VR（虚拟现实）技术下，电影与游戏的新边界

摘要：VR技术在电影和游戏领域中的运用，改变了两者的内涵和外延，并在彼此之间形成交集。为了厘清两者之间的边界，根据VR技术的五个特点——模仿、互动、人造、沉浸和网络社交，确立量化指标，进行对照实现。在实验结果的基础上，分析这五组特性在两者之间呈现的区别，从而明确VR技术如何改造传统电影和游戏，并据此划分两者的边界。

关键词：模仿；互动；沉浸；人造；网络社交

VR（虚拟现实）是指以计算机为核心的现代高新技术生成逼真的视觉、听觉、触觉等一体化的虚拟环境，参与者借助必要的设备，以自然的方式与虚拟环境中的物体进行交互并且相互影响，从而获得等同于真实环境的感受和体验 。通过VR硬件设备，使用者可以在人造的虚拟世界中获得360度开放视角，能够在虚拟空间中自由移动，并且与虚拟物品进行互动。这种效果主要通过头戴式VR设备来实现，它通常是一个封闭的眼罩装置，包括内嵌显示器，三轴陀螺仪、加速度感应器等关键装置。这为VR电影提供了基本的硬件基础。除此之外，VR系统还包括触觉系统，能够通过游戏手柄或其它装置，将震动或其它触感传递给使用者。VR还涉及到远程通信环境，它能够通过远程监控、远程在场或虚拟模型技术，为使用者提供一个虚拟的交流平台。和传统网络平台相比，因为其高度沉浸式的特点，它能够为使用者创造一种接近真实生活空间的虚拟环境。这些技术为VR游戏提供了物质基础。

一、VR技术在电影和游戏领域的运用现状

在VR电影领域，传统制片公司相对比较谨慎，福克斯旗下专注独立制片的Fox Searchlight Pictures对此有所涉猎，更多的内容尝试出自科技公司，比如Facebook旗下Oculus Story Studio、Google旗下的Google Spotlight Story、三星旗下的VR cinema等等。不容忽视的是，色情电影制片厂对VR技术的运用更为敏感，Naughty America、BaDoinkVR和Kink等公司都在2015年末到2016年初之间，开始在他们的产品中提供VR内容 。纪录片方面，VR技术展现了更多的可能性。2016年11月，国际象棋世界锦标赛采用AR技术进行直播，这被称为“世界上第一次AR体育竞赛直播” 。

在VR游戏领域，早在九十年代中期，就出现了头戴式显示设备，其中包括老牌游戏厂商任天堂的Virtual Boy，Virtual I-O公司研发的iGlasses，以及Victormaxx发布的Cybermaxx等。其它一些非头戴式的VR游戏设备有任天堂的Wii体感遥控手柄，微软的Kinect动作捕捉设备，以及索尼开发的PlayStation move和PlayStation Eye，它们能够跟踪玩家的肢体运动，在一定精准度的基础上，将这些信息输入计算机。目前，市面上比较主流的VR游戏设备有Oculus Rift和HTC Vive。随着量产头戴式VR设备的普及，若干VR游戏也逐渐面世。Guild Software开发的《宿怨online》被称为第一款支持Oculus Rift的大型多人在线角色扮演游戏 。2016年4月27日，Mojang宣布为已经具有相当人气的沙盒游戏《我的世界》推出适配Gear VR设备的版本。

无论是VR电影还是游戏，目前都还处于业界和学界的前沿领域，已有的实践活动以摸索研究为主，尚且没有成为成熟的生产和消费体系，还没有取代传统电影和游戏。但因为技术上的突破，两者都显现出新形态和新特征，对“电影”和“游戏”既有概念的内涵和外延产生了冲击，随着两者的继续发展，如何界定彼此的区别，将成为摆在桌面上的问题。

二、VR技术下电影与游戏的新边界

首先我们必须搞清楚，VR技术在哪些维度影响了电影和游戏。在Michael R. Heim的著作《虚拟现实的形而上学》中，提出了若干由VR重新定义的概念。其中模仿（simulation）、互动（interaction）、人造（artificiality）、沉浸（immersion）和网络社交（network communication）成为影响电影和游戏最积极的因素。

由此，我们设计了一个实验，将这五个指标量化，形成定量调查问卷。实验样本共300人，分为A、B、C三个小组，每组100人，A组的人口统计学特征比例参考了电影受众的比例，B组的人口统计学特征比例参考了游戏受众的比例，C组则是随机抽样。三个小组分别观看了三部VR电影——《救命！》、《亨利》和《迷失》，进行了两个VR游戏的体验——《EVE：瓦尔基里》和《RIGS：机械化格斗联盟》，然后填写调查问卷，最后回收的有效问卷300份。经过统计整理后，总体情况如下图所示：

