对比《色戒》小说与电影中的建构方式的不同

康艺铭

摘要：《色戒》是张爱玲1950年创作的一篇小说，后经过反复修改，与《相见欢》《浮花浪蕊》集结成《惘然记》。2007年李安将小说搬上荧幕，在忠于原著的同时对其进行再阐述。面对同样的故事，小说和电影采用了不同的叙述手法来建构整个框架：张爱玲的《色戒》采用直叙与插叙相结合的手法，将内容压缩在一天内完成;李安的《色戒》则去掉了小说中了三次插叙，采取“直叙一倒叙一直叙”的方式完成故事的说明。除了故事结构的不同之外，小说和电影在人物建构与情感表达上也存在不同的表现手段。

关键词：环境描写;情节填充;心理描写;视点

中图分类号：J904

文献标识码：A

文章编号：1672 - 8122（2018）11 - 0108 - 03

一、人物建构：“减法”与“加法”的使用

无论小说或是电影，人物是整个故事发展的中心元素，不同形式的作品在处理人物形象上会采用不同的方式，这与受众接受作品时运用的不同感官方式有所关联。小说通过文字表意，从语言学来解释这其中存在一个表征的过程，一千个人解读就有一千个哈姆雷特;而电影由于其自身的特点，直观的影像画面能更快地确定人物设定。当观众观影时，面对每一个出场的角色，会不经意思考一个问题：人物的正反派性。演员表演时，可能因其外貌或神态，能较快地将身份定位反映给观众，虽然有的电影会埋下伏笔，但整体造型不会偏差太大。

（一）文本：浓缩就是精华——语词决定身份定位

小说构造人物的方式往往会采用小段的外貌描写，一个成功的角色，就算没有作者的提前剧透，读者也能在字里行间中发现其性格特征。然而构建人物不能单纯依靠简单的正面描写，环境描写在很多方面也影像了读者的理解效果。环境作为最能烘托小说情节氛围的重要元素，是作者情感表现的一种方式，它不同于小说中人物形象的存在，是一种不会发声的“发声体”。“作品中人物的角色身份是由作家假定的，作品中的角色话语也是作家虚拟的。因此，体现上述修辞规则的什么人说什么话，说穿了都只是一种假象，它的真实情景是：不管什么人，都是作家假托不同的替身在说话。”如果将小说文本中的人物角色定为直接影响读者的“话语替身”，那么环境则是间接影响读者的“话语替身”。话语是情感表达中最快速的且又最易被感知的方式，它能帮助读者锁定作者于小说中的反映，使之在解构与重构的过程中不会产生较大的偏差。而文本中作为间接“话语替身”的环境描写，则需要通过读者的理解与加工，联系文本前后的直接“话语替身”，再对作者所表达的情感进行建构。

在张爱玲的小说中，对于颜色的运用是使其文学作品不同于其他人的重要写作风格之一，曾有人对其作品进行颜色运用的归纳，发现在《张爱玲全集》中红色有33种、绿色有30种、蓝色有16种，这其中包括了普通颜色词、表物语素颜色词、形容词性语素颜色词等，这不仅给读者以视觉上的想象，同时它又以联觉同感的方式来进行情感的释放。

在小说《色戒》中共有三处场景描写，分别是在易家、凯司令咖啡馆和珠宝店。在这三处环境中，王佳芝分别扮演不同的角色：在易家做客的麦太太、易先生的情人和“美人计”的实施者。王佳芝乔装为麦太太时，对于易太太而言她是一个“客人”的身份，这种身份是相对光明的、公开的，在易家打牌时，王佳芝被暴露在白色强光中，她的外貌形象也是在此时被表现出来，是一种自我允许与被允许相统一的状态。

王佳芝与易先生碰面的地方，是在一个不起眼的咖啡厅，虽然“门临交通要道”，但“只装着寥寥几个卡位，阴暗，毫无情调”。不同于易家的“完全曝光”，咖啡店就相对有所遮掩，但遮掩度不高，造成“不完全曝光”的状态取决于张爱玲对易先生的设定：女人与权势都是易先生所掌控的物品。

在之后设下埋伏的珠宝店中，此时的环境已然呈现出不被允许的昏暗状态，王佳芝化身“美人计”的实施者，此时的行动是绝对隐蔽的。环境的曝光度暗示了人物的“被许可度”，这种概念同理也可映射到作者的创作心理：当王佳芝全身心转化为麦太太时，她是一个追求爱情的女人，是被作者认可的，而当他变身卧底，这种隐蔽性似乎也表达了作者对其的不认可态度。因此，这三处环境描写不仅起到了人物形象的塑造作用，也传递了作者建构的话外情感。

