试析《荷塘月色》情感结构的对称美

江先进

摘 要：朱自清的《荷塘月色》大都认为是以作者的游踪为线索的圆形结构，还有内结构和外结构。作者的情感结构也呈圆形，有其结构的对称美。主要从画面、情感结构和精神家园三个方面加以分析，揣摩作者匠心独运的结构美。

关键词：画面；情感结构；精神家园

朱自清的《荷塘月色》是一篇写景状物的美文。其美，不仅在成功的写景和语言上，还在结构上。其结构，我们已形成基本的思维定势——圆形结构。从外结构来看，作者的游踪是圆形的：作者出门经小径到荷塘复又归来，按照空间顺序畅游了一次夏夜荷塘。从内结构来看，作者的情感也是圆形的：作者的情感思绪经历了“颇不宁静”、求静、暂时得到宁静、走出宁静这一过程，也呈一个圆形。内外结构的一致展现了作者这一段时间的心理历程。

一、画面的对称美

《荷塘月色》是一篇写景状物的散文，我们可以直击它集中写景的段落。《荷塘月色》的第4、5段是集中写景的段落。第4段是写“月光下的荷塘”，先后写了荷叶、荷花、荷香、荷波、流水，这些都处在朦胧的月色中，有着奇特的朦胧美。既写出了荷花和荷叶的形态美，也写出了荷叶和荷香的对称美。如在写荷波的时候，“叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”。读到这里，读者就会发问：“为什么会是‘凝碧的波痕呢？”原来前文写道：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。”“田田”形容荷叶相连的样子。“田田的荷叶”在月光照射下，朦胧中才有“一道凝碧的波痕”。作者不忘前后照应，形成了画面的对称美。

第5段中，“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上”。这句话，文本前面也有伏笔。“田田”的叶子是底幕，“倩影”是主角，“影”又像是“画在荷叶上”，光影交错，把岸边的树、塘中的荷连接在一起，构成了美丽、繁杂而又对称的图案。

而且，第4、5段本身在结构上也是对称的，一个是“月光下的荷塘”，一个是“荷塘上的月光”，两幅画面上下辉映，对称之美蕴含其中。

二、情感的对称美

从整个文本来看，作者的心情是“这几天心里颇不宁静”——“我也像超出了平常的自己”——“便觉是个自由的人”——“我且受用这无边的荷香月色好了”——“但热闹是它们的，我什么也没有”——“忽然想起采莲的事情来了”——“这令我到底惦着江南了”。作者的心绪不断地变化着。作者夜游荷塘是为了摆脱“心里颇不宁静”，追求刹那间的安宁。走向了荷塘驻足观察，作者笔下的荷塘是一派幽静安宁的景象，这正是作者所追求的。在作者眼里，荷塘景色“恰是到了好处”，不浓不淡，不明不暗，一切是那样的协调、适中、安逸。追求刹那间的安宁正是为了忘却，曲折反映了他当时对现实的不满。荷塘景色越宁静，反衬出作者心里“颇不宁静”。作者把这种情感很自然地融入这月下的荷塘美景中去了。宁静也好，超然也好，都只能是暂时的。作者出了门还得回到家里，获得片刻宁静之后还得回到现实中来，心绪又不宁静了。情感在荷塘间往返，不宁静、宁静、不宁静，自然形成了对称美。

具体来说，文本的第2段是在“这几天心里颇不宁静”的心绪下出去寻找“宁静”的，走到日夜走过的荷塘，见到荷塘四周的景色，是带着希望出门的。而第6段是作者在欣赏月光朦胧下的荷塘四周的景色，由衷发出“这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有”，失望之情油然而生，带上“希望”出门，带着“失望”回家，情感自然形成了对称美。

三、精神家园的对称美

作者在文本中为我们创造了一个和谐自在的艺术天地，同时也给自己的生命情感以棲息场所。作者欣赏荷塘世界、想起六朝采莲情景、惦念江南风物，就是作者营造的三个精神家园。因为外面的世界中没有自由，作者躲到荷塘世界中寻找自由，这只是逃避；正因为现实世界缺乏真情，他才想起六朝采莲时那充满情爱的光景。但人是要生活在现实中的，正因为在北方的清华园中不得宁静，他才惦起江南，寻找家园。由此可知，原来荷塘、六朝、江南都是作者的精神避难所，它们都与现实生活拉开了距离：江南在空间上拉开了距离，六朝在时间上拉开了距离，而夜深人静、白天也少走的荷塘，既在时间上又在空间上与现实生活拉开了距离。作者在时间和空间上为读者创造了精神家园，有着内在的对称美。

总之，《荷塘月色》在布局谋篇上讲究对称美，回环照应，首尾圆合，体现了无奈，同时也写出了超脱。“忽然想起”，由现实转向联想，同时又是情感的联系点，这样复杂的景物描写和情感流露，正显示了作者所追求的结构的对称美。

编辑 范昕欣endprint