民族弹拨乐器的演奏艺术及音色个性分析

杨圣娟

（南昌工程学院，江西 南昌 330000）

早在三千年前，弹拨乐器就已经存在。按照乐器演奏方式、形制以及性能，民族弹拨乐器主要可以分为竖式以及横式两类，其中横式以扬琴以及古琴、古筝为代表，而竖式以冬不拉以及琵琶等为主。弹拨乐器的演奏相对较为复杂，需要对手指运动部位与力量展开合理控制，要按照乐器类型以及流派特征，对乐器展开精准演绎，才能达到最佳的演奏效果与乐器音色发挥效果。

一、弹拨乐器音色个性

民族弹拨乐器音色个性主要体现在以下几点：音头明显且出音干脆。因为弹拨乐器多数都是借助硬质工具进行发音的，所以其音头往往较为清脆，即便是在弱奏情况下，其音头也可以保持这一特征，能够在增强节奏感方面，起到较为独特的作用；因为弹拨乐器以多弦乐器为主，且演奏技法也较为丰富，所以乐器在进行乐曲演奏与和声时，可以呈现出双音或者多音，会使演奏效果更具表现力与感染力；在进行弹拨乐器演奏时，演奏人员可通过对相应技法的使用，对弹奏后的音进行自然延长处理，以在短时间内形成一种特殊的音响，会形成“余音绕梁”的演奏效果[1]。

二、弹拨乐器旋律艺术表现

千百年来，中华民族音乐都是依靠旋律进行音乐形象塑造的，旋律音色构成了民乐的灵魂。在进行乐队演奏时，多以数个乐器合奏为主，会在演奏过程中产生混合音色，但其却不会掩盖住主要作用音色，旋律艺术表现有着一定规律[2]。一般合奏中的弹拨乐器多为从属关系，会通过音色叠加以及和声伴奏等方式，进行旋律艺术表现。因为少数民族弹拨乐器的音色较为独特，因此在进行少数民族乐器演奏时，应尽量与其他类型乐器进行音色混合，以对最终演奏效果进行保证，像可以将冬不拉与哈萨克族其他乐器放在一起进行合奏等，以提升整体演奏魅力。而在对弹拨乐器旋律进行增强过程中，要在对乐器音色明暗差别进行区分的基础上，做好各音区以及音色融合工作，可通过低音乐器与高音乐器进行配合的方式，突出特殊演奏效果，但需要注意的是，在进行低、高音乐器合奏时，要防止出现低音音量对高音乐器演奏进行掩盖的问题，以对音色独特性进行保证。

三、乐器演奏艺术

（一）触弦

1.甲与弦的角度

弹拨乐器指甲入弦主要分为正锋入弦与侧锋入弦两种，虽然两种方式各具优势，但正锋入弦存在着臂部以及腕部力量难易发挥的问题，所以为克服这一困难，在进行演奏时需要进行转腕，指甲会侧锋着弦。在进行侧锋人弦时，弹奏者的臂部以及腕部会获得较大的活动范围，能够对手部以及腕部力量和弹性进行合理发挥，可以做到真正收放自如，音色呈现效果也会较为理想[3]。

2.入弦深度与触弦时间

演奏者如果想要取得较为清脆的声音，就需要减少弹弦接触面积，要保证出行时间可以被控制在合理范围内。如果想要获得浑厚音色，则要形成大幅度振动，要对触弦时间进行延长且增加触接触面积。所以研究者需要按照实际演奏需要，科学对入弦深度、触弦时间进行选择与控制，达到预期演绎目标。

3.触弦物质量和发音

因为各类型弹拨乐器演奏方式并不相同，乐器的发音质量也会因为接触物锐钝以及薄厚等产生差异，所以弹奏者还应对触弦物质量与发音情况进行明确。通常接触物越薄，所发出的声音也会更加明亮，但却没有厚重之感，而接触物弹性也会对乐器发音音色形成直接影响，通常弹性好坏程度与其音色好坏程度属于正比关系，所以演奏人员需要对接触物进行科学选择。

（二）演奏指法运动部位和发音

经过长时间的发展，民族弹拨乐器演奏指法极为丰富，弹奏者会以指关节运动为轴心，通过对腕部以及手指的灵活运用，进行撮、滚拂以及弹挑等指法运用，同时即便是一种指法，不会因为弹奏者的不同变化，而产生不同的音色[4]。例如在进行琵琶弹跳演奏时，演奏人员既可以单纯依靠手掌，配合手腕运动，完成演奏；也可以通过借助腕部旋转或大臂发力的方式，完成弹奏任务。通过比较可以发现，第一种弹奏方式，所发出的音色较为清晰、明亮，有清脆之感，而第二种弹奏方式，则会演绎出坚实而饱满的音色，声音相对较为浑厚、沉着。

因为弹拨乐器演奏相对较为复杂，弹奏者手臂各部分运动幅度以及运动方式的差异，都会造成最终演奏结果的微妙变化，所以要有者要巧妙运用不同的运动组合形式，以呈现出不同的演奏效果。在具体演奏过程中，演奏人员要按照音乐表现需要，科学对各关节运动方式以及运动幅度进行管控，从而呈现出极富表现力的音色变化演奏效果。弹拨音乐教育者也应充分认识到这一点，要加强对初级阶段演奏者的手指以及腕部等部位的弹奏能力训练力度，要对其手指独立性进行充分发展，做好各项基础训练任务。在对高级别演奏者进行训练时，要对其手指以及整个手臂弹弦作用展开训练，以达到对其演奏能力进行切实强化的目标。

（三）力量控制与运用

由于弹拨乐器演奏主要以转弯力量与动作控制为主，所以在进行力量运用与控制时，演奏者要对这一方面予以足够关注，要结合各种指法做好腕部力量运用与控制训练。例如在对琵琶进行演奏时，演奏者需要通过合理地转腕手段，进行拂、弹挑以及夹弹等指法运用，在此过程中，其小臂会为旋转提供相应力量，能够腕力历发挥提供有力支持。

除转腕外，指力对于乐器演奏而言也极为重要。如果演奏者只是有臂力或者腕力，其指力运用并没有达到预期目标，此时乐器所发音色多存在不清脆问题；但如果其指力达标，而腕部与臂部力量控制较差，则会出现音色不浑厚的问题，所以需要对部位力量进行科学协调与使用。在具体演奏过程中，要按照音乐表现实际要求，做好各部分力量调节工作，并要根据所发出的音色，及时对力量强弱进行调整。例如在进行琵琶弹跳动作时，如果要表现清脆之音，则要加强对指力的运用，并要做好腕力辅助等。

演奏者还要做好力量以及身体部位控制，要通过控制对手臂以及腕部进行运动，进而通过合理对各部分运动与力量进行控制的方式，对所呈现的音色效果进行保证。

三、结束语

通过本文对弹拨乐器相关内容的论述，使我们对弹拨乐器音色个性以及旋律表现艺术等，有了进一步认知。有关人员要认识到民族弹拨乐器所具有的独特魅力，要不断加大对弹拨乐器的研究与推广力度，要在对该类型乐器音色以及演奏艺术进行明确的基础上，做好音乐作品演绎，以为广大受众呈现出更加精彩的视听享受，确保能够有更多民众感受到了弹拨乐器的魅力，进而为弹拨乐器长久性发展奠定良好基础。