其次是手风琴与其他乐器相组合的演奏形式。这种演奏形式主要是在根据手风琴的演奏特点，借鉴其他乐器演奏形式发展起来的。因为各个国家、地区的地理环境、人文环境审美情趣等有所不同，所以手风琴在与其他乐器的合作演奏时也有所不同，风格各异，具有很强的民族特色。除此之外，还有以流行音乐演奏为基本风格的室内手风琴音乐以及以现代音乐为基本风格的室内手风琴音乐，这就使得室内手风琴音乐的演奏形式更加丰富。

二、手风琴音乐在室内乐实践中的风格

（一）民族风格

早期的手风琴室内乐，主要表现了一些国家和地区的民间歌舞音乐。在其他国家的地区，都有手风琴与本地区民族乐器相结合的演奏方法，多是演奏本地区或本民族的一些歌舞音乐，因此具有很强的民族性特色，例如俄罗斯手风琴音乐风格，只有手风琴的音乐响起，就会让人想到俄罗斯的歌舞风格，一群穿着俄罗斯传统民族服饰的衣服的人，在悠扬的手风琴音乐中欢快的跳着本民族的舞蹈。例如手风琴音乐作品《雪球花》《夜莺》等，都有着浓郁的民族风格特色。

在我国手风琴室内乐中，主要以独奏与合奏为主，随着时间的发展，我国的手风琴室内乐也开始与我国其他民族乐器相结合共同演奏，从而形成了具有我国民族特色的手风琴室内乐风格。例如在《乌力格尔主题随想曲》中主要是以手风琴与马头琴的合奏为主，在《秋壑》中以手风琴与琵琶的合奏为主。我国民族乐器与手风琴乐器相结合，促进了中西音乐的结合，促进了我国民族音乐的发展。

（二）现代音乐风格

在传统的手风琴音阶中，由于低音键钮设计的局限性，所以是的手风琴在演奏低音声部时具有一定的局限性，很多音乐风格和音乐作品都无法表现出来，直到研制出了具有自由低音的手风琴。自由低音的手风琴是的手风琴的表现力得到很大的提高，拓宽了手风琴音乐作品的演奏范围，包含现代音乐。随着人们生活节奏的加快，传统音乐的表现形式已经无法满足人们的需求，人们需要更加明快、灵活的音乐表现形式，因此就出现了现代音乐。现代音乐用其自由的音乐的结构，色彩鲜明的音块，灵活的旋律来代替传统音乐中规则的、功能性的、流畅性的演奏，更加符合现代人们的生活所需，表达了人们现在的生活态度和追求。

手风琴自由低音的研制成功，拓宽了手风琴的音域，提高手风琴对音量的控制程度，手风琴演奏中可以实现自由音块的组合，可以持续不断的音响，还可以利用拍打风箱和琴声制造出打击乐的效果，这些都符合现代很多作曲家的作曲思想，利用低音手风琴创作出很多具有现代音乐风格的作品。

我国的手风琴室内音乐受世界文化的影响也在不断发生变化，也开始利用低音手风琴来创作乐曲。例如《盘丝缠》是以手风琴和大提琴为主要演奏乐器创作的，还有《地平线上的五首歌》是手风琴、大提琴还有弦乐队共同演奏合成的，这些乐曲都是利用现代音乐思想，通过对自由低音手风琴的运用，从而创作出来的具有现代风格的室内手风琴音乐作品。

（三）流行音乐风格

手风琴音乐主要来源于民间，手风琴音乐具有多元化的特点，在老百姓的世俗文化活动的表演中，也有手风琴音乐的演奏，例如在码头、酒吧以及一些其他活动中都会有手风琴的演奏，手风琴与其他乐器例如吉他、萨克斯等流行乐器的组合演奏也十分常见，这就使得手风琴室内音乐具有流行音乐的风格。在阿根廷，手风琴与流行音乐结合的非常完美，他们在手风琴室内音乐的表演形式形成了独特的风格，对世界手风琴室内音乐的发展有着很大的影响。

三、手风琴室内乐的发展展望

要想促进手风琴室内乐的发展，需要改变传统的观念，更新手风琴的教育理念。在进行手风琴室内音乐学习中，不能只进行手风琴独奏水平的提高，还应该进行手风琴合奏的训练。我国现在很多的手风琴比赛中大多都是以独奏水平来判断演奏者的水平，这是不全面的，还应该考察演奏者的手风琴合奏水平，重视演奏者的合奏能力。

需要借鉴国外的经验，拓宽手风琴的发展空间。在手风琴音乐发展方面，我国与西方国家还存在一定的距离，手风琴是由西方国家传入过来的，虽然在我国的发展有一段时间，但是在研究经验和演奏水平上与西方国家还有很大的差距。因此我国需要借鉴国外手风琴的发展经验和研究成果，不断对我国的室内手风琴音乐进行研究，丰富其演奏经验，提高手风琴音乐创作水平，促进我国手风琴室内音乐的不断发展。

需要建立专业的室内手风琴音乐团队，不断促进室内手风琴音乐的发展。我国手风琴音乐水平与国外手风琴音乐水平相比差距较大，其中有一大部分的原因是由于国外拥有专业化、系统化的手风琴室内乐队，可以对手风琴音乐进行专业的理论研究和实践。并且具有专业的手风琴室内乐队也可以促进手风琴音乐的健康快速发展。因此我国也应该在发展手风琴室内乐中创建一个具有专业性、系统性的手风琴室内乐队，集合一大批具有开创精神、科研精神的手风琴艺术家，在我国的各大音乐院校，例如中央音乐学校等，建立专业的手风琴室内乐队，不断拓展手风琴室内乐的表现力，提高我国手风琴室内乐的审美水平，加大对手风琴室内乐的研究和创作，促进我国手风琴室内乐的不断发展进步。

促进我国手风琴室内乐向民族化方向发展。我国在发展手风琴室内乐时，最重要的是需要创作出具有中华民族特色的，优秀的原创手风琴室内乐作品。只有在中国传统文化基础上创作出来的手风琴室内音乐作品才会具有独特的风格，与其他国家的手风琴音乐区分开来，才能吸引世界的目光，对世界手风琴音乐产生巨大的影响力。

四、总结

综上所述，手风琴室内音乐是手风琴音乐中的重要组成部分，本文对手风琴室内乐的组合形式和创作风格进行研究，最后对我国手风琴室内乐的发展方向进行展望，希望通过本文的分析，可以有效促进我国手风琴室内乐的发展。