亲历式报道让文字新闻具有可视性

杨晓勤

与电视新闻相比，文字新闻有很多无法逾越的限制，比如同步、直观、直接、丝毫不差地记录等。但是，一个好的记者，应该通过深入的采访和对新闻事件的敏锐感触，用手中的笔给读者带去如临其境的文字，生动、具体、详实地再现新闻，收到回放现场的效果。这种可视性和可读性，是每个文字新闻记者孜孜不倦追求的理想。

一、可视性让文字有了现场感和画面感

虽然没有电视新闻的同步画面，但文字新闻自有其独特的魅力。文字描述中的纵向深度有着很大的想象空间，这不同于电视镜头的千篇一律，这种想象是仁者见仁、智者见智的，它是一个人的生活、情感、阅历、思想的反映，因人而异的。这种个性化的延伸，让文字灵动起来，使文字有了张力。

文字新闻中，从来不乏可视性很强的优秀作品，如《领导干部的楷模——孔繁森》一文中，孔繁森第二次进藏前与老母亲依依话别的场面，短短两百多个字里，饱含着远行儿子的不舍和一个支持儿子事业的母亲情怀：

“要走了，孔繁森默默地站在母亲面前，用手轻轻梳理着母亲那稀疏的白发，然后贴在老人的耳朵旁，声音颤抖地说：‘娘，儿又要出远门了，到很远很远的地方去，要翻好几座山，过好多条河。’‘不去不行吗？’年迈的母亲抚摸着他的头舍不得地问。‘不行啊，娘，咱是党的人。’孔繁森的声音哽咽了。‘那就去吧，公家的事误了不行。多带些衣服、干粮，路上可别喝冷水……’想到也许这是同年迈多病的老母亲的最后一面，孔繁森再也抑制不住内心的感情，‘扑通’跪在母亲面前：自古忠孝不能两全，娘，您要多保重！说完，流着眼泪给母亲深深磕了一个头……”

这个瞬间像一个特写镜头深深定格在读者的心里，没有华丽的词藻，没有空洞的说教，只有一个白描的离别瞬间。这个画面胜过千言万语，直抵读者的内心深处。

二、亲历式和镜头感，是实现文字新闻可视性的有效手段

亲历式报道，是从记者亲身经历的角度采写新闻，它使新闻由第三者的转述变为当事人的叙述，是一种现场化、形象化的报道，就像记者代替读者去“经历”新闻，每个读者感觉自己就是采访者，有了直击现场的感觉。这种报道现场感强、真实性强、生动形象，让人如临其境，如闻其声，如见其人，增强了新闻的现场感、真实感和事实的说服力。

《中国青年报》的“冰点”特刊对我影响巨大。1999年，刚跨入新闻界，没有多少新闻业务知识，对各种写法无从得知。看到“冰点”特刊的第一篇文章就是《笨拙的锤子》，写的是一个偏远山沟里几个文学青年不管生活多艰难，都不放弃对文学的追求，这个小小的文学社定期油印自己的作品作为社刊，领头的人是一个残疾人。其实，这不算是一个多大的新闻，但这篇作品一开头就给人一种不一样的感觉：

“在寒冷的一月，我去了大西北，一路过兰州，走陇西、到漳县。一进漳县，就像一头跌进了大山里，近处是山，远处是山，满眼都是山。问及这里的地方特色，一个漳县人咬着牙告诉我：‘穷穷穷……’我们顺着漳河而上，走进白雪茫茫的山里，找那群办《金钟》的穷汉子们。”

那时我并没意识到这就是亲历式写法，只是觉得自己和这位记者一起走进了大山，追寻这群人苦苦坚守文学爱好的内心挣扎。

不久后，我去睢宁采访，那时的交通并不便捷，从凌晨四点开始乘车、转车，到下午三点还没见到当事人，心里难免着急并感慨，因为采访的是一个残疾人，所以我自然就想到了最近看的《笨拙的锤子》，不自觉中我也采用了这篇文章的写作方法，开头是这样写的：

“6月20日从凌晨四点到下午三点，我做的唯一一件事就是不停地换车。出租车、火车、快客、中巴，最后从镇江到了徐州睢宁的杨圩终于无车可乘了，而这里距我要去的金武村还有近十里路。无奈，只好请一个修摩托车的年轻人用一辆旧摩托车把我送过去。”

通讯《一个用嘴写字的人》得到了好评，这也是我没有想到的。应该说，是那把“锤子”敲醒了我。

“冰点”特刊很多文章都采用这种亲历式的写法，以这种方式开头的文章让人置身其中，一下子“入戏”了，觉得“我”就是这个记者，这个记者就是众多读者中的一员，亲历其中的酸甜苦辣，读者自然被吸引了，对作品有了更高的认知度。

三、如何写出具有可视性和镜头感的文字新闻

为了达到有镜头感的可视性，文字新闻可以借鉴电视新闻中的慢镜头、特写、快进、回放等手法，具体到实际采写过程，离不开深入采访、有镜头感的细节和生动传神的语言。

（一）深入采访

只有记者先被感动才能写出感动读者的好作品，这就需要记者采访时深入再深入，细致再细致，放下身段，把自己置身于采访对象的位置，用心体会被采访人的感受与心情。

《工人日报》记者在采访北京公交系统劳动模范李素丽时，先没有和她打招呼，而是以乘客的身份上了李素丽的车。售票员李素丽的新闻主要发生在车上。记者用了五天时间跟她的车，跑了13个来回26趟，后来李素丽认出了他们，他们成了朋友。记者现场观察，现场体验，把耳闻目睹的事实写成了《北京有个李素丽》，用真情打动了读者。

（二）有镜头感的细节

文字新闻的写作同样可以运用影视中分镜头脚本的创作方法——把一个个细节变成分镜头，通过流畅的“影视片断”，让人物形象、神态更鲜活，心理活动也体现得更充分。

报道李四光的通讯《亚洲大陆的新崛起》，一开头就是以细节抓住读者的：

1949年9月底的一个夜晚，英吉利海峡的朴次茅斯港口，一个身材高大的中国人，快步踏上了一艘开往法国的渡海轮船。当他穿过英伦海峡的迷雾，迎着海风走上甲板的时候，可以看见他的脚步稳重、矫健；他每走一步的跨度，总是0.85米——这是他多年从事地质工作、长期在野外考察养成的习惯；他平时迈开的每一步，实际就成了测量大地、计算岩层的尺子。这位用准确尺寸走路的人，就是李四光。

这里的“每走一步的跨度，总是0.85米”，是最能体现李四光个性特征的一个细节，像电视中的一个分镜头，读者仿佛看到李四光正健步走来，他迈出的每一步都准确无误。显然，这是画龙点睛之笔，有了它，李四光的科学与严谨的态度跃然纸上，比“他很敬业、很严谨”这样的话更具说服力。

（三）生动传神的文字

用简洁的文字再现鲜活的场景，这是大多数写作者的苦恼。这要求写作者用画简笔画的技巧，避繁就简，寥寥数笔，笔下的人物神情兼备，跃然纸上。这方面，我们可向古诗词学习，不多的几个字，就是一幅非常有意境的画。比如：“大漠孤烟直”“人静皎月初斜，浸梨花”“云破月来花弄影”“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花”等等，都极具画面感。

当然，无论是镜头感的可视性还是生动活泼的文体文风，从意识到做到，有漫长的路要走，通过不断实践和感悟，会慢慢抵达。