在模仿性方面，VR电影获得更多认可，这主要取决于两方面，一个是VR电影仍然有真人扮演的成分，多是在实景拍摄的基础上进行特效处理。“场面看上去更真实，毕竟这个是真人出演，而游戏一看就是电脑动画。”、“游戏看上去很酷炫，但毕竟是假的，我不觉得它和现实世界有太多联系。”诸如此类评价较具代表性。其次，在艺术表现上，VR電影更追求对现实世界的模仿，而VR游戏更倾向于表现幻想世界。调查问卷中，有82%参与者认为，VR游戏更适合展现幻想题材，更具有艺术表现力。因此，这可以看做VR电影和VR游戏的第一个主要区别。这个结论也证明了巴赞“渐近线”理论的前瞻性，电影艺术与其它艺术形式相比，其最根本的区别在于，电影更注重对现实世界的还原，所谓的“完整电影”，就是再造一个现实世界的银幕镜像 。

在互动性方面，几乎84%的参与者认为VR游戏更具优势，这也成为VR电影与VR游戏区分度较明显的一个特征。从硬件角度来说，VR游戏具有先天的互动优势，比如《RIGS：机械化格斗联盟》使用交互设备除了PlayStation VR外，还有PlayStation Aim和PlayStation Move前者是输出设备，主体是一个5.7英寸的OLED面板，能提供1080P分辨率的画面，以及3D立体声。后两者是输入设备，能够将使用者的手势和其它肢体语言转化为信息，输入处理器。而VR电影通常只有VR眼镜作为输出设备和输入设备，使用者仅能通过头部的有限范围内的转动，目光的注视与电影进行最基本的互动行为。调查结果显示，总体64%的参与者认为观看VR电影时，过多互动会影响剧情的流畅性，这一结果在A组中表现得更为明显，甚至有65%的A组参与者认为不需要与电影进行互动。“我们看电影的时候，剧情比互动更重要，我们希望能放空大脑，跟着故事走。”、“如果互动太多，会分散我的注意力，干扰我对剧情的理解。”、“（互动情节）感觉就像突然从故事里走出来了一样，没什么必要。如果真要（互动），还不如去玩游戏。”这个结论或许会让VR电影的制作者在试图加入更多互动剧情之前，更加深入思考观众的诉求。endprint

在人造性方面，VR游戏给人的感觉要强于VR电影，参与者对前者的人造性元素的接受程度也更高。在总体调查中，有54%的参与者能够接受游戏中明显的虚构元素，在B组中，这个比例高达98%。而对电影中明显虚构元素的总体接受度要低于游戏，为45%。这个结论与模仿性互相映照，相比于电影的纪实属性，游戏更适合表现虚构性题材。

在沉浸性的調查中，参与者总体认为，VR电影给人的沉浸感更强。原因主要有三点：首先，实景拍摄的VR电影让人感觉更真实，而电脑动画生成的VR游戏画面，会让人“出戏”。其次，VR电影中的剧情更吸引人，而VR游戏中过于复杂的交互设计，影响了对剧情的深度理解。“（VR游戏）操作太复杂了，很多时候我都在想要怎么操作才可以让游戏人物做出相应的动作，有点跳脱的感觉。”在这里，交互之所以会成为沉浸体验的障碍，是因为在VR游戏中，很多操作是通过模拟的方式来完成的，比如通过按钮来模拟击打动作，通过目光注视或滚动轨迹球来模拟移动，这种不自然的交互方式，很多时候会阻碍观众沉浸。但我们的研究也发现，操作熟练程度与游戏玩家的沉浸感呈现正相关关系。作为对照，在经过5分钟的游戏体验后，A组中认为游戏的沉浸感不及电影的有83%，30分钟后，这个数值下降到75%；而在B组中，经过5分钟的游戏体验后，认为沉浸感不及电影的有68%，30分钟后，这个数值下降到53%。

网络社交这项指标中，VR游戏与VR电影的差异性最大，在总体参与者中，认为VR游戏的网络社交属性更明显的占96%。有参与者认为，这是两者最大的区别所在，而且这个区别有继续加深的趋势。“因为以后看电影都不用去电影院了嘛，自己在客厅沙发里，戴个（VR）眼镜就行了，也不需要和别人交流。”、“玩（VR）游戏更喜欢和别人一块儿玩，感觉这样更有挑战性。”

由此我们可以得出初步结论，VR带给电影的特性更多体现在能更真实地模仿现实世界，并且让观众有更强的沉浸性；VR带给游戏的特性则更多体现在再造一个虚拟世界，并且能够提供更多交互方式，游戏过程中人际交往属性较为明显。

参考文献

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[5]安德烈·巴赞， 崔君衍译. 电影是什么[M]. 北京：文化艺术出版社， 2008：17.

作者简介：谢周浦（1985-），湖南怀化人，湖北文理学院助教，重庆大学戏剧与影视学硕士。研究方向：影视传播

本文系湖北文理学院2016年度校级教学研究项目成果，项目名称：基于网络直播平台的实践课课程实验。项目编号：JY2016024endprint