新奥尔良爵士乐风格到路易斯·阿姆斯特朗的个性化演奏的研究

韩 溪

（贵州师范大学音乐学院，贵州 贵阳 550001）

新奥尔良爵士音乐风格是如何发展并对阿姆斯特朗个性化演奏产生影响的，这是本文进行探讨的关键所在。本文从三个部分来探讨一下新奥尔良爵士乐风格到路易斯·阿姆斯特朗的个性化演奏，并分析一下阿姆斯特朗的个性化演奏是如何名垂历史的。

一、新奥尔良爵士乐风格概述

所谓的新奥尔良音乐风格其实从爵士乐开始产生的时期就已经有了。这主要表现在这种音乐风格的演奏形式、音乐内容以及在乐器的编制上。但是新奥尔良爵士音乐作为20世纪20年代的流行爵士音乐风格，还是有它独特之处，主要表现在：

（一）新奥尔良地域特色

虽然在同时期也有其他地方萌发了爵士音乐风格，像芝加哥、纽约，但都不及新奥尔良这个地方所孕育出的爵士乐影响大[1]。正如爵士乐评论家丹·摩根斯特恩所说，“新奥尔良：这一神话的发源地。你不同意吗？你有比这更优美的神话吗？你有路易斯·阿姆斯特朗吗？”新奥尔良这座包容的城市，让爵士音乐得以发展和壮大，进而形成独具特色的新奥尔良风格爵士乐。

（二）口头吟唱的传统

这种所谓的口头吟唱的传统就是美国黑人的一种表演技巧，他们把口头吟唱作为基础的表演形式。我们可以从路易斯·阿姆斯特朗录制的唱片中听到这种新奥尔良爵士音乐独特的个人演奏时的风格，他先是演唱旋律，然后在演奏旋律，句法是相同的，即把乐器作为人声的延伸。这种口头吟唱的传统还进一步的在迪克西兰乐队中交互影响，使得新奥尔爵士音乐风格具有不同的音乐功能。

（三）乐器编制的独特

新奥良乐队的编制在爵士音乐史上都是值得铭记与借鉴的。通常情况下，新奥尔良乐队的单簧管扮演着双重的角色；他们使用大号作为低音乐器；长号在和弦中演奏最重要的音，并且在乐队的演奏形式上也有惯用的结构。

（四）国王的演奏称号

在新奥尔良爵士乐时期，“国王”这个封号是最为特别的了，这种称号是对爵士音乐家的尊称。如小号演奏家弗雷德·凯帕德、乔·奥利弗，当然也包括了接下来我们要提到的路易斯·阿姆斯特朗。这些“国王”的称号使得这一时期的爵士音乐家受到了极大的推崇与尊重，使得爵士音乐慢慢地走向更为广阔的舞台。

以上就是新奥尔良爵士乐的独特风格与特别的编制，它的风格特色直接影响了阿姆斯特朗的个性化的演奏。

二、个性化演奏

爵士音乐的个性化演奏，乃至古典音乐的个性化演奏都是值得探讨的话题。个性化演奏是指一个演奏家在大的历史音乐风格下自我个性的表达，一个演奏家的个性化演奏是离不开当时所处时代的音乐风格的影响的，以及演奏家本人对音乐的理解和个人的成长环境及教育等。下面笔者就简要的介绍一下个性化的演奏。

（一）舞台对于个性化演奏的塑造

舞台可以说是表演者的一个平台，艺术鲜明并带有极强感染力的演出能够使观众深受感染[2]。个性鲜明的舞台设计能够抓住观众的眼球，为演奏者提供好的衬托，并且可以烘托出演奏者的个性魅力，使得演奏者的个性化演奏更加彰显。

（二）演奏者对于个性化的追求

个性演奏是演奏者都会追求的东西，它代表着个人的艺术水平[3]。这种个性化的演奏追求可以在两个方面体现：第一，独特的个人魅力，即演奏者个人的演奏特色，演奏者在表演中自然地且不加掩饰的流露出自己的演奏特色与独特的音色处理。第二，对于乐曲个性化处理会加入传统民族的特色，以爵士乐为例，大部分乐曲是来源于黑人传统的民间音乐元素，经过个人对于音乐的理解进而加工再创造。

三、路易斯·阿姆斯特朗个性化演奏

在第一节中提到了新奥尔良爵士乐的一个特色，即对水平高的爵士演奏家给予“国王”的称号，路易斯·阿姆斯特朗也是其中的一位。之所以当人们谈论起新奥尔良爵士乐，乃至爵士乐时都会提及他，是因为他在新奥尔良爵士乐时期，依靠个人独到的艺术见解与演奏风格而形成了独一无二的艺术风格。他的个性化演奏主要有以下几个方面：第一，小号在吹奏时展现出少见的明亮而又温暖的音色，区别与当时嘹亮炸裂的小号音色。第二，在新奥尔良爵士乐的乐队编制的影响下而形成的团队意识也是他演奏的独特表现形式之一。他不是单打独奏而是组建乐队，使得自己更容易获得演奏机会，开拓市场知名度。第三，他个人天生的娱乐性和对于爵士乐演奏的即兴性，他反对爵士的精英化路线，更多的面向底层的人民，他独有的幽默和对爵士乐即兴的表达都是他独特的个性化风格。

四、结语

从新奥尔良爵士乐时期到阿姆斯特朗的个性化演奏是一个大环境下个性得到彰显的表现。他的风格是来源于新奥尔良时期，他的天分和良好的乐感是在那里得到孕育。但是，阿姆斯特朗超越了前者，他的个性化演奏影响了几代爵士小号手，他的即兴手法也影响了爵士乐后面的发展。大的音乐环境下所产生个性化风格才是值得我们去仔细探求的，从新奥尔良爵士乐到阿姆斯特朗的个性化演奏便是如此。■

[参考文献]

[1]杰罗·梅吉尔 著,任达敏,梁方敏 译.爵士乐[M].北京：人民音乐出版社,2010.

[2]田晖.室内乐演奏的技巧性与个性化塑造探究[J].文艺生活,2012,11：125.

[3]段海燕.谈个性化声乐技巧在歌唱艺术表现中的作用[J].当代音乐,2016,11：44-45+48.