（二）电影：创造性的放大：加入大量的想象情节

不同于小说文本，电影《色戒》不能单纯依靠环境刻画来展现人物形象，在每一帧画面中，光影构图都非主要的決定的因素，倘若影片用大量的布景设定来支撑整个电影，那么其终将变成导演一部表现意识流的作品。为了丰满观众既定的人物角色，李安为小说填充了大量的故事情节，续写了整个事情的来龙去脉，让观众眼见为实。父亲的再婚一事让王佳芝在影院中一个人哭泣，没有小说中的心理描写，没有独白，观众无法揣摩此刻其内心的想法，但王佳芝细腻的心思和重情的性格却慢慢被观众发现。邝裕民的哥哥在抗日战争中牺牲，这也解释了其带头发起爱国运动的原因。易先生与王佳芝约会与某日式酒馆，王佳芝为其歌唱，易先生忍不住落泪，可见其对待王佳芝也绝非冷血无情，待到王佳芝身份暴露被执行处决，其弥留于王佳芝昔日的卧室黯然神伤，在这场“美人计”中，他们两人谁也没有全身而退。

二、情感表达：话语削弱与视点受限的处理

（一）文本：主流话语的削弱

张爱玲在《羊毛出在羊身上——谈<色·戒>》中曾说到：“我从来不低估读者的理解力，不作正义感的正面表白。”尽管世人对王佳芝的做法有太多非议，但张爱玲仍旧不赋予王佳芝以政治的话语权，她不要王佳芝成为一个为革命牺牲爱情的特工，她要王佳芝作为一个“为爱情”的女人。张爱玲刻意模糊了《色戒》中革命政治色彩，小说中的爱国学生也与主流文学中的主人公大不相同，他们稚嫩、冲动甚至带有些许狭隘思想，这在某种程度上也使得王佳芝的行为变得可以被理解。除此之外，文本中大量刻画了王佳芝的心理活动，关于对“美人计”的看法，关于对易先生的看法，关于对同学们的看法。张爱玲通过让读者窥听王佳芝的心理活动，使其行动合理化，尽管在谍战面前，王佳芝是个背叛者，但在爱情面前她也是个受害者，作者将王佳芝搁置于如此矛盾境地，正是为了让其为自己发声：“爱就是不问值不值得”。

（二）电影：通过视点受限的涵化方式

电影不比小说，不能强行安插过多的心理独白，所以观众也无法直接窥听主人公的心理变化。然而影片为观众呈现不同的視点：主事人的视点、旁观者的视点，观众可通过不同视点来窥视王佳芝的情感变化。

从旁观者视点方面，我们可以看到人物的动作和神态变化，配合话语内容来理解主人公的情感波动。卧底老吴曾这样评价王佳芝：她的优点只当自己是麦太太，不是弄情报的。而王佳芝也是这么回答：只有忠诚地待在这个角色里，我才能待在他的心里面。身为旁观者，我们看到的是全身投入的王佳芝，正如文本中对其描写，“下了台她兴奋得松弛不下来，大家吃了宵夜才散，她还不肯回去，与两个女同学乘双层电车游车河。”这就是电影对王佳芝人物形象的直观刻画，它慢慢增加了观众对于王佳芝的接受程度。

然而由于观众在观看此电影中并非掌控“全知视角”，所以许多事情发生的过程仍存在空白区域。如在香港第一次行动时，观众更多地看到王佳芝一个人在易家周旋争斗，而此刻她的同伴在家中做何事、商量什么计谋，观众和王佳芝都不得而知。所以从某种方面来说，观众在视点获取上并没有优于王佳芝，所以当视点切换成主事人时，观众仿佛更能体会她此时此刻的心情与状态。

如果说投入是王佳芝全身心扮演麦太太的主观原因，那么周遭不确定性则是逼迫其越陷越深的客观原因。影片中多次出现王佳芝四下张望的视觉画面，通过切换“视”与“被视”的画面来表现其内心的不安。

电影正是试图通过这两种“受限视点”来说服观众对于王佳芝的认可，这种方式似乎比文字更易侵染观众的想法：当观众置身事外，情为之所打动，当观众置身事中，情为之所苦恼，如此一来，王佳芝面对的问题也成为观众面对的问题，王佳芝的挣扎也是导演对观众的审问。因此，观众在面对王佳芝之后放走汉奸易先生的举动也或多或少能够接受。

三、结语

无论小说和电影采用什么方法来建构故事，这都是作者和导演阐释故事主题的方法之一，李安同张爱玲一样，抱有对接受者的信任，这使得尽管小说和电影都曾饱受非议的情况下，仍有它们存在并影响他人的意义。

参考文献：

[1]谭学纯.小说语言的阐释空间——兼谈我的小说语言观[J].江汉大学学报，2014（2）.

[2] 张爱玲.《惘然记》序，惘然记[M].广州：花城出版社.2013.

[3]李跃，单炜.从文字到画面——浅析小说《色戒》与电影《色戒》[J].南京广播电视大学学报，2008 （3）.