《雷雨》中周朴园形象分析

王诗涵

《雷雨》中周朴园形象分析

王诗涵

《雷雨》是著名剧作家曹禺的代表作之一，这部作品为我们塑造了形形色色、个性鲜明的人物形象。周朴园是其中极富争议的人物，他身上集合了各种复杂关系和矛盾冲突，对这个人物形象进行分析有助于我们更深刻的了解作品的主题，更清楚的认识旧中国黑暗社会和封建家庭的罪恶。本文对此进行了粗浅的探讨，以期有所借鉴价值。

雷雨 周朴园 封建

一、前言

周朴园是《雷雨》中的关键人物，他是中国最早的资本家，但同时又具有封建阶级的属性，在他身上同时具有封建阶级和资产阶级的特点。从《雷雨》诞生一天开始，对周朴园这个人物的评价就是负面的，大多数研究者都将其视为专制蛮横和虚伪矫情的封建暴君，他阴险残忍、贪婪自私，是《雷雨》这部作品中所有悲剧的酿造者，也是最具反面代表性的人物。然而，随着对《雷雨》研究的深入，人们开始发现周朴园身上既有消极的因素，也有正面的表现，这也给读者留下了极大的想象空间，这也是本文研究的宗旨所在。

二、周朴园的形象分析

周朴园是一个复杂的人物形象，我们不能用一些政治概念去简单的给其贴标签，而应该从作品本身出发，去重新探索和审视周朴园的形象。

（一）受害者和可怜者

年轻时的周朴园曾经在德国留学过，接受过西方“民主、文明”思潮的影响，他也曾经追求个性解放和自己的人生理想。在婚姻观上，周朴园深受西方平爱情观的影响，他追求自由恋爱，向往神圣的爱情，这也是作为封建大家庭的少爷，周朴园能够喜欢上家中侍女女儿的原因。在周朴园的眼里，侍萍不仅美丽大方、活泼开朗，而且贤淑规矩、善解人意。他不顾世俗偏见，坚定的与侍萍相爱了，两人共同生活了三年，并养育了两个儿子，这也充分证明两人的爱情是真挚的、深厚的。然而，在那个封建时代，这样的爱情是离经叛道的，是对传统婚姻观念的颠覆，在封建礼教的压迫下，侍萍在生下第二个孩子后就被赶出了周公馆，对此，周朴园是无能为力的，也是痛苦的。在随后的三十年内，周朴园几次搬家却依然保留着当年的旧衬衣。由此可见，周朴园和侍萍都是封建礼教的受害者，都是值得人们同情的。

有的研究者认为，侍萍是被周朴园糟蹋的，周是始乱终弃的小人。周对侍萍的怀念也是假惺惺的，是伪善的表现。然而，我们从文章中可以看到，在侍萍被赶出家门之后，周朴园并不是漠然置之的，而是迫切的到河边寻找侍萍，最终只找到残留的衣服和绝命书，周朴园还四处寻找侍萍的坟墓，并想将其重新修葺，从这些细节中都可以看出周朴园对侍萍的愧疚和不舍。在时隔多年之后，周朴园依然清晰的记得侍萍的生日，记得侍萍的生活习惯，周公馆内依然保留着侍萍当年用过的一些旧物，侍萍的照片也一直摆放在柜上，他还经常独自一人长久地凝视着侍萍的照片。这些都是真实的，并不是周朴园杜撰的，可见看出在潜意识深处，周朴园始终没有忘记侍萍。另外，我们细读文章可以发现，周朴园之后的感情生活是极其简单的，甚至达到自虐的程度。他的全部精力都放在工作上，他对女人没有兴趣，长年也不回家，即使家中有年青貌美的妻子。从某种程度上，我们可以将其解读为周朴园的心死了，容不下别人的位置。

（二）统治者和专制者

周朴园是封建大家庭的家长，他独断专行，享有绝对的权威，掌握绝对的话语权，这从他和妻子、孩子以及佣人的关系就可以清楚的看出。周朴园的妻子—繁漪是一位追求人格独立的女人，她接受过新式教育，渴望自由平等的爱情，具有强烈的叛逆精神。然而，在那个男权文化主导的封建社会中，这无疑成为一种奢望。繁漪不得不嫁给大她二十多岁的周朴园，并且事事听从周朴园的安排。当得知繁漪生病时，周朴园强迫她喝下汤药，这种专横的做法引起繁漪的不满，她当着佣人和孩子面拒绝喝药，周朴园则是严厉的警告繁漪不要任性，并命令孩子来劝说繁漪喝药，这种封建家长式的作风展现无疑。繁漪的朋友圈子十分狭窄，生活枯燥而无聊，这种压抑的气氛使她难以呼吸，她曾经自嘲道：“我没有亲戚，没有朋友，没有一个可信的人，如同磨成了石头样的死人”。她一度搬到阁楼上独立居住，长时间不下来，也不参与周家的各种事情。同样，周朴园的孩子也十分惧怕他，从惧怕到冷淡最后逃离，而当他感到衰老寂寞想放下架子与儿子亲近时，却己经太迟了。

周朴园也是一位残暴的统治者，为了积累资本会不择手段，他的财富的积累正是他掠夺、压榨劳动人民血汗的罪恶的积累。他曾为了掠取高额利润，在哈尔滨包修江桥时故意让江堤出险，淹死了2200个小工，每一个小工的性命扣三百块钱!他在矿上指使警察开枪镇压罢工工人，打死了三十多名工人。他又利用分化瓦解、各个击破的策略，收买了部分罢工工人代表，破坏了煤矿工人的大罢工。从而可以看出：周朴园身上的每一个铜板上，都沾满了工人阶级的鲜血。在周朴园与鲁大海的激烈紧张的戏剧冲突中，人物短短的对话，就使我们看到了周朴园镇压工人罢工手段的毒辣和发家史的罪恶;看到了他狡诈、残忍的嘴脸;揭露了他作为资本家的反动本质。

三、结语

总之，周朴园是一个复杂的人物，他既不是一个是罪大恶极的坏人，也不是一个正面人物形象。他有些行为让我们唾弃和不齿，但也有一些方面的表现令观众肃然起敬，也许正是这样复杂的人物形象增强了作品的魅力，也让我们后人孜孜不倦的研究和探讨。

[1]郭怀玉．重评《雷雨》中的周朴园[J]．文艺争鸣,2010(24)．

[2]邓久求．《雷雨》中周朴园的形象解读[J]．文学教育(上),2010(07)．

（作者单位：阜新市高级中学）